朱紫當然不是有意再躲著成員們的，他最緊的事情比較忙，比如處理和綾瀨遙之間的關系。Ｘ

    綾瀨遙和長澤雅美馬上就要合作拍攝一部電影。

    這部電影的導演是是枝裕和的作品。

    是而此時這位大導演坐在朱紫的對面，除了他之外還有長澤雅美、綾瀨遙、夏帆以及廣瀨鈴幾位電影主創。

    朱紫打量著這位已經年過五十歲的大導演，這是一位非常出色的導演。

    196年出生于東京的是枝裕和成年后進入了早稻田大學就讀于第一文學部文藝科，在anuin電視制作公司，在8年期間內為富士電視臺（fujistatin）拍攝了若干電視專題紀錄片，其中最著名的一個，也是對是枝裕和人創作影響最大的一部作品就是《當電影映照時代：侯孝賢和楊德昌》。這部拍攝于1993年的關于臺灣電影新浪潮運動最有代表性的兩名電影人的電視記錄片，讓是枝裕和得以與自己的偶像侯孝賢近距離接觸，并成為他今后電影創作重要的領路人。

    于是當是枝裕和拿到了將宮輝的《幻之光》改編成長片電影的機會的時候，他毫不猶豫的接下了，不僅僅是因為他曾在高中時就是宮輝先生的書迷，也是因為在內心深處，劇情長片才是是枝裕和最想做的事情。

    在預算及其拮據的情形下，《幻之光》拍攝完成了，是枝裕和在第一時間就將這部影片放給了自己仰慕的侯孝賢。侯孝賢看過之后建議他將影片投往威尼斯電影節，驚喜的收到了入圍主競賽單元的機會，這對一個新人導演的處女作是莫大的鼓勵，雖然最后在金獅獎的評獎上不敵南導演陳英雄的作品《三輪車夫》。但是枝裕和作為新一代日電影導演，首部長片就已經在國際電影節上嶄露頭角，也鋪平了他之后的道路。

    但在多年之后，是枝裕和并不愿意承認《幻之光》是自己的處女作。不是因為影片質量問題，而是因為《幻之光》有了太多前人大師的影子，不僅僅是做出重要指導的侯孝賢，西奧安哲羅普洛斯（《永恒和一日》、《霧中風景》）、維克多埃里斯（《蜂巢幽靈》、《南方》）等歐洲導演的風格也在《幻之光》中有跡可循。更不用成瀨已喜男、津安二郎等日導演的家庭哲學傳承，都在不經意間影響了《幻之光》的影像風格。“太像一個熱愛電影的學生的畢業論文了”，是是枝裕和自己對于《幻之光》的評價。不承認是處女作雖是戲言，但謙卑的性格確實在字里行間透露無疑。

    于是在《幻之光》之后，是枝裕和致力于探索屬于自己的風格。接下來的兩部長片作品《下一站，天國》（1998）、《距離》（1）都是偏實驗色彩的電影。在這兩部作品中，是枝裕和充分的發揮了自己紀錄片導演的出身，拋棄了在《幻之光》中頗受好評的固定機位長鏡頭，選擇了視聽風格上更加粗糲的手持鏡頭，在《距離》中甚至更進一步，自然光和非專業演員年的使用讓其無限接近dg95運動時期的影片。

    “攝像機擺放在哪里，是在現場看了演員的表演之后才能決定的，而并不是在進入現場之前就決定好的。”，這是侯孝賢在看過《幻之光》之后做出的點評，也讓是枝裕和意識到了自己受到了分鏡頭劇的束縛。于是接下來的作品，是枝裕和都避免在拍攝之前做分鏡頭劇，在《下一站，天國》和《距離》中，是枝裕和甚至都避免在拍攝之前有完整的劇。《下一站，天國》用了大量的平民演員和他們自己的故事，《距離》干脆沒有劇，給到每個演員的只是自己的角色定位和大體劇情走向，具體臺詞都是在現場排練中，演員自己決定的。

    而在題材上，《下一站，天國》街頭群訪5名平民，從中挑選演員拍攝他們一生中最想要保留的記憶；《距離》將視角轉向投毒事件的奧姆真理教邪教分子的家人，都是帶有記錄色彩的主題。

    可以，電視紀錄片導演的經歷為是枝裕和打開劇情長片的路做出了不的積淀作用，在之后更是在風格上嘗試著將劇情長片和紀錄片相融合，這都是是枝裕和在早期做出的勇敢嘗試。

    風格確立，從《無人知曉》到《步履不停》

    雖然《距離》已經讓是枝裕和拿到了戛納電影節的入場券，但他的名字為人所熟知，還是因為4年的那部影片：《無人知曉》。

    現在提起《無人知曉》，最大的標簽可能就是史上最年輕的戛納電影節影帝，也是到目前為止，日演員拿到的唯一一個戛納影帝。在4年的夏天，自帶眼線的少年柳樂優彌憑借《無人知曉》中令人心碎的表演，戰勝了包括《46》中的梁朝偉等其他競爭對手，幾無爭議的拿下了那片棕櫚葉。

    但拋開精湛的表演，《無人知曉》也是是枝裕和風格轉變的開始，也是其劇作成熟的標志。在《無人知曉》中，是枝裕和保留了前兩部作品中手持鏡頭與自然光，甚至演員也是非專業的孩子。但在劇細節上，《無人知曉》明顯更為成熟和扎實，瑣碎的生活流情節通過樸實的細節填充，其喜歡通過料理場景來表達人物關系與情緒的習慣也在《無人知曉》中第一次得以展現。

    而在劇作上，是枝裕和將殘酷黑暗的劇情和光明美好到已經過曝的影像風格結合，造成了一種別樣的矛盾觀感。視覺上感覺那些孩子還在幸福的生活，但事實卻正好相反。除此之外，在文中蛇蝎心腸，拋棄自己親生骨肉的母親在性格上又是一名溫柔、與孩子打成一片的好媽媽，沒有過多的渲染事件的殘酷，克制的表達，是《無人知曉》為人所記住的最主要原因。

    在《無人知曉》過后，是枝裕和在6年拍攝了一部很難讓人相信這是他拍攝的影片《花之武者》，古裝+喜劇的反武士道片，無論是從題材還是到視聽，都是完的顛覆了是枝裕和一直以來的創作風格，雖然是枝裕和為其辯護這是向黑澤明的《低下層》和《電車男》的致敬之作，但質上，還是更像一部玩票性質的作品。、

    重復之中仍有新意，日式家庭哲學的影像符號r

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