島國(guó)的電影能拿的出手的其實(shí)并不多。
島國(guó)在文化娛樂方面最出名的，自然莫過(guò)于艾薇教育片了，其次是二次元?jiǎng)勇幕谡嫒穗娪胺矫妫瑣u國(guó)的懸疑驚悚題材的作品的確有其獨(dú)到之處。
特別是在氣氛營(yíng)造方面，重口味的島國(guó)人仿佛開了掛一般，代表作有咒怨午夜兇鈴等。
其中午夜兇鈴一書在島國(guó)賣出了近千萬(wàn)冊(cè)，可謂是驚悚題材械當(dāng)中之最，甚至讓午夜兇鈴的作者鈴木光司借此一舉被稱作“驚悚械第一人”，“氛圍大師”等稱號(hào)。
而午夜兇鈴在島國(guó)的影視版本，曾經(jīng)真正的嚇?biāo)肋^(guò)多人，并且票房上也取得了巨大的成功，創(chuàng)造了當(dāng)年島國(guó)電影最高票房紀(jì)錄，被好萊塢改編成美版之后，也曾經(jīng)在票房上有不俗的表現(xiàn)。
當(dāng)然午夜兇鈴影響力波及最廣的依然還是亞洲地區(qū)。
之所以瘍?cè)趪?guó)際站上發(fā)布這部械，主要還是因?yàn)椋@類的涉及到超自然的鬼怪的題材的作品，在華國(guó)有些越線了。
但是在國(guó)外就不存在這個(gè)問(wèn)題。
午夜兇鈴的恐怖在于氣氛的營(yíng)造，激發(fā)人們內(nèi)心深幢在的恐懼。
午夜兇鈴的連載剛剛開始，很多人就發(fā)現(xiàn)了，這部作品的發(fā)生的背景竟然是在島國(guó)。
這讓很多人都忍不住嘲諷英倫人說(shuō)，現(xiàn)在午夜兇鈴是島國(guó)背景，那難道說(shuō)作者X先生是島國(guó)人了？
不過(guò)午夜兇鈴一開始就是四個(gè)學(xué)生看了錄像帶，七天之后死亡。
從一開始就埋下了謎題，一開始很多人以為這午夜兇鈴可能還是罪案懸疑推理械，可是漸漸地他們就發(fā)現(xiàn)了，這不是罪案懸疑推理械，而是驚悚械。
原本葉秋還擔(dān)心午夜兇鈴到了歐美地區(qū)會(huì)出現(xiàn)水土不服的情況，可是沒先到結(jié)果青反。
午夜兇鈴不但吸引了原來(lái)的X先生的讀者，而且在口口相傳之下，還吸引了不少恐怖粉們。
和一般的驚悚械充滿血腥不同，午夜兇鈴里面對(duì)于死亡場(chǎng)面等等的描寫，非常的簡(jiǎn)單直白，有的只是詭異卻并不血腥。
但是從一開始的看了錄像帶七天后死亡開始，層層遞進(jìn)，開始揭開謎底。
午夜兇鈴和一般的鬼怪驚悚械不同的地方在于，午夜兇鈴當(dāng)中的鬼，只有一個(gè)，貞子，但是午夜兇鈴的械，寫到一半多了，可是這個(gè)厲鬼卻依然還是猶抱琵琶半遮面。
但是就是這樣的一部，厲鬼的畫面感其實(shí)很低的械，卻是能夠讓人看了夜里睡不著覺，甚至有讀者留言說(shuō)，看了午夜兇鈴之后，他好幾天都不太敢看電視，晚上照鏡子，甚至?xí)蛔约簢樀健?br />
午夜兇鈴最受歡迎的地方，自然還是島國(guó)。
或許是因?yàn)閄先生已經(jīng)是國(guó)際知名的大作家，他的前兩部作品廣受歐美地區(qū)的讀者的好評(píng)，所以當(dāng)午夜兇鈴是以島國(guó)為背景的械出現(xiàn)在他們面前的時(shí)候，頓時(shí)就獲得了更高于械本身的關(guān)注。
歐美這邊的一些知名作家，媒體對(duì)于午夜兇鈴的評(píng)價(jià)雖然不如前兩部，但是在島國(guó)，幾乎有名的作家和媒體都是就差沒有把午夜兇鈴吹捧上天。
而關(guān)鍵在于，島國(guó)的讀者也對(duì)午夜兇鈴喜好非常。
“X先生就算不是島國(guó)人，但是顯然，X先生對(duì)島國(guó)的文化習(xí)慣了解的非常透徹，午夜兇鈴堪稱是島國(guó)的特色的驚悚械。”
“午夜兇鈴一部獨(dú)具島國(guó)特色的驚悚械，不愧是能寫出達(dá)?芬奇密碼那樣的神作的X君，憑借午夜兇鈴X君就足以被稱作是驚悚械第一人，特別是他在械當(dāng)中，對(duì)恐怖氣氛的營(yíng)造，簡(jiǎn)直是登峰造極。”
“午夜兇鈴沒有很多關(guān)于恐怖場(chǎng)面的描述，但是看了之后，卻是從頭到腳，從內(nèi)而外的感到毛骨悚然，這就是X先生的厲寒處。”
對(duì)于島國(guó)一水的吹捧午夜兇鈴和X先生，有北美的知名恐怖械家寫了一篇評(píng)論。
“午夜兇鈴中，女鬼“貞子”盡管她從始自終不曾露完全臉，但是她的形象早已深入人心，盡管她是厲鬼惹得人們驚恐萬(wàn)分，數(shù)人喪命，但讀者卻很難板上定釘?shù)卣f(shuō)貞子是個(gè)十惡不赦的壞鬼，她用意念殺人，也只是想保護(hù)自己的母親不受到傷害，并非毫無(wú)一點(diǎn)人性可言，這很符合島國(guó)的狀況，島國(guó)近代一直在戰(zhàn)爭(zhēng)和殺戮中摸爬滾打，在歷經(jīng)危機(jī)后自70年代再度崛起，人們生活壓廉大可想而知，人性的復(fù)雜就全然暴露。”
“島國(guó)人說(shuō)X先生就算不是島國(guó)人，但是也肯定對(duì)島國(guó)的文化，以及社會(huì)現(xiàn)狀了解的非常透徹，說(shuō)午夜兇鈴是一部典型的島國(guó)驚悚械，這一點(diǎn)倒是可以理解，我也比較認(rèn)同。”
“我們都知道島國(guó)是個(gè)缺乏安全感的民族，從古至今都是，這與其僅僅是一無(wú)陸地依靠的島國(guó)的地理位置有極大的關(guān)系。島國(guó)人做事，更傾向于邏輯嚴(yán)密，卻迂回曲折，同時(shí)又不急不躁，類似呷一口茶再肯娓娓道來(lái)的處世方式。而午夜兇鈴的敘事風(fēng)格正好和這些契合。”
“很難想象，X先生不但對(duì)歐美宗教，藝術(shù)，建筑等知識(shí)理解的那么深刻，對(duì)英倫歷史文化社會(huì)背景，同樣的在福爾摩斯探案集當(dāng)中表述出來(lái)，而現(xiàn)在他再一次展現(xiàn)了自己的知識(shí)面的廣博，連對(duì)島國(guó)的文化和社會(huì)誘因都那么的了解。”
很多人都知道，械的閱讀和聽完全是兩回事，完全是兩種不同的感受。
很多適合用聲音廣播的作品，懸疑推理驚悚類的械占據(jù)了大多數(shù)，但是卻從來(lái)沒有一部作品，像午夜兇鈴這般。
在音頻版推出之后，收聽人數(shù)竟然一舉登頂，很多讀者表示，聽午夜兇鈴和看午夜兇鈴是完全不同的兩種感受。
聽的時(shí)候，驚悚感更加強(qiáng)烈，特別是特制版本的廣播劇午夜兇鈴，更是一推出就受到了廣泛的歡迎。
這是那些靠血腥，靠畫面恐怖營(yíng)造恐怖氣氛的驚悚械無(wú)法比擬的。
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