一個(gè)月前由連立新執(zhí)棒《楊景行第二交響曲》亞洲首演的音樂會(huì)是由主持人作介紹搞氣氛的,不需要指揮家浪費(fèi)時(shí)間,不過連立新當(dāng)時(shí)也不是上場就開始藝術(shù)了,他站到指揮臺(tái)上后曾威風(fēng)凜凜檢閱了樂團(tuán)足足半多鐘。頂點(diǎn)更新最快樂手們對指揮的習(xí)慣愛好當(dāng)然會(huì)充分理解尊重,何沛媛就評(píng)價(jià)連立新的醞釀挺有氣勢和效果,只是稍微有點(diǎn)冒險(xiǎn),弄不好要被人家說是虛張聲勢還會(huì)拖累作曲家的。
今天耶羅米爾的開場白就顯得??鋁耍??夷切┕?諭ㄋ灼匠5幕翱贍芑嵊興鶿?氖瀾绱笫ζ?剩?兇越瞪砑鄣鬧卮笙右桑?Π?氖紫?富佑Ω彌揮靡桓鑫12?湍莧錳?詒陡行槿俚摹2還??壑??巒炅撕笠?廾錐?直硐殖雋爍魴院妥孕牛?濟(jì)桓?紫?閬鹿叵稻妥?砉?ブ苯用娑岳滯挪3已鍥鵒酥富影簟?/p>
浦海的民樂演奏家們之前就旁敲側(cè)擊地用贊嘆恭喜的形式跟作曲家通風(fēng)報(bào)信過,那意思就是說耶羅米爾在排練過程中對《楊景行第二交響曲》有很高的評(píng)價(jià),樂手們也是交口稱贊積極練習(xí),不過嘛,感覺紐愛上上下下說出來的大多是套話,樂團(tuán)雖然對作品表現(xiàn)出了足夠的重視但也沒有那種強(qiáng)烈的如獲至寶的表現(xiàn),這個(gè)情況跟民樂演奏家們自己出國前的大膽樂觀預(yù)期有點(diǎn)出入。
不光民樂演奏家們還不夠了解指揮,紐愛的這些大多是終生合同的樂手們好像也沒預(yù)料到指揮會(huì)有這么一通開場白,好在大家都是專業(yè)的,對于指揮家顯得有些迫不及待的轉(zhuǎn)身舉棒,樂手們的反應(yīng)是忙而不亂,首當(dāng)其沖的大提琴組落弓搭弦的動(dòng)作還顯得整齊精確。
按照業(yè)界標(biāo)準(zhǔn)艾弗里費(fèi)雪廳的聲學(xué)效果排不進(jìn)世界前幾,據(jù)說各方面參數(shù)都要比同城的卡內(nèi)基音樂廳差一點(diǎn),不過對大多數(shù)聽眾甚至是對從業(yè)者而言那些參數(shù)也是吹毛求疵了,費(fèi)雪廳的實(shí)際表現(xiàn)也是非常優(yōu)秀的,兩秒鐘的混響時(shí)間簡直巧妙,指揮家音量不高但是飽含力量的話語余音剛剛散去,沉穩(wěn)的大提琴音符就以一種聽得見的緩慢速度擴(kuò)散并飽滿開來,伴隨著低音提琴的深沉撥弦,平穩(wěn)的旋律在充分混響之后似乎還顯現(xiàn)出一些莊嚴(yán)。
可是,音樂廳里沒有一個(gè)人有那怕那么一絲絲害怕的神情,別說什么害怕和無法適應(yīng),觀眾席上連象征性的些許驚喜都不提看得到,似乎今天各人種、民族、文化、職業(yè)交融起來的兩千來號(hào)人都默契團(tuán)結(jié)起來要讓指揮家為他數(shù)秒鐘之前過于自信的慷慨陳詞付出面子代價(jià)。真是一點(diǎn)回應(yīng)都沒有呀,臺(tái)下坐著的好像不是聽眾而是一群冷眼旁觀的人。
想必耶羅米爾在他幾十年的藝術(shù)生涯里也見得多穩(wěn)得住了,或者是他面對樂團(tuán)后就不管觀眾席上是個(gè)什么情況了,反正看上去聽眾的完全不給面子并沒有對他造成絲毫影響,指揮棒的軌跡從容而穩(wěn)健,讓木管組以一種不甚起眼的姿態(tài)在大提琴的樂句末顯聲。
平鋪直敘的開篇,如果不聯(lián)系后文單獨(dú)拿出來看這前奏不光是沒新意簡直是沒意義,根本就像本科一二年級(jí)的練習(xí)作業(yè),很不應(yīng)該出現(xiàn)在紐愛的首演音樂會(huì)上。不過就像影視行業(yè)會(huì)調(diào)侃根本沒有爛劇本只有差導(dǎo)演,流行音樂圈也會(huì)說沒有不好的歌曲只有不會(huì)唱的歌手,行業(yè)高手都善于化腐朽為神奇,通過這短短的開篇耶羅米爾就讓紐約愛樂樂團(tuán)展現(xiàn)出了一些他統(tǒng)領(lǐng)之下的風(fēng)格,弦樂明顯飽滿積極,管樂則稍顯內(nèi)斂持重。
耶羅米爾對開篇之后豎琴登場之前的那個(gè)小間歇的處理也跟連立新風(fēng)格迥異,連立新是淡入淡出的,感覺是要追求民樂中清淡高遠(yuǎn)的感覺,而耶羅米爾的處理就顯得直接干脆一些,就這一處就能讓紐愛節(jié)省出一秒鐘時(shí)間。
紐愛的豎琴樂手是出生于西班牙的中年女性,她十幾年前不到三十歲就獲得在紐愛的位置,更難得的是還在美國的民謠界有一些名氣,據(jù)說豎琴獨(dú)奏音樂會(huì)的門票比喻昕婷的小場子更暢銷。浦海民族樂團(tuán)的演奏家們并沒打聽過這位西班牙籍樂手的宗教信仰情況,但是大家?guī)缀跻恢闭J(rèn)為西方樂手在演奏第一樂章中的這一段奇特音符時(shí)所展現(xiàn)出來的宗教色彩確實(shí)要比浦海愛樂的琴手的嘗試濃郁得多。的確如此,比起浦海首演時(shí)豎琴所表現(xiàn)的那種略微柔美,紐約愛樂的演繹就明顯不客氣了,感覺樂手的撥弦動(dòng)作都要強(qiáng)硬一些。
是不是得謝謝樂手和指揮的因地制宜,紐約觀眾對豎琴的反應(yīng)要比浦海的聽眾明顯普遍得多,觀眾席上出現(xiàn)了一些細(xì)小的肢體動(dòng)作和姿勢調(diào)整,好像是有點(diǎn)興趣了,或者是看到了一線希望,這段豎琴音符還是有點(diǎn)個(gè)性色彩的,不像開篇那樣毫不起眼。
隨著黑管的加入,豎琴本來顯得雜亂或者高深的音符好像突然有了特別的秩序和目的,會(huì)讓聽眾隱隱約約覺察出些什么,甚至可能產(chǎn)生期待和思考。而當(dāng)?shù)谝恍√崆俳M隨著指揮家藝術(shù)體操般的上身動(dòng)作開工后,很快強(qiáng)烈鮮明起來的簡單旋律就會(huì)讓聽眾恍然大悟原來如此。其實(shí)這一切并沒什么有意義的具體出發(fā)點(diǎn),全都是作曲家憑空編造,有如一些讓人嘖嘖稱奇的懸疑偵探,結(jié)局雖然讓人拍案叫絕卻也是為了目的而制造過程,其實(shí)完全禁不止文學(xué)推敲。
宗教嘛,雖然音樂廳里兩千來聽眾天南海北黃白棕黑男女老少的,但是當(dāng)小提琴旋律由豎琴和木管承托著走向那種奇特的簡單莊重,聽眾席的反應(yīng)已經(jīng)越來越明顯了,有些人的肅穆樣子簡直是想起立還是什么,簡直可笑,但是沒人發(fā)笑,大部分保持了平靜,少數(shù)人對樂曲旋律持以稍顯歡愉的理解。
正當(dāng)色彩濃郁的小提琴更漸入佳境有可能把音樂廳變成教堂的時(shí)候,臺(tái)上指揮家突然豪放動(dòng)作命令誰高調(diào)出場,而早就握好琴竹嚴(yán)陣以待的四位揚(yáng)琴演奏家落手擊弦的動(dòng)作簡直整齊劃一,他們的手勢都顯得那么鄭重有力,但是奏響的音符卻又輕妙柔軟,。
浦海的演出后,曾經(jīng)有專家評(píng)價(jià)揚(yáng)琴的出場讓人感覺有如在西斯廷教堂看到巨幅水墨山水畫。可能是因?yàn)檫B立新在一定程度上追求了讓揚(yáng)琴先聲奪人,希望民樂驚艷亮相吧,所以浦海愛樂在演繹這曲子中的首次中西交匯時(shí)是有明顯的碰撞感的,只是在旋律節(jié)奏等多方面因素的調(diào)配下這種碰撞并不顯突兀,而且國內(nèi)聽眾本就不會(huì)覺得大驚小怪。
耶羅米爾明顯不太看好紐約聽眾的接受能力,他在揚(yáng)琴出場這里進(jìn)行了一些可有可無的處理,首先是揚(yáng)琴的頭兩個(gè)小節(jié)很溫柔,而小提琴組又多保持了一些絕對主角的氣勢,似乎是這樣能避免嚇到聽眾,多給了大家一些適應(yīng)時(shí)間不會(huì)顯得太突然。
可是聽眾有眼睛看,臺(tái)上的民樂演奏家們明明已經(jīng)動(dòng)手了。觀眾席上也沒幾個(gè)小孩,大伙都不是被嚇大了,于是就看到一片片豎起耳朵的渴求樣,但是這種渴求根本無關(guān)藝術(shù),一個(gè)個(gè)表情就是圖新鮮,甚至連華人華僑們也差不多,那些面孔,難怪說中國人愛湊熱鬧呢。
耶羅米爾也沒辦法一直把揚(yáng)琴藏著,兩個(gè)小節(jié)之后音樂廳里就完全清晰起來了,四臺(tái)揚(yáng)琴和十把第一小提琴的旋律就涇渭分明了,但也不算分庭抗禮,兩組旋律還顯得挺融洽的。接下來小提琴要逐漸淡出,揚(yáng)琴要當(dāng)上主角了。
樂曲演奏到這里,紐約愛樂和浦海愛樂的區(qū)別已經(jīng)很明顯了,就像這一段,連立新生怕民樂在自己手中不夠鮮明突出就試了一招開門見山,而耶羅米爾則理所當(dāng)然地站在自己的立場上保守一些嘗試循序漸進(jìn)。連立新的處理是自己把舞臺(tái)劃出來一大塊直接交給民樂去立足壯大,耶羅米爾的辦法則是讓西樂顯得多么博愛地把舞臺(tái)讓出一部分來給東方樂器,甚至還大度介紹對方。
終究還是譜子說了算,隨著四臺(tái)揚(yáng)琴的旋律色彩越來越鮮明,而小提琴逐漸偃旗息鼓,艾弗里費(fèi)雪廳里似乎只剩下大珠小珠落玉盤的清脆明亮了。這一段剽竊自《綻放》的齊奏旋律,就有如大珠落玉盤后會(huì)變成小珠子,而一簇簇小珠子又像漣漪一樣神奇地在彼此之間幻化出一朵朵慢慢綻放的珠花,這花應(yīng)該是白色的,形似茉莉或者玉蘭。
這一會(huì)大家都應(yīng)該聽清楚了瞧明白了,顯然聽眾中的大部分都是不認(rèn)識(shí)揚(yáng)琴至少是缺乏基本了解的,因?yàn)橛心敲炊嗟娜俗龀隽寺詭@訝又原來如此的表情,大部分人都是新奇的樣子,少部分好像已經(jīng)開始喜歡,還有一些還在適應(yīng),好在沒有明顯不適應(yīng)的。
華人華僑這會(huì)不再湊熱鬧的樣子了,當(dāng)然也沒什么新奇驚喜。感覺中國人不怎么團(tuán)結(jié),各種表現(xiàn)很不統(tǒng)一,有的還一臉狐疑有的似乎已經(jīng)感動(dòng),有的一臉愁思有的就不知道咧嘴樂個(gè)什么。看著是夫妻倆的女人的在左右悄悄打量似乎還很想回頭,男的卻望著舞臺(tái)一臉嚴(yán)肅沉重,那邊三四十歲的年輕人恨不得躺在椅子里六七十歲的老人反而坐如鐘。總之同胞們的精神面貌真是不太整齊,看上去根本不像有過事先的溝通和組織。尚浦的校友們還算有義氣,十幾個(gè)人這會(huì)大多是安靜甚至穩(wěn)重的欣賞音樂的樣子。
其實(shí)第一樂章這一段揚(yáng)琴也比較欠缺誠意,另外機(jī)組民樂也一樣,都只有這么幾個(gè)小節(jié),聽新鮮的估計(jì)剛咂摸出一點(diǎn)味道,而盼著聽情懷和親情的更還遠(yuǎn)沒過癮,隨著銅管和打擊樂的再次加入,色彩十分鮮明而線條又足夠簡單的揚(yáng)琴旋律就以一種自覺謙讓的姿態(tài)退下去了。
外來陌生音色在音樂廳里消失后,本地樂團(tuán)很快就拿出了兩管編制該有的樣子,隨著各聲部紛紛開始行動(dòng),似乎要把之前還云遮霧罩的樂曲風(fēng)格明確起來。不得不承認(rèn)紐約的聽眾有兩把刷子,樂曲才開始朝世俗音樂的轉(zhuǎn)變過程,觀眾席上已經(jīng)有人做出了預(yù)料之中的樣子,更內(nèi)行些的樂評(píng)人甚至滿意地點(diǎn)頭做出些很給面子的表情。
紐愛的聽眾當(dāng)然會(huì)熟悉文藝復(fù)興時(shí)期的音樂,所以當(dāng)樂曲越來越密集地表現(xiàn)出的那個(gè)時(shí)期的特性,臺(tái)下也有越來越多的人要驚喜起來了,一張張怪骨嶙峋的白臉或者五大三粗的黑臉上甚至看得出親切感和欣慰,大概這就是他們所期待的。甚至一些華人觀眾,似乎也比之前聽揚(yáng)琴齊奏的時(shí)候要安心了。這就是曙光呀,如果樂曲能按照目前的勢頭發(fā)展下去,如果作曲家能盡量保持住這種狀態(tài)而不是僅僅在第一樂章搞點(diǎn)噱頭騙人,那么下半場就安全了,至少有資格跟上半場平起平坐了。
可是,音樂廳剛進(jìn)入文藝復(fù)興的狀態(tài)沒多久,在一個(gè)讓人完全意想不到找不出任何理論支撐但也是挑不出一絲毛病的時(shí)機(jī),隨著耶羅米爾一個(gè)類似嫦娥奔月的雙臂動(dòng)作,臺(tái)上四位幾乎冷著臉的琵琶演奏家手起甲落,表情和音樂同時(shí)發(fā)生。
不同于一般聽眾印象中的嗆啷啷出場,琵琶在這里的表現(xiàn)簡直有點(diǎn)害羞,真是半遮面。不過聽眾都看見了,于是又紛紛豎起耳朵來,連楊景行旁邊去捧場了浦海首演的尤老師也是全身心盡力捕捉音符的樣子。
并不用聽眾費(fèi)力,琵琶組只用了兩個(gè)小節(jié)渲染過度,音樂色彩就大變樣幾乎一百八十度反轉(zhuǎn)了,剛剛還在懷舊文藝復(fù)興的聽眾真有點(diǎn)措手不及,好多人又被打回到被揚(yáng)琴突襲的樣子。也的確是樂器陌生,而且隨著琵琶用悅耳的旋律從西方管弦中脫穎而出,音色和節(jié)奏卻有一種不給其他聲部留情面的強(qiáng)硬,紐約聽眾表現(xiàn)得沒有浦海樂迷那么從容也可以理解。
還好,琵琶也沒強(qiáng)硬多久,在還沒讓陌生聽眾惱火的時(shí)候就戛然而止了,在壓倒性優(yōu)勢的時(shí)候從一片期期艾艾的西方管弦中陡然消失得無影無蹤。可是,這種消失好像更讓人心里沒底,很有可能會(huì)再猛然冒出來的感覺。耶羅米爾的話似乎真要靈驗(yàn)了,有少數(shù)聽眾似乎真的沒嚇到了,至少是吃驚的表情。
不過作曲家并無意戲耍聽眾,而且接下來音樂的走向簡直有點(diǎn)逢迎意味,巴洛克的色彩很快就濃郁起來。作曲家這一段兩三分鐘的巴洛克模仿更討好更多的普通樂迷,這是大家熟悉和喜歡的味道,紐愛的聽眾誰會(huì)不喜歡巴洛克呢?不過樂評(píng)人或者同行之類可能會(huì)有點(diǎn)意見,他們的職業(yè)頭腦會(huì)條件反射地去判斷分析曲子中都模仿致敬了哪些作曲家,更深入一點(diǎn)的還要思考作曲家是怎么樣恰如其分地把這些個(gè)人風(fēng)格連接融洽起來,而專業(yè)精通的像教授之類更要分析這里的形似而神不似的優(yōu)劣和意義。所以對專業(yè)人士而言,作品在這里開始就已經(jīng)有了重大賣弄嫌疑,甚至是惡意為難,沒準(zhǔn)還是挑釁!
不過也就兩三分鐘,并且大部分專業(yè)人士也沒出現(xiàn)明顯不適,有一些看上去是顯得神經(jīng)稍微繃緊,最后也都穩(wěn)住了。尤其當(dāng)樂曲進(jìn)行到銅管和打擊樂的大合唱部分,似乎顯然要進(jìn)入**了,業(yè)內(nèi)人士好像也暫時(shí)放下了同行之間的成見,更多是認(rèn)真聆聽的表情姿勢,而更多的聽眾就要比文藝復(fù)興時(shí)期更有狀態(tài)得多。
感覺管樂打擊樂就要達(dá)到最高峰了,馬上就要來了,聽眾們都準(zhǔn)備好了,都有人調(diào)整姿勢準(zhǔn)備迎接了,作曲家又犯賤了,只見臺(tái)上指揮家左手強(qiáng)勁有力地命令演奏著樂手同時(shí)急剎車,右手更是拔地而起的感覺,早已經(jīng)架好弓的二胡組猛然登場,拉響了堪稱是在流行樂和嚴(yán)肅音樂理解范圍之外的旋律,瞬間把之前的余音一掃而光,讓音樂廳又進(jìn)入了另一個(gè)世界。
兩三秒鐘后,在二胡組獨(dú)特的高亢靚麗之中,音樂廳里卻幾乎起了騷動(dòng),觀眾席前前后后不太整齊地響起一片不太嚴(yán)重但是肯定失禮的聲音,不光是語氣音甚至還有單詞,這些聲音像是抱怨像是抗議像是嘆氣,更還有好些抬手伸脖子捂嘴巴之類大驚小怪的失儀動(dòng)作。甚至掛票包廂里的那些人也不是那么從容高貴了,政客太太幾乎一臉驚愕。
別說砸鍋了,紐愛的也演出根本就絕不應(yīng)該出現(xiàn)那怕是不夠穩(wěn)定的局面,雖然目前情形還不是很嚴(yán)重,但是對于紐約對于林肯藝術(shù)中心對于主場作戰(zhàn)的紐愛而言,觀眾現(xiàn)在這樣的異常反應(yīng)至少也該寫進(jìn)年度日志里了。如果繼續(xù)這樣下去搞不好耶羅米爾要晚節(jié)不保,可能半個(gè)小時(shí)后就會(huì)因?yàn)樗约核瞥绲男畔⑸鐣?huì)而成為業(yè)界大笑話。
好在臺(tái)上都是多少年的專業(yè)選手,耶羅米爾依然沉浸在自己的熱情之中,他完全頂住了壓力,到此時(shí)此刻了身體和手勢依然繼續(xù)朝著二胡組,動(dòng)作好像還更瀟灑豪放了。而對曲子有過四個(gè)多小時(shí)排練的樂手們也穩(wěn)步發(fā)揮,最該表揚(yáng)的是民樂演奏家們,都那么地處變不驚,二胡組繼續(xù)全情投入,他們心中此時(shí)此刻似乎只有音樂,神情中除了熱愛簡直還散發(fā)出堅(jiān)毅和勇敢。另外幾組民樂選手也用溫暖的關(guān)注給予二胡組鼓勵(lì),這些演奏家甚至敢于直視騷動(dòng)的觀眾席,那么地沉著冷靜,似乎還有一點(diǎn)藝術(shù)家抹殺不掉的驕傲。
還好,此時(shí)此刻音樂廳里零零散散遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的黑頭發(fā)黃皮膚都沒出現(xiàn)異常反應(yīng),絕大多數(shù)華人都正專注地向舞臺(tái)上投射著他們的喜歡、憂愁、沉重、陶醉,甚至還有觸動(dòng)、感動(dòng)、激動(dòng)。大多數(shù)華人好像都沒在意或者是沒發(fā)現(xiàn)白種人的沒大驚小怪,不過也有少數(shù)敏感的同胞,這些人就向那些不安分的聽眾投去了一些模棱兩可的眼神,看上去可以理解成友好,但也有點(diǎn)像鄙夷,有點(diǎn)復(fù)雜。
好在二胡雖然出場形式顯得太高調(diào)了些,接下來的表現(xiàn)卻也算對得起這種高調(diào),有實(shí)力高調(diào),雖然浦海的酸臭專家“每一個(gè)音符都讓人拍案叫絕”的評(píng)價(jià)吹得太大,但賀宏垂也承認(rèn)的確有那么一點(diǎn)點(diǎn)趨向。不知道紐約聽眾是不是也有浦海的審美標(biāo)準(zhǔn),或者就是美國佬真有點(diǎn)包容力,反正音樂廳里只是小小騷動(dòng)了一下后就恢復(fù)了基本的穩(wěn)定,大部分人還是繼續(xù)保持該有的安分。
二胡也漸入佳境了,在銅管的襯托下,旋律越來越討好耳朵,一次又一次滿足聽眾的期待,至少有人跟作曲家說是超越期待。可惜這種好勢頭并沒堅(jiān)持到最終收獲,在聽眾再一次提高了自己的期待值并感覺到又一個(gè)樂句快結(jié)尾的時(shí)候,在大家全神貫注等待樂句末的幾個(gè)音符揭曉答案的時(shí)候,甚至沒事的樂手們也在密切關(guān)注著,臺(tái)上指揮家突然像是抽搐了,四位二胡演奏家好像也癲狂了,然后音樂廳里本已經(jīng)開始和諧濃厚起來的音樂氣氛就被接下來二胡一串極度扭曲撕裂的音符給沖擊得無影無蹤,簡直是禍從天降。
四位二胡選手為了撕裂最后這幾個(gè)音符都使出了吃奶的力氣,簡直咬牙切齒深仇大恨,身體都差點(diǎn)離開椅子了,可以說他們很對得起作曲家了,圓滿地完成了任務(wù),所以停弓之后就大無畏地抬臉面對前方,面對指揮和觀眾。
觀眾席上繼續(xù)穩(wěn)定,沒什么騷動(dòng),不過看好多人的樣子似乎是不是已經(jīng)出離憤怒了,簡直是驚愕,或者就是覺得不值當(dāng)跟這種神經(jīng)病作曲家一般見識(shí)。也有人沒那么想得開,面面相覷眼神交換意見是不是要同仇敵愾。甚至好些華人臉上的表情都降溫了,個(gè)別的干脆疑問地看向作曲家似乎想討個(gè)公道,發(fā)現(xiàn)作曲家是一臉木然。
臺(tái)上還在繼續(xù),指揮家借著二胡拼命的氣勢帶著樂團(tuán)高歌猛進(jìn),進(jìn)入古典主義時(shí)期。古典主義時(shí)期,確實(shí)是人類的文化財(cái)富,今天也算是一點(diǎn)點(diǎn)證明,如此被反復(fù)挑釁戲弄的聽眾們,居然被幾個(gè)小節(jié)的模仿海頓的東西就安撫下去了,一個(gè)個(gè)的神情又都迅速放松了,然后又不長記性地豎著耳朵聽起來。
作曲家把貝多芬放在最后致敬,好像大部分聽眾都聽出點(diǎn)門道來了,在曲子的激將還是引導(dǎo)之下,音觀眾席上顯現(xiàn)出一些精氣神來。不過在強(qiáng)烈的情感述說和輝煌的激情感染之后,曲子開始慢慢平復(fù)心情,似乎要回歸平淡,而就在音樂馬上要達(dá)到溫柔境界的時(shí)候,三弦邁著輕輕的步伐登場了。
這一次并沒突如其來,三弦可以說是很溫柔地出現(xiàn),給了聽眾兩三個(gè)小節(jié)的適應(yīng)時(shí)間,腳步輕輕地走近之后還輕輕地說了一句我來了,態(tài)度十分友好,簡直透著柔情。
可是積怨已久吧,觀眾已經(jīng)忍無可忍,這就算是壓死駱駝的最后一根稻草了,對于那么溫柔的三弦,觀眾席上卻回以一片比之前對二胡更強(qiáng)烈的雜音,嗡嗡了好幾秒鐘,幾乎就蓋住了音樂聲。如果今天有現(xiàn)場錄音,前面那陣小騷動(dòng)還說得過去,剛才這一陣會(huì)多半讓錄音失去商業(yè)價(jià)值。說是驚呼驚嘆實(shí)在是牽強(qiáng),感覺更像是好多人要故意搗亂。而且這些紐約佬還挺團(tuán)結(jié)的,發(fā)出的聲音都開始有點(diǎn)整齊統(tǒng)一的趨勢了。
好在搗亂也就那么一下,紐約聽眾也是見好就收了。其實(shí)這一下已經(jīng)夠有威懾力的了,如果是什么新人肯定被嚇得夠嗆,行業(yè)內(nèi)被一點(diǎn)點(diǎn)倒彩打擊得演出完全毀掉的例子也屢見不鮮。紐約這些聽眾還不錯(cuò),打一棍子了還給顆糖,接下來對三弦的演奏還做出聽得津津有味的樣子。不過也有好些人越來越警惕的表情,似乎再也不相信作曲家的人品。
好在三弦之后四組民樂就都完成亮相了,接下來樂曲進(jìn)入了浪漫主義時(shí)期了。優(yōu)美的大提琴旋律效果十分顯著,讓觀眾席很快就好了傷疤忘了疼,《楊景行第二交響曲》第一樂章的最后兩三分鐘時(shí)間里,音樂廳里又恢復(fù)了安靜高雅的古典音樂會(huì)氣氛。
隨著大提琴組在指揮棒的輕顫中讓動(dòng)人的旋律逐漸遠(yuǎn)去,《楊景行第二交響曲》北美首演的第一樂章完成了。聽眾們明顯隨著音樂放松下來了,這時(shí)候就沒什么人有負(fù)面表情了,也沒人有什么大動(dòng)作,大家繼續(xù)安安靜靜地坐著望著舞臺(tái),似乎要寬宏大量不計(jì)前嫌把后面的樂章也聽了。少數(shù)華人同胞看了看作曲家,表情還挺鼓勵(lì)的,甚至做了一下拍手的動(dòng)作。
可是,臺(tái)上指揮家突然又不對了,他做了一個(gè)不符合職業(yè)傳統(tǒng)也不是他自己習(xí)慣的動(dòng)作,扭上升和脖子,回頭朝觀眾席看了一眼。行間傳聞耶羅米爾脾氣不太好,我行我素甚至有些狂妄自大,好像是真的,這老頭回頭看觀眾席的表情可遠(yuǎn)沒前講話的時(shí)候那么可親,他一點(diǎn)笑容都沒有,那眼神簡直有點(diǎn)巡視和警示的意思,充滿了指揮家的威信。不過威信嘛,點(diǎn)到為止最好,所以耶羅米爾看了一眼后轉(zhuǎn)頭過去面對樂團(tuán)了,抬手翻面前總譜。
音樂廳里鴉雀無聲,而總譜紙面面積不小,翻頁的聲音清脆更清晰。余嘉嘉爸爸可喜歡錄音中有這種弦外之音,真實(shí)現(xiàn)場的感覺。
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