第一百二十五章“開天辟地”旁的攪局（上）
夜已漸深，首都體育館里卻仿佛忘了時間。經(jīng)久不息的掌聲持續(xù)了很久，直到夏林握著話筒走到舞臺上向人們示意安靜，才漸漸淡去。
“謝謝大家，”夏林似乎在臨時客串主持，“剛才這首《牽手》，是由畢文謙創(chuàng)作并提議，申城唱片公司牽頭，嗯，八一制片廠拍攝的電影。今天，畢文謙……同學也作為觀眾來到了現(xiàn)場。現(xiàn)在，大家請他上來來和大家分享一下他對這次演唱會的感想和心得！”
人群中嗡嗡作響，再起了一輪掌聲。
王振也鼓著掌，片頭笑來：“畢文謙，好好，大膽！”
畢文謙聞言，只是朝他笑笑，轉(zhuǎn)向了黎華，和她耳語道：“梨花初帶雨，清水洗芙蓉。”
或許是故意，梨花二字的發(fā)音，隱隱更像是黎華——這使得黎華愣了一下，臉微微紅了一分，旋即她輕聲笑罵道：“你取笑我！行了，快上去吧！”
由于坐的第一排，畢文謙頭，就徑直走上了舞臺，從夏林的手中接過了話筒。
“歌唱得不錯！”聲稱贊了一句夏林，畢文謙先朝觀眾們鞠了一躬，然后對著話筒咳嗽兩聲，清清嗓子，“大家好！我是畢文謙。先一句，夏林今天唱的《女孩的心思你別猜》，其實是我和她唱著玩兒的，她想要登臺唱，結(jié)果，效果挺不錯的。”
畢文謙朝著夏林笑，夏林似乎有些害羞，沒有接腔，只瞄了他一眼。倒是觀眾里又鼓起掌來，不少人吹口哨，也有女孩子尖叫——也不知是因為畢文謙，還是因為他今天穿的這一身造型。
過了一會兒，畢文謙繼續(xù)道：“如果是收看了前段時間的青歌賽的朋友，大約會知道，我在談?wù)撘魳返臅r候，既抱有格外高的希望，也喜歡用比較嚴格的標準，無論是對自己，還是對別人。而今天嘛，既然叫我談對這次演唱會的看法，那我也不矯情，索性來一個拋磚引玉了。我得對不對，不是最重要的。最重要的，是各位朋友能夠因此多思考思考。”
停頓了一下，畢文謙掃視著一圈觀眾席。
“先從最開始的主題曲起吧……如果我沒聽錯的話，主題曲并非現(xiàn)場真唱，而是在對口型吧？我不知道這次演唱會籌備了多少時間，但我理解，上百個歌手現(xiàn)場同唱一首歌，而且保證不出差錯，這其中的難度……肯定比絕大多數(shù)人想像中的更難。不過，就以我們國家目前的錄音器材和技術(shù)來看，在現(xiàn)場放錄音帶的效果，肯定是不如真唱的。而到場看演唱會的觀眾，多數(shù)是掏錢買了票的。從原則上來，但凡是需要觀眾花錢的演唱會，要么事先就給觀眾明白，這是對口型，要么，就貫徹真唱。不然，既對不起觀眾，也對不起自己的臺下十年功。畢竟，這種演唱會，和春節(jié)聯(lián)歡晚會那種場合相比，初衷和標準，都有很大的不同。”
到這里，他朝舞臺左右邊沿看看了：“如果各位參與演出的朋友覺得我重了，請看在我年紀的份兒上，不要往心里去。”
“這是一。至于演唱會其他的表演，絕大多數(shù)我都覺得沒有一一細的必要。唯獨有一首歌，我想和大家聊聊。這首歌，就是《一無所有》。”
“我來的時候，看到了觀眾席上有不少爺爺輩兒的老同志。他們很可能對這種風格的音樂比較陌生，這里我先——《一無所有》，是一首搖滾風格的流行音樂。搖滾，貌似起源于6年代，這個名詞，是英文里的‘rk’，算是兼顧音譯和意譯的翻譯了，雖然，還談不上信達雅。作為一種才誕生了二十多年的新事物，無論是國內(nèi)，還是國外，搖滾的定義都還沒有一個確切的定論。就我個人的理解，所謂搖滾，指的是一種音樂上的創(chuàng)作思路，或者創(chuàng)作精神——一種直抒胸臆的精神，它貫穿在一首歌的每一個環(huán)節(jié)。舉一兒例子，在宋朝的時候，蘇東坡有一天問他擅長唱歌的幕僚：‘我的詞，和柳永比，如何？’那幕僚回答：‘柳永的詞，只好十七八女子，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸曉風殘月’；學士的詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。’很顯然，早在宋朝，從事音樂的人就已經(jīng)注意到了，不同風格的音樂作品，需要不同的演唱風格和樂器伴奏，才能獲得最合適的效果。而搖滾風格音樂，正是如此。它不像傳統(tǒng)的民歌那樣，整體的效果著重取決于歌手的演唱水平。一首搖滾歌曲，即使歌手的唱功不怎么好，只要所有環(huán)節(jié)內(nèi)里的精神是一致協(xié)調(diào)的，只要其他環(huán)節(jié)的質(zhì)量很不錯，聽起來也會讓人喜歡。”
“而具體到這一首《一無所有》，雖然唱歌的人選擇的唱法很正確，但鑒于他那把嗓子的確有不的遺憾，我就不從演唱的角度去分析了。我們先來談?wù)劸幥蛘撸淦鳎偻ㄋ滓粌旱兀褪前樽唷４蠹叶伎吹搅说模枋衷谖枧_上一邊玩兒樂器，一邊來兒類似舞蹈的動作，這貌似在我們中國，還是頭一回出現(xiàn)？反正我是真沒見過。這種現(xiàn)場表演的視覺效果，也是可以帶動觀眾們的情緒的，就像不少晚會里歌手唱歌的同時，舞臺上會有人伴舞一樣——只不過，以前不止一個人干的事兒，被一個人給干了。從廣義上來，這些屬于視覺效果的編排，或者即興表演，也屬于編曲的范疇。”
“以前，我們中國多數(shù)人買不起電視機，流行音樂的傳播往往只能以單純的聲音的形式。而現(xiàn)在，改革開放了，城市里有電視機的家庭來多，將來，無論城市還是農(nóng)村，家家戶戶有電視機的時候也不會太過遙遠，我們欣賞流行音樂的方式，也不會始終局限于單純的聲音。今天，這位歌手玩兒吉他的動作，各位觀眾喜歡，或者不喜歡，不過是針對具體表演的個人看法，喜歡可以贊，不喜歡可以罵。不過，這種在中國屬于創(chuàng)新的表演方式，是順應(yīng)時代發(fā)展的，一聲先驅(qū)，也不為過，很值得鼓勵。”
“另一方面，《一無所有》的編曲的音樂部分。很顯然，它對編曲的重視程度，比我們中國以前的流行音樂高得多，甚至，在間奏的時候，有長段時間的純樂器演奏部分。這也是為什么，我剛才搖滾風格的音樂的重和傳統(tǒng)民歌有所不同的。這在我們中國，同樣是很值得鼓勵的創(chuàng)新。”
“接下來，我們聊聊歌詞。《一無所有》的歌詞簡單直白，卻又頗含余韻。它和《牽手》有一個相似之處——在歌詞的基礎(chǔ)上，根據(jù)不同解讀，可以演繹出不同的涵義來。”
“和《牽手》一樣，粗粗看去，《一無所有》是一首情歌。人追求人時的內(nèi)心自語，很簡單。不過，如果眼光不局限于男女之間，思維寬廣一兒，我們能夠看到的，就完不同了。”
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