新年剛過(guò)，在希德的一聲命令下，早已經(jīng)休息的快生銹了的制片部立刻運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)。uukla亨利不愧是在好萊塢打滾多年的老油條，在看過(guò)希德的短片劇后，他一方面驚嘆希德的劇才華，另一方面也極為贊同希德先拍短片練手的做法。
“Bss，他來(lái)了。”希德的助理敲開(kāi)門(mén)，探頭進(jìn)來(lái)道。
希德和亨利正埋頭在辦公桌上討論什么，希德抬起頭：“那就請(qǐng)他進(jìn)來(lái)吧。”
不一會(huì)兒，一個(gè)眼睛的短發(fā)男人，就跟著助理走了進(jìn)來(lái)。年輕男人的胡子邋遢頗為不修邊幅，看起來(lái)已經(jīng)三十出頭了，
“你好，阿科德先生。”希德放下手里的畫(huà)稿，笑著走過(guò)來(lái)打招呼道。
“哦，你好……萊昂先生？”蘭斯·阿科德很是驚訝于希德的年紀(jì)。
16歲的導(dǎo)演？《達(dá)芬奇密碼》的天才作家？蘭斯·阿科德這才意識(shí)到阿里·伊曼紐爾不是在跟自己開(kāi)玩笑。
蘭斯·阿科德是個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影師，他原是做時(shí)尚攝影師出身。在時(shí)尚圈摸爬滾打了幾年之后，還是按耐不住心中的渴望，離開(kāi)了工作的時(shí)尚雜志，轉(zhuǎn)型進(jìn)入了好萊塢的電影圈。
雖然起步頗為曲折，但蘭斯·阿科德還是很快，就憑借自己做時(shí)尚攝影師的經(jīng)驗(yàn)，和快速的學(xué)習(xí)能力，拿到了幾部正式長(zhǎng)片電影的合約。當(dāng)然，都是獨(dú)立制作的藝術(shù)片。
而他去年剛剛結(jié)束了文森特·加洛的影片《水牛城66》的拍攝，急躁易怒的導(dǎo)演文森特·加洛，讓整個(gè)拍攝工作既漫長(zhǎng)又疲累。這讓蘭斯·阿科德暫時(shí)不想再接觸任何長(zhǎng)片電影的工作。
剛過(guò)完新年，他就接到了阿里·伊曼紐爾親自打來(lái)的電話(huà)，這可嚇了他一跳。
經(jīng)過(guò)去年那筆轟動(dòng)美的18億美元，天價(jià)出版的交易之后，阿里·伊曼紐爾的大名也再次在好萊塢一時(shí)無(wú)兩。
雖然有些人暗地里揶揄，阿里·伊曼紐爾已經(jīng)快變成了不干電影，不務(wù)正業(yè)的偽經(jīng)紀(jì)人了。但是明眼人都知道，那不過(guò)是吃不到葡萄，葡萄酸的家伙的嫉妒罷了。
接到阿里·伊曼紐爾的電話(huà)后，蘭斯·阿科德還是很興奮的，雖然奇怪對(duì)方居然會(huì)甩過(guò)來(lái)一個(gè)不起眼的短片攝影師的邀請(qǐng)，但這也正合了他暫時(shí)遠(yuǎn)離長(zhǎng)片的想法。
于是他很快就答應(yīng)了下來(lái)。
蘭斯·阿科德作為一個(gè)攝影師，雖然在后世的名氣和地位，不如那些拿下過(guò)奧斯卡的大牌。
比如諾蘭大神的御用攝影師——瓦雷·菲斯特（《記憶碎片》《蝙蝠俠前傳三部曲》《盜夢(mèng)空間》《球成金》），蟬聯(lián)奧斯卡最佳導(dǎo)演的阿方索·卡隆的御用攝影師——艾曼努爾·盧貝茲基（《地心引力》《鳥(niǎo)人》《荒野獵人》）。
但是蘭斯·阿科德以其對(duì)色彩、光線(xiàn)和造型的超凡掌握，在其代表作《迷失東京》中，向所有觀(guān)眾展現(xiàn)了一個(gè)迷幻鮮艷的暗夜世界。整個(gè)世界在他的鏡頭下變得既光怪陸離，又妙不可言。美麗到令人震驚的畫(huà)面，每一幀都美得讓人心碎。
而他的這種攝影風(fēng)格，正好符合希德接下來(lái)一系列電影的需求，所以希德就通過(guò)阿里（伊曼紐爾）把他招募了過(guò)來(lái)。
“這是亨利，我的制片經(jīng)理。”希德介紹了一下眾人后，直接向蘭斯·阿科德招招手，“來(lái)，你看看我畫(huà)的概念圖。”
蘭斯·阿科德走到桌邊，上面滿(mǎn)是用蠟棒畫(huà)好的鏡頭設(shè)計(jì)圖。
他拿起一張畫(huà)稿，上面是一個(gè)半裸的男人躺在骯臟的浴缸里接聽(tīng)電話(huà)，拿著話(huà)筒的右手滿(mǎn)是鮮血，手指之間還夾著一片刀片。
紅色的鮮血和深紅的話(huà)筒交相應(yīng)照，男人雙目無(wú)神的仰視天空，盡顯自殺者的神韻。畫(huà)面中那股極強(qiáng)的色彩沖擊力和構(gòu)圖感，讓時(shí)尚攝影師出身的蘭斯·阿科德很有共鳴。
他又翻看了幾張?jiān)O(shè)計(jì)圖，桌面上還有其他兩部短片的概念設(shè)計(jì)圖。一個(gè)光頭青年站在火車(chē)上，雙手持槍向火車(chē)窗外的警察們猛烈開(kāi)槍的場(chǎng)景。一個(gè)滿(mǎn)臉貪念的上班族，正把手伸進(jìn)一張貼在保險(xiǎn)箱上的黑色的圓洞中，從中拿出大疊大疊的鈔票。
這正是英式幽默的《六發(fā)子彈的手槍》和簡(jiǎn)短干練的《黑洞》。
蘭斯·阿科德翻到最后一張。在午夜的街道上，一個(gè)男子和一個(gè)女孩相對(duì)而立，背后的夜幕和霓虹燈猶如魔幻般的火花，給人一種似真似幻的感覺(jué)。
“這個(gè)畫(huà)面，和一般的寫(xiě)實(shí)派電影不太一樣啊。”他問(wèn)道。
“不錯(cuò)。”希德頭，“這是《宵禁》，是三部短片中最長(zhǎng)的，這部短片質(zhì)上是一部冷峻的成人童話(huà)。所以它的畫(huà)面要有微微的橙色做底，而光線(xiàn)和色彩則要突出迷幻和冷峻的質(zhì)感。同時(shí)，隨著影片的發(fā)展，兩個(gè)主人公之間彼此接納，冷峻的透明質(zhì)感要漸漸被溫暖的色調(diào)所取代，從視覺(jué)上給予觀(guān)眾最直觀(guān)的變化感受。”
“那樣的話(huà)，我們可以用弱光攝影來(lái)達(dá)到這樣的效果。”蘭斯·阿科德立刻見(jiàn)獵心喜的分析起來(lái)。
所謂弱光攝影，就是指在拍攝時(shí)，不進(jìn)行常規(guī)的打光和補(bǔ)光，完捕捉真實(shí)環(huán)境中的光線(xiàn)來(lái)拍攝。這樣的拍攝難度是極大的，因?yàn)楫?dāng)不使用人為打光，對(duì)演員進(jìn)行修正時(shí)，很容易出現(xiàn)角色臉上一團(tuán)漆黑，或是過(guò)度曝光的現(xiàn)象。
這對(duì)攝影師的技術(shù)很是考究。“歷史上”蘭斯·阿科德后來(lái)的那部《迷失東京》，就是幾乎程使用弱光攝影，才最終造就了影片美不勝收的視覺(jué)奇觀(guān)。
隨著相互的交談?dòng)l(fā)深入，蘭斯·阿科德就發(fā)驚訝于希德的才華，而希德也感到蘭斯·阿科德與自己一樣，不甘于平庸、對(duì)無(wú)聊的東西深?lèi)和唇^的人。兩人在隨后的幾次會(huì)議后，就定下了三部短片的攝影風(fēng)格和美術(shù)規(guī)范。
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于是在完成技術(shù)上的準(zhǔn)備工作后，希德第一部正式導(dǎo)演的影片，終于在伯班克的一家攝影棚準(zhǔn)備開(kāi)機(jī)。
“哦，老天、老天！！”在發(fā)出怪叫的不是別人，正是希德的新番御用攝影師蘭斯·阿科德。一個(gè)個(gè)紙盒被工人們從貨車(chē)上卸裝下來(lái)，上面印滿(mǎn)了德文和方方正正的圖案。
等到工人把物品搬到攝影棚后，蘭斯·阿科德迫不及待的破開(kāi)一個(gè)盒子，一個(gè)長(zhǎng)方形的嶄新黑色機(jī)器被拿了出來(lái)。
“德國(guó)ARRI阿萊的膠片攝影機(jī)！！！真是太漂亮了！”蘭斯·阿科德興奮的舉起手里的攝影機(jī)興奮地大叫起來(lái)。
“好了，蘭斯，你再發(fā)出這么Bian態(tài)的聲音，我就要把你關(guān)去廁所了。”希德無(wú)語(yǔ)的吐槽道，攝影棚的劇組眾人哈哈笑起來(lái)。
“OK，攝影組把所有攝影機(jī)都拿出來(lái)，裝配好膠片。”希德拍拍手道。
德國(guó)ARRI阿萊膠片攝影機(jī)，是世界上最好的膠片攝影機(jī)，沒(méi)有之一。
希德在準(zhǔn)備拍攝幾部短片時(shí)，按照原的“老習(xí)慣”，是想搞幾臺(tái)高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)來(lái)拍攝的。但是當(dāng)蘭斯·阿科德一臉疑惑地問(wèn)，“什么是高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)？”時(shí)，希德這才醒悟過(guò)來(lái)，現(xiàn)在可還是膠片攝影機(jī)的天下呢！
不像希德在前世入行的時(shí)候，那時(shí)數(shù)字系統(tǒng)已經(jīng)是通行球的標(biāo)準(zhǔn)了。但現(xiàn)在，所謂數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，就是希德拍攝《鬼影實(shí)錄》時(shí)的DV機(jī)而已。
用過(guò)早期DV機(jī)的人都知道，在真正的K到4K的藍(lán)光級(jí)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)出現(xiàn)之前。DV機(jī)不管是分辨率，還是感光效果，比起膠片攝影機(jī)都有著天差地別的差距。
而世界上第一臺(tái)高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)是索尼的F9，這臺(tái)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，后來(lái)還成為了喬治·盧卡斯拍攝《星球大戰(zhàn)前傳克隆人的反攻》的御用攝影機(jī)。而這也是影史上，第一部使用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的商業(yè)長(zhǎng)片。
所以既使希德有心，但在98年這個(gè)時(shí)間，他也只能無(wú)奈的從膠片攝影機(jī)重新開(kāi)始學(xué)習(xí)。
所幸的是，蘭斯·阿科德的攝影師功力十分堅(jiān)實(shí)，他總能用通俗易懂的方式引導(dǎo)希德學(xué)習(xí)拍攝。這時(shí)希德才了解到，膠片拍攝和數(shù)字拍攝的巨大差別。
后世很多媒體只要一起膠片拍攝和數(shù)字拍攝之爭(zhēng)，就很喜歡談?wù)撃z片昂貴的成和優(yōu)良的畫(huà)質(zhì)，以及數(shù)字拍攝的低廉方便和畫(huà)面低劣。
但在希德了解后，他關(guān)注的完不是這些東西。在他看來(lái)，膠片攝影機(jī)比起數(shù)字拍攝，最大的短板就在膠片身。
用過(guò)老式膠卷照相機(jī)的人就知道，一卷膠卷只有多張膠片，所以每次拍照拍的正爽的時(shí)候，咔嚓，膠卷用完了，這時(shí)人們得干嘛？停下來(lái)，換膠卷。
同理推到膠片攝影機(jī)上，這玩意是需要插上膠片盒之后才能拍攝的。
而體型頗大的膠片盒，實(shí)際能提供的拍攝時(shí)間卻非常短。雖然每盒膠片的長(zhǎng)度足夠拍攝十分鐘出頭，但減掉開(kāi)拍前的打板，和結(jié)尾的剪切，實(shí)際的拍攝時(shí)間只有9分鐘左右。
想象這樣一幅畫(huà)面，杰克和露絲浸泡在冰冷的海水里，兩人斷斷續(xù)續(xù)的著臺(tái)詞，就在杰克漸漸閉上眼睛，露絲的眼淚即將滑落之時(shí)。
“Cut！”怎么？有人演得不好？
“換膠片！”
演員好不容易醞釀起來(lái)的情緒就這么被打斷了，想想看一部電影，短則9分鐘，長(zhǎng)則三個(gè)時(shí)，而大多數(shù)影片真正拍出來(lái)的時(shí)長(zhǎng)還要遠(yuǎn)超剪輯出來(lái)的版。
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