兩天之后，張然跟余明海簽訂了合同。∈↗頂點說，第一筆前期款很快打到了劇組的賬戶，《爆裂鼓手》項目正式啟動。

    《爆裂鼓手》的拍攝跟《時間囚徒》不同，涉及到審查問題，因此除了動用《時間囚徒》的班底外，還得從香江聘請一部分工作人員。另外，《爆裂鼓手》是沖著獎項去的，在藝術(shù)手法上就必須拿出一些與眾不同的東西來。《時間囚徒》攝影師的水準(zhǔn)稍微次了一，沒法達到張然的要求，因此他打算找更強的攝影師。

    攝影師是劇組主創(chuàng)團隊中極為重要的一個職位，他的重要性僅次于導(dǎo)演，高于其他創(chuàng)作部門。

    如果導(dǎo)演是大樓的設(shè)計師，他負責(zé)的就是設(shè)計出整座大樓的外觀，以及大樓內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，電梯在哪兒，房間怎么布局，窗戶多大。那么攝像師則是負責(zé)施工的工程師，一磚一瓦的搭建，將導(dǎo)演的藝術(shù)設(shè)計變成現(xiàn)實，把故事板變成鮮活的畫面。

    張然的目標(biāo)是趙飛，他是國內(nèi)最尖的電影攝影師之一。張然前世是攝影系畢業(yè)的，趙飛算是他的半個偶像。

    在張然看來張一謀最杰出的作品絕對是《大紅燈籠高高掛》，放在世界都能稱得上杰作，而這部電影的攝影正是趙飛。除此之外，陳凱歌的《荊軻刺秦王》、馮剛的《不見不散》也是由他擔(dān)任攝影。98年趙飛去了美國，連續(xù)為大師伍迪－艾倫拍了三部電影。能跟伍迪－艾倫連續(xù)合作三部電影，絕對只有最級的攝影師才有可能。趙飛跟張然一樣，也是去年剛剛回國，現(xiàn)在在北電攝影系任教。

    張然選擇趙飛，到不是因為他是自己從前的偶像，主要在于他的風(fēng)格。趙飛跟張一謀是同班同學(xué)，他們那批第五代的攝影師各有特長，張藝謀擅長鋪陳畫面的用色；顧長衛(wèi)的畫面偏重版畫效果，黑白分明，強調(diào)光線的感覺；侯詠的攝影更具有寫實的風(fēng)格，畫面更有立體、厚重感；而趙飛的攝影更加平面、圖案化，具有強烈的裝飾意味，而他個人也更加注重布光。

    趙飛的特正是張然想要的！

    張然選擇趙飛還有一個原因，趙飛跟眾多不同的導(dǎo)演合作過，都能發(fā)揮出極高的水平，明他是一個善于合作的人。

    導(dǎo)演和攝影師之間的關(guān)系常被比作婚姻。攝影師在拍攝現(xiàn)場同導(dǎo)演的密切配合，是影片造型質(zhì)量的重要保證。攝影師應(yīng)該充分運用自己的專業(yè)特長，調(diào)動自己的表現(xiàn)手法去體現(xiàn)并完善導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。如果兩者之間缺乏默契，那么拍出的作品往往難以讓人滿意。

    故而，在電影界導(dǎo)演和攝影師一般都是長期合作，這就是人們常的御用攝影師。

    趙飛在圈內(nèi)大名鼎鼎，還跟伍迪艾倫這種大師合作過，這等人物自然是心高氣傲，張然哪里敢怠慢，自然得登門拜訪，展現(xiàn)自己的誠意。

    道明來意，趙飛并未因張然年輕就覷，熱情的將他請進家里。

    張然向趙飛表達了一下自己的對他的推崇，又問了一下他跟伍迪艾倫、張藝謀兩位大導(dǎo)演合作的感受。

    趙飛倒沒把張然推崇的話太放在心上，不過大家都是北電的同事，他也沒有隱瞞，談了一些跟張一謀、伍迪艾倫合作的感受。

    雙方稍稍客套一下，張然打開包，將故事板取出來：“趙老師，這是電影的的故事板，你先看看，看完了咱們再聊。”

    “故事板？”趙飛聞言一怔。這張然好歹也是導(dǎo)演系畢業(yè)的，怎會如此外行？不分解劇，不勘景，先把故事板畫出來了！

    張然知道趙飛所想，解釋道：“我是新人導(dǎo)演，光靠嘴，光拿干巴巴的劇，投資人哪里肯定輕易投資，故事板起碼能讓他們知道大致的效果。劇我是分解了的，景我也勘過，肯定不會胡亂畫。”

    趙飛有明白了，接過劇就這么旁若無人地認真看了起來，只翻了兩頁趙飛就把故事板放下，疑惑地問：“你學(xué)過攝影？”

    張然頭道：“學(xué)過一！”

    趙飛看了張然一眼，繼續(xù)翻看故事板，看了沒多少，就變得非常驚訝。實話，張然的故事板畫的極好，有相當(dāng)?shù)膹姷拿佬g(shù)功底，只是張然不但標(biāo)出了鏡頭的機位、連光位、用什么燈都標(biāo)注出來，這就讓人震驚了。

    趙飛看得很慢，思考著張然每處的燈光布置，想要找出其毛病來，然而直到他將整個故事板看完，也沒有找出一處錯誤來。

    整個方案詳實，準(zhǔn)確，操作性極高！

    趙飛簡直懷疑張然是不是故意跑來調(diào)戲自己的，布光水平如此之高，明顯有高水準(zhǔn)的攝影師出謀劃策，你還跑來找我干什么？

    張然見趙飛將故事板擱下，略帶詫異地看著自己，就道：“趙老師，不知道你對劇有什么看法？”

    趙飛沒有回答，反問道：“這布光方案是誰設(shè)計的？”

    張然喝了一口茶，慢悠悠地道：“是我，還請趙老師指。”

    趙飛吃了一驚，這布光方案極具水準(zhǔn)，絕對是攝影行家的手筆，卻沒想到是張然自己設(shè)計的：“你這布光方案設(shè)計的相當(dāng)棒，幾處骷髏光的安排也非常巧妙，尤其是電影的最后，周旭重新回到臺上，坐回鼓架之后，是與之前陳為相似的骷髏光，這昭示著周旭此刻已經(jīng)與陳為一樣入魔了，非常妙！”

    骷髏光就是光，就是光從頭往下打，這種光線會在人物臉部的兩個眼睛、鼻子下面和顴骨下面投下濃重的陰影，看上去極像骷髏，因此被形象地稱為“骷髏光”。

    電影《沉默的羔羊》中克拉麗絲到監(jiān)獄見漢尼拔時，給漢尼拔打的就是光，上面特別亮，下面特別暗，這樣一來，人的眼睛，這個最富有表現(xiàn)力的部位就隱藏在陰影中，像一個黑洞，人物造型呈現(xiàn)出骷髏效果，看上去非常可怕。

    張然的方案基上是照搬原版電影的，不過這并不是他最終想要的效果：“就是一些手段，在趙老師這樣的大師面前不值一提，還請趙老師指。”

    趙飛道：“我沒什么可指的，按這個方案布光就行，不過你的這個設(shè)計黑色比較重，光線處理的時候要細一，不然容易出現(xiàn)死黑。”

    死黑和過曝是攝影的兩大禁忌，死黑就是陰暗部分過于黑暗，連成一片，看不到細節(jié)；過曝就是光線過亮，導(dǎo)致曝光過度。

    張然盯著趙飛，緩緩地道：“雖然這個布光效果不錯，卻不是我真正想要的效果，我想要的是留白加留黑，但這種光我布不出來！”

    “你什么？”趙飛猛的站起來，雙眼緊緊地盯著張然，像見鬼似的。

    “我我想要留白加留黑。”張然淡淡地道。

    “你對留白和留黑是怎么理解的？”趙飛帶著一絲顫音問道。

    “咱們中國畫講究留白這無需多言，而西方美術(shù)沒有留白一，但他們的畫，尤其是倫勃朗的的畫，背景基上都是黑的，這個我覺得可以稱為留黑。留白加留黑簡單的講就是要有明要有暗，虛實結(jié)合，很多暗的地方，要把重要的東西突出出來。不能一覽無余，光線結(jié)構(gòu)上，區(qū)別要非常大，留白很重要，安排了一些黑暗的地方，讓觀眾用想象去豐富。”

    趙飛聽完這段話，徹底傻眼了，盯著張然不出一句話來。

    張然知道自己的這番把趙飛震住了，趙飛早期在國內(nèi)拍的電影很講究留白，不過到美國跟伍迪艾倫這個極為苛刻的老頭合作三年，讓他對西方繪畫有了新認識，對光線也有了新的認識，他覺得電影燈光塑造最好的效果應(yīng)該是留白加留黑！

    當(dāng)然，現(xiàn)在這還只是一種思路，還沒有實踐。趙飛實踐留白加留黑的想法是在姜文的《太陽照常升起》，而大成要等到《讓子彈飛》。他腦子里的思路突然讓張然直接了出來，自然會給他帶來極大的震撼。

    趙飛盯著張然看好一陣，也想不通到底怎么回事，不過既然這個人懂留白與留黑，跟他合作或許能對自己有所啟發(fā)，最終作出決定：“好，這部電影我接了！”

    張然嘴角上揚，心中生出一種天下英雄入我彀中的豪情，姜紋啊姜紋，兄弟就對不住你了，從今以后趙飛跟我混了，你重新找攝影師吧，伸出手道：“趙老師，合作愉快！”

    （感謝“喵喵的豬四、挺悲傷的歌”打賞，求收藏，求推薦！）

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