安藤真裕感覺自己整個人都麻木了。
《刀使巫女》的制作，已經(jīng)讓整個制作組都陷入了麻木之中。
怎么說呢……
這部作品，算是武藏野動畫扯到蛋的作品。
因為武藏野動畫在這部作品里面，用了很多的技術。
就比如動作捕捉。
嗯，是的，《刀使巫女》里面，是用了動作捕捉技術的。
所謂的“動作捕捉”這一概念其實是很廣泛的，并不是要穿戴著一大票的設備做的3D動作捕捉才是動作捕捉。實際上，只要是對物體運動的記錄，都能叫動作捕捉。
只不過，這種技術在不同的領域中的叫法不一樣罷了。
例如運動追蹤、動作追蹤之類的，甚至就連體感游戲，從某種意義上來說，也屬于動作捕捉技術——就比如巨硬在另外一條世界線上會開發(fā)的那個Kinect一樣。
哦，另外，在更遙遠的未來，很多手機搞了什么深度攝像頭，什么TOF設想，然后讓手機具備隔空手勢識別，這些也都屬于動作捕捉的范疇。
既然如此的話，武藏野這邊自然也要用到這個技術了。
而且，《刀使巫女》一開始用了兩套動作捕捉。
第一套技術，就是轉(zhuǎn)描。
因為是實驗性質(zhì)的動畫，所以《刀使巫女》在一開始就確定了要用很多新技術。
轉(zhuǎn)描這個技術自從創(chuàng)造出來之后就被人唾棄，但不可否認，轉(zhuǎn)描能夠做出十分流暢的作畫。
但是很遺憾，直接轉(zhuǎn)描出來的動作……用不上。
如果是跳跳舞什么的，還是可以的。
但是用來表現(xiàn)劍道和劍術，就差了一點。
《刀使巫女》的特點之一就是逼近真實的打斗，但是在用轉(zhuǎn)描技術搞了之后，他們卻驚愕的發(fā)現(xiàn)，這些動作的表現(xiàn)……挺微妙的。
轉(zhuǎn)描技術有一個特點，就是畫面流暢，甚至過于流暢。
雖然高幀數(shù)和高作畫會讓畫面很流暢，但有時候?qū)τ趧赢嫸裕^高的作畫，反而會讓畫面失去魄力，因此在有些地方，就需要有必要的進行抽幀。
但是轉(zhuǎn)描之后的打斗本身過于流暢，讓戰(zhàn)斗沒有魄力，而如果抽幀，又讓畫面顯得很怪異。
當然，也不僅僅只是動作的問題。
在《刀使巫女》之中，很多鏡頭都是旋轉(zhuǎn)、廣角或者是移動的。
這種鏡頭，對于場景和角色的配合要求很高，但單純的轉(zhuǎn)描，往往會讓角色和背景產(chǎn)生割裂感，這是搞不定的。
在一般的動畫里面，所謂的打斗也是分為好幾類的。
這其中最廉價的就是只給出一個角色，然后讓這個角色面對著鏡頭揮動武器。
這種鏡頭在動畫作品里面十分常見，很多動畫作品的打斗，一旦看到這種鏡頭，基本能夠確定一件事情：動畫在這里偷懶了。
這種一個角色揮動武器的作畫是最簡單的，簡直就是簡單到無腦，甚至連背景都不需要。
而良心一點的，就是鏡頭放出兩個角色相互打斗。
在這個場景之中，畫面上有兩個角色，整個對抗動作都比之前單人砍鏡頭要良心不少，但是同樣，作畫的難以長度也高不少。
但是這種鏡頭，背景也是固定的，因此難度也不算很高。
再之后，就是《刀使巫女》這種連軸轉(zhuǎn)的打斗。
這種打斗，因為鏡頭在不斷移動，所以畫面的場景需要跟著移動，而且畫面的角色的動作，也需要無時無刻不跟著一起形變，可以說是炫技之最。
在另外一條世界線的《刀使巫女》的最后，衛(wèi)藤可奈美和自己老娘的對戰(zhàn)，就屬于這一類型，但這種戰(zhàn)斗過于燒錢，所以基本只有一小段，就沒有了——五組（制作公司）沒錢，燒不起啊！
就算是安藤真裕這樣的大神，一開始看了半天，也覺得這個不行。
準確來說，是武藏野這邊的技術，還沒有吃透，轉(zhuǎn)描雖然是上世紀二十年代就出現(xiàn)的技術，但真心還需要打磨。
雖然武藏野是業(yè)界標桿，但是在新技術的應用上面，他們也不是完全就能夠這樣隨隨便便搞定的。
但純手繪的話，這部分情節(jié)也不是特別容易表現(xiàn)——理論上純手繪是什么樣的特效都能達成的，但動畫人不一定有那個功力。
而更可怕的是，純手繪的話，整個動畫的周期，可能要延期到明年，而且可能屬于播放個兩三集就要來一個“0.5話”湊一下的那種。
而且，這肯定也是超級燒錢的動畫，五組作畫燒不起，而龍之子作畫也燒不起——龍之子在另外一條世界線制作的動畫《鴉》，直接就把公司給燒沒了。
《刀使巫女》是燒錢作沒錯，但錢也不是這么燒的，武藏野如果真敢燒，那堀川憲司和真下耕一兩個人，大概率可能就要下課了，而且其他制作公司大概率也不敢再讓他們來燒錢燒著玩。
嗯……隔壁某個讓藝術家用水墨作畫的技術除外，那個作畫如果換算一下的話，絕對比泥轟所有的動畫都燒錢，別得不說，大師幾張原畫，大概率就直接能夠這邊一兩個動畫制作公司的全部家當了。
所以，森夏這邊說要做概念動畫，這理由倒是很好，但這動作，卻實在不是那么容易搞定的。
然而就在這個時候，另外一個人忽然一拍腦門：我們找3D部門幫忙吧！
3D部門后來被和A社進行了合并，搞了專門的動作捕捉和特效研究。
找他們也可以。
而這邊的動作捕捉，自然就是人們最常見的動作捕捉了。
也就是穿著黑色的衣服，然后渾身上下貼滿小白點。
這種技術是一種光學捕捉方法，在通過攝像機進行動作捕捉之后，計算機就能獲取到一整套動作數(shù)據(jù)。
這個數(shù)據(jù)的精度，根據(jù)具體技術而定。
大致的原理就是這些小白點對應3D角色的綁定的骨骼的關節(jié)點，人們移動的時候，3D模型也能夠做出相應的動作，將人的動作，刻錄到了3D上面，通過這些數(shù)據(jù)，讓3D模型還原出動作。
別說，先將角色的動作捕捉到了3D畫面上面之后，再通過對模型的動作進行調(diào)整和抽幀，做出來的畫面，魄力真的很不錯，比起最原始的轉(zhuǎn)描來說，高到不知道哪里去了。
然后，《刀使巫女》的制作組忽然腦洞大開：咱們把主角3D化吧！
很好。
大家嘗試了一下。
然后……然后就沒有然后了。
因為3D模型的渲染，制作出來的角色，有一種明顯的“3D化”的感覺，這樣的角色，一看就知道是和普通的2D有很大差別的。
但是這部動畫，也并不是所謂的3D動畫，在故事中3D和2D進行混搭，也會讓整個作品的動作別的詭異起來。
這……
沒辦法，安藤真裕提出了一個想法，那就是將這些動作作為手繪的參照。
這種技術叫做3D_Guide，又可以叫做3D_Layout。
別說，這個技術，武藏野還真有。
在《魔法少女奈葉》開篇的長鏡頭里面，整個場景就用了這個技術來作畫和炫技。
效果那叫一個好。
但是用在刀使巫女之中，這技術其實挺折磨人的，不過沒有這技術，《刀使巫女》大概率真的就要跳票到明年了。
簡單來說，這是一個為了提升作畫效率而展現(xiàn)的一個技術。
在動畫制作的流程中，畫背景的人和畫人物的人，不可能是同一個人。前者是背景和美術，后者則是通常意義上的原畫。
既然不是同一個人思想肯定會有偏差。
比如鏡頭在俯視的時候，，人物和背景都得畫出相同角度的俯視效果才行。
很多所謂的作畫崩壞，其實就是因為趕工期導致原畫和背景沒辦法統(tǒng)一，導致角色的攝影角度和場景不融洽所造成的。
而在《奈葉》之中，就通過這個技術，先構建出了3D的模型參考，從而得以解決這個問題。
當然，還有更厲害的，那就是超級一人原畫擔當，一個人把背景和角色全包，整個制作出一套流暢的打斗。
安藤真裕的好朋友中村豐之所以被稱作為“國寶”，就是因為人家一個人就能夠搞定這些。
安藤真裕也能做，但是他要考慮效率，作為年度炫技之作，《刀使巫女》也需要考慮到效率。
經(jīng)過了建模、3D捕捉、調(diào)整攝像機、抽幀等等操作之后，再將畫面再次轉(zhuǎn)錄到2D的作畫平面上，《刀使巫女》的動畫作畫，終于呈現(xiàn)了出來。
這種操作，屬于繞了個大圈子的制作，但是在這個年代，也是沒辦法的事情。
而且更關鍵的是，這種制作，對于監(jiān)督的考驗非常大，很多時候的鏡頭拿捏都需要考慮到。
簡單來說，有些鏡頭，制作的時候需要考慮到畫面的張力。
例如，在其中一個鏡頭里面，3D建模就將衛(wèi)藤可奈美的太刀給擴大了三倍大小。
這個畫面只在這個鏡頭有用，其目的就是為了讓這個鏡頭之中的刀體現(xiàn)出畫面的魄力感。
——是的，很多3D動畫在制作中，看似相同的一個角色，實際上是有兩個建模的。
而更極端的情況下，一個角色為了體現(xiàn)出不同的動作，甚至還需要一個鏡頭建一個模，不然畫面就會崩掉——因為模型在不同的角度會變得很難看，所以需要考慮到這一點。
而制作了這些3D之后，這些內(nèi)容還要2D重繪，實在是挺麻煩的。
但如果不這么做的話，那更麻煩。
現(xiàn)在是2002年，而《刀使巫女》是從2001年就開始制作的，這個時代的制作資源和十幾年之后根本無法相提并論，很多時候也就只能用這種土辦法了……
“安藤，《刀劍神域》的前八話都出來了，要來看一下嗎？”
正在安藤思考衛(wèi)藤可奈美開迅移時候的鏡頭時，他忽然聽到了一個聲音。
是堀川憲司。
“啊，那邊這么快啊。”安藤真裕聽到之后很驚訝。
因為《刀使巫女》制作，明顯比對面的《刀劍神域》慢多了。前者可以說是慢了，但是后者的速度，也的確是快得不正常。
“是啊，蒙特那小子太厲害了，而且那邊的文戲比較多，做起來挺迅速的。”
聽到“蒙特”這名字，安藤真裕也頗為感慨：“這個人還真是天才啊。”
“是啊……喂，我說，他擅長的是那種超現(xiàn)實的打斗，你可別想著把人拉過來啊！”
自從安藤真裕加盟之后，他就慫恿著堀川憲司拉了不少技術大手過來，搞得其他制作組都有意見了。
所以聽到安藤真裕的說法，那邊的堀川憲司趕緊開口了。
“也不能說是超現(xiàn)實，我覺得他本身的動作，也挺現(xiàn)實的。很多動作本身，我覺得應用在真實系的作品里面也毫無違和感。不過他的風格和我們極度寫實的《刀使巫女》相比，的確不一樣就是了。”
聽到安藤真裕前半句話的時候，堀川憲司還有些緊張，但是在聽到后半句的時候，他終于松了口氣。
“蒙特那小子現(xiàn)在在《黑巖射手》那邊，搶他的人太多了，我們?nèi)绻脑挘娴膿尣坏健！卑蔡僬嬖Ｕf道，“不過我覺得《刀劍神域》做背景那個新海誠倒是挺不錯的。”
“啊，他自己做的短片我也挺喜歡的。”
《刀劍神域》的背景是新海誠做的。而安藤真裕了解對方，是因為新海誠之前做了一個短片動畫《她與她的貓》，這個文藝范兒的作品，讓安藤真裕感覺這個年輕人挺不錯的。實際上，新海誠的確也有給《刀使巫女》的背景做監(jiān)制——他沒有親自上場，是因為他現(xiàn)在正在拍攝一部動畫電影。
“先去看看《刀劍神域》吧。”
安藤真裕有些腦殼疼。
現(xiàn)在自己已經(jīng)累得半死了，再這么堅持下去，真的挺難受的。
不如先去看看那邊的動畫。
說不定會有新的靈感也說不定呢。就算是沒有靈感，去欣賞一下蒙特烏姆設計的那些動作，那種賞心悅目的戰(zhàn)斗本身，也是一種放松吶……
……
中村豐真的很厲害，因為人家是有硬實力的，只不過現(xiàn)在網(wǎng)絡有些無腦吹簡直就是高級黑……
二合一的喵喵喵～
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