鈴木敏夫不知道荒木利之拿著這個(gè)腳本，會(huì)畫出什么漫畫來，但肯定也足夠優(yōu)秀。
因?yàn)檫@是殷俊的作品。
以他執(zhí)掌《麒麟半月刊》幾年的經(jīng)驗(yàn)來說，《jojo的奇妙冒險(xiǎn)》不火，簡(jiǎn)直是天理難容。
可惜的是，在下個(gè)月開始，他便不再是《麒麟半月刊》的總編了，也就不能親自把這本漫畫運(yùn)作成經(jīng)典。
他要去的地方，就是殷俊創(chuàng)立的一個(gè)動(dòng)畫工作室。
名字有點(diǎn)奇怪，叫做“吉卜力工作室”。
不但名字是殷俊親自取的，就連這個(gè)工作室的招牌和logo都是殷俊親自設(shè)計(jì)——那個(gè)可愛的龍貓logo，出現(xiàn)在鈴木敏夫眼前時(shí)，他仿佛有種很親切的感覺。
不僅僅是他，工作室另外的兩位主導(dǎo)，也就是兩位動(dòng)畫制作人，也感覺很親切，仿佛很早以前在哪里就見過這些一般。
吉卜力工作室一共有三位主導(dǎo)。
第一個(gè)就是代表取締役社長(zhǎng)的鈴木敏夫，他負(fù)責(zé)一切的雜務(wù)和規(guī)劃處理、資金的運(yùn)用、人員的調(diào)配、以及對(duì)外的聯(lián)系等等。
另外兩個(gè)人，都是鈴木敏夫認(rèn)識(shí)的。
第一個(gè)高畑勛還是鈴木敏夫好幾年的朋友，是一位非常優(yōu)秀的動(dòng)畫師和動(dòng)畫制作人。
另一個(gè)也是鈴木敏夫很熟悉的俊才，他叫做宮崎駿，《風(fēng)之谷》就在《麒麟半月刊》上面連載，是鈴木敏夫非常喜歡的一部漫畫。
也就是因?yàn)殁從久舴虻耐扑]，殷俊才“知道”了宮崎駿，并且愿意投資，讓《風(fēng)之谷》出現(xiàn)在大銀幕上面。
說起來也有點(diǎn)夸張，殷俊資助了宮崎駿，讓他和高畑勛等人，一起去學(xué)習(xí)各種動(dòng)畫制作技巧還不夠，現(xiàn)在還直接成立了一個(gè)工作室，投入了整整10億日元，讓宮崎駿、高畑勛和鈴木敏夫三人合作，以工作室的名義來制作《風(fēng)之谷》。
吉卜力工作室可不僅僅是殷俊的，宮崎駿、高畑勛和鈴木敏夫三人，都是股東之一，各擁有5%的股份。
剛剛加入工作室，就各自擁有了5%也就是5000萬日元的股份，這毫無疑問就是一種認(rèn)可。
特別這些股份還是殷俊讓出來的，就更加顯得珍貴。
連宮崎駿這種不管事的人都知道，除了在美.國(guó)的分公司以外，殷俊幾乎從來不分股份給別人。
特別是他賴以起家的麒麟文化，100%的股份都是屬于他自己的。
這種想法在東方是很正常的，畢竟東方人可沒有什么分享的習(xí)慣。
日.本人過幾年去美.國(guó)大肆采購的時(shí)候，同樣如此。
然后他們就被美.國(guó)人狠狠的教怎么做人了，接下來才知道和美.國(guó)人合作。
現(xiàn)在殷俊分股份給他們的唯一原因，那自然是覺得他們很值得，對(duì)得起這個(gè)股份。
換句話說，殷俊也很看得起他們，覺得他們有這個(gè)能力。
這在鈴木敏夫來說，就是非常重要的了。
也是由于這個(gè)原因，他才辭掉了《麒麟半月刊》的總編工作，甘心來到這個(gè)幾乎是什么都沒有的吉卜力工作室。
其實(shí)早在3、4月的時(shí)候，鈴木敏夫的一半精力就放在了這個(gè)吉卜力工作室上面。
他要到處去挖掘動(dòng)畫制作的人才，要去挖掘運(yùn)作方面的人才，還有電腦專家……等等，這些可都不是說說就能招募過來的。
日.本的職員們，最喜歡的就是一輩子呆在一家公司里面，如果沒有天大的事情，你別想著讓他們跳槽。
幸好現(xiàn)在動(dòng)畫行業(yè)蓬勃發(fā)展，到處都是開業(yè)的動(dòng)畫工作室，到處都是關(guān)閉的動(dòng)畫工作室，流動(dòng)的人才很多。
而且鈴木敏夫打著的是“殷俊先生獨(dú)家創(chuàng)立的動(dòng)畫工作室”的旗號(hào)，自然也就能吸引大量的人才過來。
這也多虧鈴木敏夫之前一直是記者，知道這個(gè)行業(yè)，然后又做了三四年的《麒麟半月刊》總編，才能找準(zhǔn)人才來挖。
不然花了大價(jià)錢，挖來一些沒有什么能力、或者說是不合適的人，那可就有些冤枉了。
殷俊的10億日元，是一次性的到帳的。
他先叮囑了鈴木敏夫，就在《麒麟半月刊》的總部大樓旁邊，購買了一棟總部大樓，這筆資金就花了6億日元。
《麒麟半月刊》的總部在文京區(qū)，81年3月購買了一棟1500平米的5層總部大樓，恰好和現(xiàn)在吉卜力工作室的是一模一樣的大小，同一家建筑公司修建的。
只不過3年之前花的是4億日元，現(xiàn)在則暴漲了50%，花了6億日元才搞定。
當(dāng)然了，怎么說這筆生意都是賺的。
如今才是84年，等到90年左右，日.本房地產(chǎn)泡沫最嚴(yán)重的時(shí)候，這兩棟大樓起碼都是價(jià)值100億日元，到時(shí)候什么都不做，直接的把總部大樓賣了，都能爆賺一筆。
吉卜力工作室剩下的4億日元，除了殷俊答應(yīng)宮崎駿的2億日元制作費(fèi)用之外，其余的都拿來購買各種儀器和設(shè)備、置辦辦公設(shè)備、日常開銷所用。
其實(shí)這么用下來，基本上鈴木敏夫才剛剛上任不到兩個(gè)月，手里能用的資金就只有5000萬日元左右了。
要不是《風(fēng)之谷》的預(yù)算里面，包含了員工們的薪資，鈴木敏夫都在考慮，要不要很羞愧的去找殷俊，再讓他投一點(diǎn)錢進(jìn)來了。
花了這么多的錢，當(dāng)然不是沒有成果。
在這5月初的時(shí)候，吉卜力工作室為《風(fēng)之谷》的前期籌備，一切也已經(jīng)準(zhǔn)備恰當(dāng)了，只等著宮崎駿和高畑勛等團(tuán)隊(duì)回來，便可以積極的投入到工作中去。
鈴木敏夫并不擔(dān)心宮崎駿不能承擔(dān)這個(gè)重任，既然殷俊很看好這個(gè)項(xiàng)目，以殷俊的眼光，怎么都不會(huì)錯(cuò)。
況且宮崎駿本來就是才華橫溢的人，這也是得到了日.本業(yè)界的公認(rèn)的。
《風(fēng)之谷》的優(yōu)秀，也是這幾年通過廣大的漫畫迷的驗(yàn)證的。
區(qū)別只是在于，大家不知道到底宮崎駿能做出多么大的成就來！
而此時(shí)，被鈴木敏夫惦記的宮崎駿和高畑勛等人，已經(jīng)從美.國(guó)飛了回來。
他們甚至在4月份的時(shí)候，就已經(jīng)到了滬海的滬海美術(shù)電影制片廠，去聆聽萬老爺子和特老爺子們的經(jīng)驗(yàn)提點(diǎn)。
殷俊在回香江之前，還專門來滬海和他們見了一面。
已經(jīng)快50歲的高畑勛，有著日.本人典型的面目特征，初次和殷俊見面，也很尊敬他。
是的。
高畑勛是很尊敬殷俊，這就是成就的原因。
當(dāng)一個(gè)人的成就達(dá)到了旁人無法企及的地步，那么年齡的因素就可以忽略了。
“我和高畑先生還是第一次見面，不過我對(duì)高畑先生是聞名已久了。”坐在沙發(fā)上，殷俊說道，“這一次宮崎先生的作品，就拜托高畑先生多多費(fèi)心了，用你的經(jīng)驗(yàn)，去幫助他成長(zhǎng)。”
“我會(huì)的。”高畑勛認(rèn)真的道。
前面幾次的動(dòng)畫電影制作，宮崎駿都是高畑勛的助手，現(xiàn)在宮崎駿的第一部動(dòng)畫電影，同樣希望這位老大哥來幫忙掌舵，這是很正常又很穩(wěn)妥的做法。
事實(shí)上，后世吉卜力工作室的那些宮崎駿作品，之所以那么偉大，原因是有很多的。
在具體的制作上面，宮崎駿肯定是無人能及，但是在動(dòng)畫電影整體的規(guī)劃和剪輯搭配方面，高畑勛也同樣是居功甚偉。
另外，資金籌集方面，發(fā)行宣傳等方面，鈴木敏夫的功勞也是不可磨滅，所以殷俊從一開始就按照他們前世的那種模式來。
成功的模式，重新再來一次，同樣也會(huì)成功。
“宮崎先生的這部作品過后，我希望高畑先生也能制作出一部自己的作品。”殷俊繼續(xù)的道，“吉卜力工作室只是為兩位做動(dòng)畫而存在的工作室，無論是金錢還是人員，還是其它的東西，鈴木先生都會(huì)為兩位準(zhǔn)備好。你們只用專心的去做自己的作品就好了，無論票房，無論反響怎么樣，只要用心就好。”
“太好了！阿樸的才華絕對(duì)是比我還要厲害的！”聽到這個(gè)消息，宮崎駿不但沒有嫉妒，反而是高興了起來。
高畑勛自己也很驚訝，他明年就要滿50歲了，雖然拍出了《阿爾卑斯山的少.女》這樣的佳作，可因?yàn)樗^細(xì)致和認(rèn)真，經(jīng)常不管成本因素，所以在制作人那邊，根本就不受歡迎。
要不是宮崎駿邀請(qǐng)的話，他恐怕已經(jīng)是在這兩年就要退居二線了。
但是高畑勛為人很謹(jǐn)慎，稍微高興了一下，他便琢磨起了殷俊要讓他拍什么電影了。
然后高畑勛還直接問了出來。
“這部作品你肯定喜歡。”殷俊笑了笑，“我去年就已經(jīng)向野坂昭如先生購入了他的《螢火蟲之墓》和《小菊和狼》電影改編版權(quán)，你想拍哪一部都可以。”
聽到這個(gè)，高畑勛的呼吸，馬上緊促了起來，眼睛同時(shí)也散發(fā)著光芒。
他一直都喜歡野坂昭如的作品，但平日里沒有和別人說過，怎么殷俊會(huì)知道自己會(huì)喜歡的？
難道這就是天才的直覺？
一時(shí)間，高畑勛對(duì)殷俊的敬佩，不覺是更加深了。
高畑勛自然不曉得，殷俊這同樣是從未來反推現(xiàn)在。
《螢火蟲之墓》這部動(dòng)畫電影，極其殘酷，根本就不是給孩子們看的。
它屬于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思和懺悔，也是對(duì)和平的呼吁。
奈何故事的過程和結(jié)局太過悲慘，也太過凄慘，所以并沒有怎么流行開來。
但是這毫不損害它世界超一流動(dòng)畫電影的崇高地位。
把它拍攝出來的高畑勛，花費(fèi)了大量的時(shí)間和精力去制作，牢牢地把控住了野坂昭如想要表達(dá)的意思，是當(dāng)之無愧的動(dòng)畫大師。
同樣的，這部電影也是日.本人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的懺悔和反思，對(duì)于給日.本人一個(gè)警醒，殷俊是再樂意不過。
在收下了宮崎駿之后，在聽到了宮崎駿想要讓高畑勛做制作人的時(shí)候，殷俊便想到了這部電影。
然后轉(zhuǎn)手他就委托德間康快，去買下了《螢火蟲之墓》和《小菊和狼》的電影版權(quán)。
《小菊和狼》和《螢火蟲之墓》都是同一個(gè)類型的故事。
前世的《小菊和狼》，并不是高畑勛的作品，這一世讓高畑勛把它也制作出來，能賦予和表達(dá)的意義，也必然會(huì)更加的深刻吧！
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