張然看著一雙雙緊緊盯著自己，充滿希望的眼睛，笑道：“性格化就是演員進(jìn)行角色的性格化創(chuàng)造，是在深入理解劇人物思想深度和性格特色的基礎(chǔ)上，塑造出一個(gè)真實(shí)的活人，使觀眾看到和聽到角色如何在行動、話、感覺。許多好演員，比如李雪健、梁家輝等等，他們創(chuàng)造出的角色往往獨(dú)具個(gè)性，絕無千人一面之弊，這就是性格化，而他們就是大家常的性格演員。當(dāng)然也有很多演員演出來的人物都是一個(gè)樣子，性格單一，整個(gè)表演比較模式化，這就是常的色演員。那如何做到性格化呢？性格化首要掌握角色的內(nèi)在性格氣質(zhì)，同時(shí)要抓住最能體現(xiàn)人物個(gè)性特征的外部典型動作予以突出。”
完這些話，張然心里有些感慨，他知道接下來的十幾年影視產(chǎn)業(yè)會發(fā)展得來快，演員會來忙。有些人一年會接三四部電視劇，兩三部電影，再加上廣告和其他商業(yè)活動，往往沒有足夠的時(shí)間和精力分析劇和角色，表演會來模式化。
比如黃曉明，他在表現(xiàn)警惕時(shí)，往往是眉頭微皺，雙眼瞪大；表現(xiàn)得意時(shí)，他的頭微微左傾，眉毛上挑，露出微笑和淺淺的酒窩，伸長并繃緊脖子；表現(xiàn)開心時(shí)，則是眼角上挑，大張嘴巴，笑出兩排大白牙，仿佛在，你看到?jīng)]有，我很帥，笑出兩排整齊的大白牙。總之，他演戲往往給人雷同的感覺，都是一個(gè)樣子。
這是時(shí)代決定的，許多演員都如黃曉明一樣，不需要太高的演技，只需要人紅，就能得到市場的認(rèn)可；而提升演技的成太高，需要花大量的時(shí)間，換回的收益卻并不確定，誰敢保證自己潛心修煉演技就能被認(rèn)可呢？郝蕾、顏丙燕這些演技出色演員根就不紅。所以對他們來。多上戲保持曝光率，保持人紅，提高票房號召力才是最重要的。
這些東西并不是張然能改變的，但眼前一雙雙眼睛讓他對未來充滿希望：“我舉一個(gè)例子。馮遠(yuǎn)怔老師大家都認(rèn)識，他的《不要和陌生人話》很多人都看過，演得非常出色。前些天我們拍《爆裂鼓手》的時(shí)候，賓館的服務(wù)員看到他都躲，然后聲議論‘快看。快看，那個(gè)就是打老婆的壞人’。聽馮遠(yuǎn)怔老師講，他因?yàn)檫@個(gè)角色還被人打過。實(shí)際上馮遠(yuǎn)怔老師是個(gè)溫和善良的人，跟妻子關(guān)系非常融洽，跟安嘉和相差十萬八千里。那他是怎么塑造這個(gè)角色的呢？首先肯定得分析安嘉和這個(gè)人物的性格，你們安嘉和的性格特點(diǎn)是什么？”
賈奶亮搶先道：“很復(fù)雜！”
張然一皺眉：“什么叫很復(fù)雜啊，具體點(diǎn)！”
賈奶亮趕忙道：“自私，殘暴！”
其他學(xué)生補(bǔ)充道：“多疑！”
“冷靜！”
“偏激！”
張然點(diǎn)頭道：“得不錯(cuò)，這些都是安嘉和性格的一部分，他的性格相當(dāng)復(fù)雜。其實(shí)我們每個(gè)人的性格都具有多面性。但又都會有比較突出的基特征。塑造人物，當(dāng)我們把人物的各種性格分析出來之后，就要抓住人物最突出的特征，就像音樂作品一樣定個(gè)調(diào)子，這叫角色基調(diào)。安嘉和這個(gè)人物的性格現(xiàn)在大家列了出來，如果由我們來演安嘉和，那我們就要給選擇其中一種性格作為核心，為人物定一個(gè)調(diào)子。”
這時(shí)，黃圣衣抬起頭，看著張然。略帶不解地問：“張老師，這樣會不會性格就變得很單一了？”
張然滿意地點(diǎn)點(diǎn)頭，能問這個(gè)問題，明她在思考：“基調(diào)就是核心。不過核心并不是人物的部性格。其他性格側(cè)面可以通過不同的規(guī)定情境一層一層的揭示出來的。就拿安嘉和來，馮遠(yuǎn)怔老師將多疑作為了人物的性格基調(diào)，但同時(shí)他通過不同的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)了人物其他的性格側(cè)面，比如安嘉和打完梅湘南后又情不自禁地?fù)肀！?br />
學(xué)生們都在點(diǎn)頭，確實(shí)是這樣，不然大家到安嘉和就不會他性格復(fù)雜。而會異口同聲地他多疑了。
張然見學(xué)生們明白了，繼續(xù)道：“我們再來看蘩漪這個(gè)角色。張馨藝，蘩漪什么人物性格？”
張馨藝學(xué)習(xí)比較認(rèn)真，在案頭工作上是下了苦功的，認(rèn)認(rèn)真真的分析了人物的性格。這回她雖然演得不好，但對蘩漪的性格還是比較清楚：“蘩漪有陰沉、憂郁、冷酷、殘忍的一面，同時(shí)又具有熱情、坦率、絕強(qiáng)、反抗的性格。”
張然點(diǎn)點(diǎn)頭道：“《雷雨》我們高中都學(xué)過，知道蘩漪最為人稱道的是反抗精神，因此在塑造蘩漪這個(gè)人物時(shí)可以把反抗作為她的性格基調(diào)。就拿剛才你們演的那場戲來，如果把蘩漪的性格基調(diào)定為反抗，既然是反抗，就要表現(xiàn)出對抗性，這場戲他的情緒就要激烈些。如果你把性格基調(diào)定為哀怨，那么這場戲就會比較哀怨一些。”
張馨藝想了想，然后慢慢地點(diǎn)頭。
張然問道：“張馨藝，蘩漪這個(gè)角色的最高任務(wù)和貫串行動是什么？”
張馨藝道：“最高任務(wù)是留住周萍，貫串行動是為了追求自己的幸福，沖破一切的桎梏，不斷的反抗和掙扎。”
這個(gè)答案是正確的，蘩漪從頭到尾的任務(wù)就是留住周萍。她的一系列行動，叫魯侍萍帶走四鳳兒，對老爺更強(qiáng)烈地反抗，都圍繞著這個(gè)任務(wù)產(chǎn)生的。
張然點(diǎn)頭道：“很好，記住你的任務(wù)，記住貫串行動，記住人物性格基調(diào)。給你五分鐘準(zhǔn)備時(shí)間，然后我給你搭戲，我們把這場戲重新演一遍。其他人思考你們的性格基調(diào)，一會兒就到你們了！”
王思維連人物的潛臺詞都沒分析出來，這東西五分鐘也分析不出來，和張馨藝演戲不會有什么效果，因此張然決定親自給張馨藝搭一下戲。
五分鐘后，張馨藝重新上臺表演，張然給他搭戲。
張然的目光閃了一下，有一個(gè)短短的思索，然后冷淡地道：“我最對不起的人，自然也有。但是我不必同你。”
張馨藝?yán)湫σ宦暎玫偷偷芈曇舻溃骸澳遣皇撬 比缓笏锨耙徊剑⒅鴱埲坏难劬Γ孀∽约旱男乜凇嵟氐溃骸澳阕顚Σ黄鸬氖俏遥悄阍?jīng)引誘的后母！”
張然有些怕她，向后了一步，同時(shí)目光左右亂掃，神情十分緊張。像是怕人聽見：“你瘋了。”
張馨藝見張然后退，向他逼了過去：“你欠了我一筆債，你對我負(fù)著責(zé)任；你不能看見了新的世界，就一個(gè)人跑。”
張然一步步向后退，張馨藝一步步向前逼迫。等張馨藝完，張然走到一邊，將門關(guān)上，然后走到張馨藝面前，壓低聲音道：“我認(rèn)為你用的這些字眼，簡直可怕。這種字句不是在父親這樣－－這樣體面的家庭里的。”
“父親。你撇開你的父親吧！體面？”張馨藝怒極反笑，“你也體面？”
緊接著張馨藝揭破了周萍的身世，提到周萍當(dāng)初過的話，甚至開始直接請求他。
張然將周萍的性格基調(diào)定為自私，同時(shí)他把握住了周萍離開家庭的最高任務(wù)，因此不管對方怎么，都不為所動，態(tài)度十分決絕。
“你現(xiàn)在罵我玩世不恭也好，不負(fù)責(zé)任也好，我告訴你。我盼望這一次的談話是我們最后一次談話了。”張然完這話，向張馨藝躬了一下身子，向門口走去。
張馨藝沉重地語氣：“站住！”
張然停住了，但他沒有回頭。用余光看著張馨藝，在等她話。
“我希望你明白我剛才的話，我不是請求你。我盼望你用你的心，想一想，過去我們在這屋子里的。”到這里張馨藝眼眶泛紅，聲音也有些哽咽了。“許多，許多的話。一個(gè)女子，你記著，不能受兩代的欺侮，你可以想一想。”
張然微微松了一口氣，不為所動地道：“我已經(jīng)想得很透徹，我自己這些天的痛苦，我想你不是不知道，好請你讓我走吧。”完，張然躬了一下，打開門，決絕地走下了舞臺。
張馨藝看著張然的背影，眼淚一顆顆地流在腮上，她走到鏡臺前，照著自己蒼白的臉，便嚶嚶地?fù)湓阽R臺上哭起來。
表演到此結(jié)束。
在場的人都鼓起掌來，一邊鼓掌一邊不住的稱贊，這一遍張馨藝的表演真是有了天翻地覆的變化，演得非常出色。當(dāng)然，張然就演得更好了，簡直就被像劇的周萍附身了。
張馨藝抹了抹眼淚，站起來向大家鞠躬道謝，然后在掌聲中笑盈盈的跑下場了。她對自己這次的表現(xiàn)非常滿意。當(dāng)然她也知道，這次自己能演這么好張然起了很大作用。
她跟王思維演的時(shí)候，完感覺不到對方的情緒，兩人之間沒有交流。而跟張然演的時(shí)候，張然能把情緒傳達(dá)過來，她能感覺到張然的冷漠與自私，這很好地帶動了她的情緒。
張然長長的吸了一口氣，點(diǎn)了點(diǎn)頭。這一次大方向都把握住了，演得很不錯(cuò)。當(dāng)然在細(xì)節(jié)上還有很多毛病，這需要在以后的排練中逐步修訂。
相信一周之后，當(dāng)他們真正道舞臺上表演的時(shí)候，效果會達(dá)到最佳。
張然走到舞臺中間，笑著拍了拍手道：“張馨藝這一遍演得好多了，不過還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因?yàn)樗男愿窕磐瓿闪艘话搿Ｈ说男愿窕▋蓚�(gè)部分，內(nèi)部性格化和外部性格化，只有完成了內(nèi)外兩部分的性格化，才是真正的完成了性格化！分析人物性格，為性格定基調(diào)是內(nèi)部性格化，下面我們講外部性格化！”(~^~)
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