安藤真裕感覺自己整個(gè)人都麻木了。
《刀使巫女》的制作，已經(jīng)讓整個(gè)制作組都陷入了麻木之中。
怎么說呢……
這部作品，算是武藏野動(dòng)畫扯到蛋的作品。
因?yàn)槲洳匾皠?dòng)畫在這部作品里面，用了很多的技術(shù)。
就比如動(dòng)作捕捉。
嗯，是的，《刀使巫女》里面，是用了動(dòng)作捕捉技術(shù)的。
所謂的“動(dòng)作捕捉”這一概念其實(shí)是很廣泛的，并不是要穿戴著一大票的設(shè)備做的3D動(dòng)作捕捉才是動(dòng)作捕捉。實(shí)際上，只要是對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的記錄，都能叫動(dòng)作捕捉。
只不過，這種技術(shù)在不同的領(lǐng)域中的叫法不一樣罷了。
例如運(yùn)動(dòng)追蹤、動(dòng)作追蹤之類的，甚至就連體感游戲，從某種意義上來說，也屬于動(dòng)作捕捉技術(shù)——就比如巨硬在另外一條世界線上會(huì)開發(fā)的那個(gè)Kinect一樣。
哦，另外，在更遙遠(yuǎn)的未來，很多手機(jī)搞了什么深度攝像頭，什么TOF設(shè)想，然后讓手機(jī)具備隔空手勢(shì)識(shí)別，這些也都屬于動(dòng)作捕捉的范疇。
既然如此的話，武藏野這邊自然也要用到這個(gè)技術(shù)了。
而且，《刀使巫女》一開始用了兩套動(dòng)作捕捉。
第一套技術(shù)，就是轉(zhuǎn)描。
因?yàn)槭菍?shí)驗(yàn)性質(zhì)的動(dòng)畫，所以《刀使巫女》在一開始就確定了要用很多新技術(shù)。
轉(zhuǎn)描這個(gè)技術(shù)自從創(chuàng)造出來之后就被人唾棄，但不可否認(rèn)，轉(zhuǎn)描能夠做出十分流暢的作畫。
但是很遺憾，直接轉(zhuǎn)描出來的動(dòng)作……用不上。
如果是跳跳舞什么的，還是可以的。
但是用來表現(xiàn)劍道和劍術(shù)，就差了一點(diǎn)。
《刀使巫女》的特點(diǎn)之一就是逼近真實(shí)的打斗，但是在用轉(zhuǎn)描技術(shù)搞了之后，他們卻驚愕的發(fā)現(xiàn)，這些動(dòng)作的表現(xiàn)……挺微妙的。
轉(zhuǎn)描技術(shù)有一個(gè)特點(diǎn)，就是畫面流暢，甚至過于流暢。
雖然高幀數(shù)和高作畫會(huì)讓畫面很流暢，但有時(shí)候?qū)τ趧?dòng)畫而言，過高的作畫，反而會(huì)讓畫面失去魄力，因此在有些地方，就需要有必要的進(jìn)行抽幀。
但是轉(zhuǎn)描之后的打斗本身過于流暢，讓戰(zhàn)斗沒有魄力，而如果抽幀，又讓畫面顯得很怪異。
當(dāng)然，也不僅僅只是動(dòng)作的問題。
在《刀使巫女》之中，很多鏡頭都是旋轉(zhuǎn)、廣角或者是移動(dòng)的。
這種鏡頭，對(duì)于場(chǎng)景和角色的配合要求很高，但單純的轉(zhuǎn)描，往往會(huì)讓角色和背景產(chǎn)生割裂感，這是搞不定的。
在一般的動(dòng)畫里面，所謂的打斗也是分為好幾類的。
這其中最廉價(jià)的就是只給出一個(gè)角色，然后讓這個(gè)角色面對(duì)著鏡頭揮動(dòng)武器。
這種鏡頭在動(dòng)畫作品里面十分常見，很多動(dòng)畫作品的打斗，一旦看到這種鏡頭，基本能夠確定一件事情：動(dòng)畫在這里偷懶了。
這種一個(gè)角色揮動(dòng)武器的作畫是最簡單的，簡直就是簡單到無腦，甚至連背景都不需要。
而良心一點(diǎn)的，就是鏡頭放出兩個(gè)角色相互打斗。
在這個(gè)場(chǎng)景之中，畫面上有兩個(gè)角色，整個(gè)對(duì)抗動(dòng)作都比之前單人砍鏡頭要良心不少，但是同樣，作畫的難以長度也高不少。
但是這種鏡頭，背景也是固定的，因此難度也不算很高。
再之后，就是《刀使巫女》這種連軸轉(zhuǎn)的打斗。
這種打斗，因?yàn)殓R頭在不斷移動(dòng)，所以畫面的場(chǎng)景需要跟著移動(dòng)，而且畫面的角色的動(dòng)作，也需要無時(shí)無刻不跟著一起形變，可以說是炫技之最。
在另外一條世界線的《刀使巫女》的最后，衛(wèi)藤可奈美和自己老娘的對(duì)戰(zhàn)，就屬于這一類型，但這種戰(zhàn)斗過于燒錢，所以基本只有一小段，就沒有了——五組（制作公司）沒錢，燒不起啊！
就算是安藤真裕這樣的大神，一開始看了半天，也覺得這個(gè)不行。
準(zhǔn)確來說，是武藏野這邊的技術(shù)，還沒有吃透，轉(zhuǎn)描雖然是上世紀(jì)二十年代就出現(xiàn)的技術(shù)，但真心還需要打磨。
雖然武藏野是業(yè)界標(biāo)桿，但是在新技術(shù)的應(yīng)用上面，他們也不是完全就能夠這樣隨隨便便搞定的。
但純手繪的話，這部分情節(jié)也不是特別容易表現(xiàn)——理論上純手繪是什么樣的特效都能達(dá)成的，但動(dòng)畫人不一定有那個(gè)功力。
而更可怕的是，純手繪的話，整個(gè)動(dòng)畫的周期，可能要延期到明年，而且可能屬于播放個(gè)兩三集就要來一個(gè)“0.5話”湊一下的那種。
而且，這肯定也是超級(jí)燒錢的動(dòng)畫，五組作畫燒不起，而龍之子作畫也燒不起——龍之子在另外一條世界線制作的動(dòng)畫《鴉》，直接就把公司給燒沒了。
《刀使巫女》是燒錢作沒錯(cuò)，但錢也不是這么燒的，武藏野如果真敢燒，那堀川憲司和真下耕一兩個(gè)人，大概率可能就要下課了，而且其他制作公司大概率也不敢再讓他們來燒錢燒著玩。
嗯……隔壁某個(gè)讓藝術(shù)家用水墨作畫的技術(shù)除外，那個(gè)作畫如果換算一下的話，絕對(duì)比泥轟所有的動(dòng)畫都燒錢，別得不說，大師幾張?jiān)嫞蟾怕示椭苯幽軌蜻@邊一兩個(gè)動(dòng)畫制作公司的全部家當(dāng)了。
所以，森夏這邊說要做概念動(dòng)畫，這理由倒是很好，但這動(dòng)作，卻實(shí)在不是那么容易搞定的。
然而就在這個(gè)時(shí)候，另外一個(gè)人忽然一拍腦門：我們找3D部門幫忙吧！
3D部門后來被和A社進(jìn)行了合并，搞了專門的動(dòng)作捕捉和特效研究。
找他們也可以。
而這邊的動(dòng)作捕捉，自然就是人們最常見的動(dòng)作捕捉了。
也就是穿著黑色的衣服，然后渾身上下貼滿小白點(diǎn)。
這種技術(shù)是一種光學(xué)捕捉方法，在通過攝像機(jī)進(jìn)行動(dòng)作捕捉之后，計(jì)算機(jī)就能獲取到一整套動(dòng)作數(shù)據(jù)。
這個(gè)數(shù)據(jù)的精度，根據(jù)具體技術(shù)而定。
大致的原理就是這些小白點(diǎn)對(duì)應(yīng)3D角色的綁定的骨骼的關(guān)節(jié)點(diǎn)，人們移動(dòng)的時(shí)候，3D模型也能夠做出相應(yīng)的動(dòng)作，將人的動(dòng)作，刻錄到了3D上面，通過這些數(shù)據(jù)，讓3D模型還原出動(dòng)作。
別說，先將角色的動(dòng)作捕捉到了3D畫面上面之后，再通過對(duì)模型的動(dòng)作進(jìn)行調(diào)整和抽幀，做出來的畫面，魄力真的很不錯(cuò)，比起最原始的轉(zhuǎn)描來說，高到不知道哪里去了。
然后，《刀使巫女》的制作組忽然腦洞大開：咱們把主角3D化吧！
很好。
大家嘗試了一下。
然后……然后就沒有然后了。
因?yàn)?D模型的渲染，制作出來的角色，有一種明顯的“3D化”的感覺，這樣的角色，一看就知道是和普通的2D有很大差別的。
但是這部動(dòng)畫，也并不是所謂的3D動(dòng)畫，在故事中3D和2D進(jìn)行混搭，也會(huì)讓整個(gè)作品的動(dòng)作別的詭異起來。
這……
沒辦法，安藤真裕提出了一個(gè)想法，那就是將這些動(dòng)作作為手繪的參照。
這種技術(shù)叫做3D_Guide，又可以叫做3D_Layout。
別說，這個(gè)技術(shù)，武藏野還真有。
在《魔法少女奈葉》開篇的長鏡頭里面，整個(gè)場(chǎng)景就用了這個(gè)技術(shù)來作畫和炫技。
效果那叫一個(gè)好。
但是用在刀使巫女之中，這技術(shù)其實(shí)挺折磨人的，不過沒有這技術(shù)，《刀使巫女》大概率真的就要跳票到明年了。
簡單來說，這是一個(gè)為了提升作畫效率而展現(xiàn)的一個(gè)技術(shù)。
在動(dòng)畫制作的流程中，畫背景的人和畫人物的人，不可能是同一個(gè)人。前者是背景和美術(shù)，后者則是通常意義上的原畫。
既然不是同一個(gè)人思想肯定會(huì)有偏差。
比如鏡頭在俯視的時(shí)候，，人物和背景都得畫出相同角度的俯視效果才行。
很多所謂的作畫崩壞，其實(shí)就是因?yàn)橼s工期導(dǎo)致原畫和背景沒辦法統(tǒng)一，導(dǎo)致角色的攝影角度和場(chǎng)景不融洽所造成的。
而在《奈葉》之中，就通過這個(gè)技術(shù)，先構(gòu)建出了3D的模型參考，從而得以解決這個(gè)問題。
當(dāng)然，還有更厲害的，那就是超級(jí)一人原畫擔(dān)當(dāng)，一個(gè)人把背景和角色全包，整個(gè)制作出一套流暢的打斗。
安藤真裕的好朋友中村豐之所以被稱作為“國寶”，就是因?yàn)槿思乙粋�(gè)人就能夠搞定這些。
安藤真裕也能做，但是他要考慮效率，作為年度炫技之作，《刀使巫女》也需要考慮到效率。
經(jīng)過了建模、3D捕捉、調(diào)整攝像機(jī)、抽幀等等操作之后，再將畫面再次轉(zhuǎn)錄到2D的作畫平面上，《刀使巫女》的動(dòng)畫作畫，終于呈現(xiàn)了出來。
這種操作，屬于繞了個(gè)大圈子的制作，但是在這個(gè)年代，也是沒辦法的事情。
而且更關(guān)鍵的是，這種制作，對(duì)于監(jiān)督的考驗(yàn)非常大，很多時(shí)候的鏡頭拿捏都需要考慮到。
簡單來說，有些鏡頭，制作的時(shí)候需要考慮到畫面的張力。
例如，在其中一個(gè)鏡頭里面，3D建模就將衛(wèi)藤可奈美的太刀給擴(kuò)大了三倍大小。
這個(gè)畫面只在這個(gè)鏡頭有用，其目的就是為了讓這個(gè)鏡頭之中的刀體現(xiàn)出畫面的魄力感。
——是的，很多3D動(dòng)畫在制作中，看似相同的一個(gè)角色，實(shí)際上是有兩個(gè)建模的。
而更極端的情況下，一個(gè)角色為了體現(xiàn)出不同的動(dòng)作，甚至還需要一個(gè)鏡頭建一個(gè)模，不然畫面就會(huì)崩掉——因?yàn)槟Ｐ驮诓煌慕嵌葧?huì)變得很難看，所以需要考慮到這一點(diǎn)。
而制作了這些3D之后，這些內(nèi)容還要2D重繪，實(shí)在是挺麻煩的。
但如果不這么做的話，那更麻煩。
現(xiàn)在是2002年，而《刀使巫女》是從2001年就開始制作的，這個(gè)時(shí)代的制作資源和十幾年之后根本無法相提并論，很多時(shí)候也就只能用這種土辦法了……
“安藤，《刀劍神域》的前八話都出來了，要來看一下嗎？”
正在安藤思考衛(wèi)藤可奈美開迅移時(shí)候的鏡頭時(shí)，他忽然聽到了一個(gè)聲音。
是堀川憲司。
“啊，那邊這么快啊。”安藤真裕聽到之后很驚訝。
因?yàn)椤兜妒刮着分谱鳎黠@比對(duì)面的《刀劍神域》慢多了。前者可以說是慢了，但是后者的速度，也的確是快得不正常。
“是啊，蒙特那小子太厲害了，而且那邊的文戲比較多，做起來挺迅速的。”
聽到“蒙特”這名字，安藤真裕也頗為感慨：“這個(gè)人還真是天才啊。”
“是啊……喂，我說，他擅長的是那種超現(xiàn)實(shí)的打斗，你可別想著把人拉過來啊！”
自從安藤真裕加盟之后，他就慫恿著堀川憲司拉了不少技術(shù)大手過來，搞得其他制作組都有意見了。
所以聽到安藤真裕的說法，那邊的堀川憲司趕緊開口了。
“也不能說是超現(xiàn)實(shí)，我覺得他本身的動(dòng)作，也挺現(xiàn)實(shí)的。很多動(dòng)作本身，我覺得應(yīng)用在真實(shí)系的作品里面也毫無違和感。不過他的風(fēng)格和我們極度寫實(shí)的《刀使巫女》相比，的確不一樣就是了。”
聽到安藤真裕前半句話的時(shí)候，堀川憲司還有些緊張，但是在聽到后半句的時(shí)候，他終于松了口氣。
“蒙特那小子現(xiàn)在在《黑巖射手》那邊，搶他的人太多了，我們?nèi)绻脑挘娴膿尣坏健！卑蔡僬嬖Ｕf道，“不過我覺得《刀劍神域》做背景那個(gè)新海誠倒是挺不錯(cuò)的。”
“啊，他自己做的短片我也挺喜歡的。”
《刀劍神域》的背景是新海誠做的。而安藤真裕了解對(duì)方，是因?yàn)樾潞Ｕ\之前做了一個(gè)短片動(dòng)畫《她與她的貓》，這個(gè)文藝范兒的作品，讓安藤真裕感覺這個(gè)年輕人挺不錯(cuò)的。實(shí)際上，新海誠的確也有給《刀使巫女》的背景做監(jiān)制——他沒有親自上場(chǎng)，是因?yàn)樗F(xiàn)在正在拍攝一部動(dòng)畫電影。
“先去看看《刀劍神域》吧。”
安藤真裕有些腦殼疼。
現(xiàn)在自己已經(jīng)累得半死了，再這么堅(jiān)持下去，真的挺難受的。
不如先去看看那邊的動(dòng)畫。
說不定會(huì)有新的靈感也說不定呢。就算是沒有靈感，去欣賞一下蒙特烏姆設(shè)計(jì)的那些動(dòng)作，那種賞心悅目的戰(zhàn)斗本身，也是一種放松吶……
……
中村豐真的很厲害，因?yàn)槿思沂怯杏矊?shí)力的，只不過現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)有些無腦吹簡直就是高級(jí)黑……
二合一的喵喵喵～
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