當時的東映江戶武士時代劇正一枝獨秀，能演繹現代生的明星卻十分稀缺，剛入行的高倉健被公司推上臺面，很快有了第一次主演機會。rg1956年1月日，他初次以“高倉健”為藝名，在[電光空手道]中亮相大銀幕。一周后，[流星空手道]推出，田剛一遂成月薪兩萬日元的演藝新星高倉健。在導演佐伯清眼中，“這位新演員樣子非常朝氣蓬勃”，但作為美空云雀、片岡千惠藏等人身邊的鮮美配菜，他總是羞于表達“肉麻”的臺詞，一幅呆頭鵝的模樣絲毫無法引人注目。這不光由于觀眾偏好時代劇，也出于高倉健始終認為演員不是男子漢一輩子的事業，羞于釋放自己。直到他拍攝[森林和湖的祭典]時結識了名導內田吐夢，內田大聲斥責在片場渾渾噩噩度日的他：“你背負著的是民族的悲哀，而不是驅車荒野的花花公子哪。”在內田的指引下，高倉健終于對演員這一職業迸發出熱火。

    步入六十年代，日影空間逐漸為新興的電視產業所蠶食，新東寶于1961年倒閉，黑澤明的武士電影和大映的劍戟劇迅速轉為市場寵兒，東映歷史劇和時代劇盛況不再。苦惱的東京攝影所所長岡田茂看罷[人生劇場·殘俠篇]，興起制作新“人生劇場”的念頭。他拉來同樣處于事業低迷期的沢島忠、鶴田浩二和佐久間良子三人，開始四個人的“背水一戰”(沢島忠語)。1963年[人生劇場·飛車角]上映，開拓“新黑幫電影”之路，有幸出演的高倉健也因此邁出硬漢新路，屬于他的時代即將到來。

    這又是一個日影和美滿聯姻的典范。1965年，石井輝男挪用伊藤一《走番外地》的書名和故事背景，向東映遞交了以[逃獄驚魂](TheDefiantOnes)為藍創作的電影劇。不同于六年前日活的同名純愛電影，石井刪減了愛情橋段，強調主人公橘真一的獄歷程，東映認為這種戲碼招徠不了觀眾，于是待石井自北海道外景地回來后，便發現該片已被發落到黑白道。飾演橘真一的高倉健滿腔怒火地跑去跟社長大川博發牢騷，社長以一句“再啰嗦就讓梅宮辰夫來演”打發了他。

    4月18日黑白電影《走番外地》作為[關東流浪者]的加映場上畫，受到黑幫份子、工人和學生追捧，票房大熱。在石井輝男記憶中“精悍、靦腆、明朗”的高倉健，在片中以“叛逆青年阿健”形象示人，身上殘留著學生時代恣意的影子，混合著無賴又自戀的味道，但一旦心意已決，他又能毫不躊躇地反擊，這種凌厲和狂野在銀幕上被加倍放大。相對于出身上流階層的石原裕次郎，和在中、下層間漂移的林旭，高倉健表征著農家出身的貧苦份子，是在污濁腐臭的地域然而出的邪魅之華，其后他又和石井輝男合作了一系列黑幫和刺客戲，確立了既英俊且滑稽的時髦英雄像。[走番外地]更是足足拍滿18部，僅石井輝男掌鏡的就有十部之多。

    5年石井輝男逝世后，其遺骨被安葬在走市，上書高倉健親言的“安息吧，石井輝男”，走監獄博物館正門前同時樹上紀念他的石碑。一部當成[昭和殘俠傳]和[饑餓海峽]補充之作的電影，同時改變了兩人的藝術生涯。

    “若就義理和人情來比較的話，男人的世界更重義理。兒時的玩伴，觀世音菩薩，他知道我的心情以及在我背后狂叫的唐獅子牡丹！”次年高倉健主演的[昭和殘俠傳·唐獅子牡丹]問世，真正將東映任俠電影鋪展在眾人眼前。

    任俠電影在[昭和殘俠傳]基構造成形前，可追溯至[忠臣藏]譜系。“忠臣藏”事件即日元祿15年(17年)，重臣大石內藏助帶領四十七位武士，攻入吉良義央住家斬下其首級，替切腹自殺的主人淺野長矩報仇，然后集體切腹的故事。他們的行徑既符合武士道強調的“效忠主人”，也有“以命抵命”俠義，因而深受日人敬重，被多次改編成電影。[昭和殘俠傳]中的高倉健和部下池部良，恰似四十七武士的合體，他們拚將一劍報恩仇的心理歷程，建立敵人欺辱→忍耐→主人公決死反擊的“東映忍耐劇”套路，若日活和東寶的娛樂電影構筑了日近代化、都市化的風味，那任俠電影則徹底回歸古代傳統模式。

    在東京奧運會舉辦前后高速發展的背景下，日涌現出一群新式黑幫份子：摒棄武士道傳統，不擇手段的占有并擴大既得利益。高倉健則是獨立于他們之外的他者，是古代俠士的典范。無論在[走番外地]還是[昭和殘俠傳]系列中，他雖懷有“我是笨蛋”的想法，仍明知不可為而為之；他不會寄望“大樹的蔭蔽”，而是堅守自我倫理，趕赴危險之地。配上他以低沉的嗓音唱出的懷舊意味濃厚的歌詞，他冷酷寡欲的行動原理、難覓歸所的寂落和哀憐美好過往的心態，恰恰吻合了當時一部分人無所依從的心態。

    此外，除揮發血和暴力的快感外，[昭和殘俠傳]中高倉健和服、短刀的標準化裝扮，更沿襲著日唯美主義的感觀，強調**的雕塑性。每每**時刻高倉健袒露出身上唐獅子(麒麟)紋身，總會勾起臺下觀眾歡呼，在[昭和殘俠傳?請君歸天]中，高倉健和藤純子于銀杏樹下見面的場面，其構圖的纏綿婉約，尤其為人推崇。

    這種武骨與寡默的笨拙，讓九州男兒高倉健走向了世界。1969年，高倉健受邀出任好萊塢電影[戰火熊熊]的主角。七十年代任俠片開到荼蘼時，他退出東映，在硬漢形象上大把灌注人文氣息，[八甲田山]、[幸福的黃手帕]等片為他帶來一座座獎杯；[追捕]更是首部登陸中國的外國電影，正是他飾演的杜丘，推動了普通工人張藝謀的電影夢，成就多年后兩人合作[千里走單騎]的傳奇。

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