劇場外面的一家飯館，何向東和高俊生兩人在窗邊的桌子上坐了下來，要了點簡單的酒菜就吃了起來。何向東是不喝酒的，只是弄了點飲料陪著吃點喝點。
高俊生是個好酒的人，一個人喝起來也挺津津有味的，而且他喝酒基不怎么吃菜。何向東知道這是個真好酒的人。
一個真正好酒的人是不會管菜好菜壞的，更不會因為今天菜好多喝二兩�？床顺跃频母嗍菫榱瞬焕速M這一桌子好菜，就像有好多窮人家很難得買一回肉，炒了滿滿一盤子，家里大人趕緊吩咐孩子出去買點酒水飲料，別浪費這盤肉了。
所以這是為菜不是為酒，真正好酒的人甚至可以不用下酒菜。有些比較極端的用釘子都可以下酒，就是那種大鐵釘子，嘬一下釘子的鐵味，嘴里有點味兒了，然后再來一口酒。
還有一種用的比較多的就是鵝卵石，從溪里面把大合適鵝卵石找回來，洗干凈泡在醬油瓶里面，然后帶著醬油瓶去酒館，讓伙計打二兩酒，再給拿一個碟子。
從醬油瓶里面撈出一個泡著的鵝卵石，放在碟子里面，喝一口酒，嘬一口鵝卵石，這才是真正好酒的人。
那么，為什么這些人不吃菜呢，嗨，還不是因為窮嘛，誰有錢不吃菜弄這些破玩意兒啊？
當然了，這也從側面明了這些人是真好酒，連個下酒菜都沒有，就著鐵釘鵝卵石都能喝的這么歡。
高俊生也喝了不少酒了，臉上已經有點微微泛紅了，他放下酒杯，發出一聲過癮的嘆息，對何向東道：“哎呀，好久沒喝的這么過癮了。”
何向東也在慢慢吃菜，他在高俊生面前還是比較隨意的，兩人比較熟了，也不用端著，而且高俊生身上有一股子很親和的獨特魅力，跟他在一起很容易就會放松自己，感覺會很輕松自在。
何向東嚼著菜問道：“喲，您這是多久沒開喝了��？”
高俊生想了想，道：“有好久了，喝酒容易誤事，所以平時我不怎么喝，今年不是演出結束了嘛，接下去也沒什么事了，所以我才敢喝上一點兒�！�
何向東不置可否地聳了一下肩，他反正也沒怎么喝過酒，也沒誤過什么事，不過看高俊生的話里的意思他曾經好像誤過什么大事。何向東也沒追問人家的過去，人家若是想自己肯定會的，自己要是刨根問底就顯得不識趣了。
高俊生夾了兩筷子菜，問道：“何兄弟，你覺著我這話劇社怎么樣？”
何向東把筷子放了下來，稍微思考了一下，才回答道：“我對話劇也不懂，看過的次數也不多，可能我的評價就不是那么專業了�！�
高俊生連忙擺擺手道：“嗨，別提專業不專業的事兒，您就站在觀眾的立場上來對我們劇場做出一個評價來，您看這樣行嗎？”
何向東點點頭道：“成吧，那我就班門弄斧了�！�
高俊生道：“您客氣�！�
何向東道：“您的話劇社我就看了一晚上，但是我感覺就是你們演的好像也不是特別正兒八經的話劇，你們的節目里面都帶著很多包袱和段子，但是跟品又有區別，我是相聲的，對你們這一行的具體區分也不太了解，但是你們的節目和模式都很成熟，我很喜歡�！�
高俊生笑了，笑得很開心，仿佛能得到何向東的認可是一件很有面子的事情，他道：“我們做的其實是叫舞臺劇，舞臺喜劇。這跟品是有區別的，品從誕生到現在其實也沒幾年，這門藝術形式發展地很快，也出了很多人才，觀眾也非常喜歡�！�
“但終歸而言，品的歷史還是太短了，這門藝術太年輕了，它發展太快了，現在品算是比較成熟了，但是現在成熟的有頭有尾的品卻被觀眾漸漸厭煩了。一門藝術的真正的成熟和發展是一定要經歷過很多次的瓶頸和桎梏的�！�
“那些活躍在電視上的品演員可能還沒發現品即將要由盛轉衰了，但是在民間表演的藝人卻很明顯地發現了這個趨勢。而我們的舞臺劇是以話劇為底子的，然后吸收了品里面的一些表演技巧，最后才發展成現在的這個樣子�！�
何向東接了一句：“所以你們既吸收了兩種藝術形式優點，然后又規避了他們各自的缺陷�！�
“哈哈哈，不敢這樣，我們只是討了個巧罷了。”高俊生話倒是很客氣。
何向東心里對其是佩服的，他們的舞臺劇他也看了，真的很好，很成熟，他很喜歡，他有一種感覺，高俊生這個劇場這種模式以后肯定大有作為。
頓了頓，高俊生繼續道：“其實我今天找何老弟出來，也是有事相求的。”
何向東道：“但無妨�！�
高俊生道：“我們的舞臺劇雖然現在看起來還可以，但是這門藝術形式還是有很多不足之處的，尤其是我們對一些包袱笑料的運用還有很多不足，所以我想請您給我們指導指導。”
“我？”何向東一愣，旋即擺手道：“俗話隔行如隔山，我對你們這一行也不了解，可別讓外行來指導內行�！�
高俊生卻道：“您可不算是外行，我們的舞臺劇也是用語言來把觀眾逗笑的，論及語言逗笑，再沒有一種藝術形式能比相聲更加成熟了？”
聽了這話，何向東微微有些訝異：“你真是這么認為的？”
高俊生很認真地點了點頭。
相聲也是一門很年輕的藝術，從清末到現在大概也只有一百五十年的歷史吧，但是就是在這一百多年里，無數的相聲前輩把中國語言里面能把別人逗笑的法子都給提煉出來了，注意，是部。
所以不管是在舞臺上還是在現實生活中，只要有人被語言逗笑了，那么這種逗人笑的法子在相聲里面就一定能找的到，相聲這門藝術是非常成熟的。
只可惜這些逗笑的法子后輩相聲演員繼承下來的不多，好多傳承都是支離破碎的，很多技巧也沒人會用了，這是一件非�？上У氖虑�。
傳統藝術是要發展，但是發展一定是要在繼承前輩的經驗基礎上發展的，拋開了一切，一個勁兒地埋頭苦干，最后才發現你以為的披荊斬棘其實都是在走前人走過的老路，這不是操蛋嗎？
現在就有不少相聲演員在做這種操蛋的事情，相聲界不少人在發表觀點傳統的相聲已經不合時宜了，我們要拋棄一切舊的東西，寧愿要不完整的新，也不要完整的舊。
這是目前非常流行的一種觀點，很多藝界同行非常贊成，甚至于有不少相聲演員都是十分信奉的，連何向東的春晚節目被斃掉都跟這種觀點有關系。
你連那么多專業相聲演員都要扔掉老路自己披荊斬棘了，現在突然來了一個外行人居然還這么捧著相聲的傳承下來的成熟的語言技巧，何向東怎么能不驚訝啊。
何向東又問道：“可現在有好些人看不上相聲傳承下來的老技巧，你不怕這些老玩意把你的新東西都給弄陳舊了？”
高俊生答道：“技巧沒有什么老不老的，只有成不成熟，他們看不上只能他們不懂罷了�！�
何向東笑了，笑得很開心。(未完待續。)
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