這是一幅寬度有個一米二三，高度8公分左右的油畫，英日混血的澤口靖子看入迷：那是在河畔附近一座英國式村莊的優(yōu)美風(fēng)景。rg

    她是名演員，在英國的電影里無數(shù)次見到過這種似曾相識的鏡頭，美，非常美！這幅畫不僅僅有著完美的構(gòu)圖色彩配置，空氣感都是完美的！

    飛機正在起飛，臥室里的澤口靖子都沒怎么注意到飛機爬升時的傾斜角度。

    這是架私人飛機，飛行員只會在機廣播里提前打個招呼，也沒有空乘去提醒乘客要回到座位系好安帶，這都靠自覺。

    飛機一加速，所有的保鏢都按照習(xí)慣性的位置和大概的配重，各自坐在那些寬大的航空座椅上。

    很舒服的座位，部可以放倒睡大覺，甚至連馬克兄弟都不會覺得擠。真要是睡不慣座椅，都可以在客廳的沙發(fā)上睡覺，老板和老板娘們看到了也不會。

    不過現(xiàn)在是上午，除了昨晚值班的幾個伙計打算補覺外，其他人是一等飛機起飛后，就各自愛干嘛就干嘛。

    有幾個在休息區(qū)域打起了德州撲克，還有聽音樂的，更多的是拿出準備的書或者空乘給的雜志，隨便看看打發(fā)時間。

    飛機一旦起飛，老板的安就在飛行員們手里了，保鏢們難得可以徹底放松神經(jīng)：飛機在起飛前徹底檢查過，就算在成田機場這幾天都專門有伙計看著，飛機上除了那個漂亮的日女演員，其他都是自己人。

    好吧，大多數(shù)保鏢都認為那個巧玲瓏的日女人又會是老板的菜，也不知道老板娘們是怎么想的。

    沒威脅。

    但這些與他們無關(guān)，現(xiàn)在重要的是享受這難得的十多時可以徹底放松的時間。

    飛機前后段保鏢們都不怎么在意飛機起飛的信號，不亂跑就行，在臥室內(nèi)的靖子更加這樣。她是坐在床上看畫，然后看入迷，就感覺自己要走進畫中的田野、樹林，看著那些田間勞作后回家的農(nóng)人。

    這一刻，她突然發(fā)現(xiàn)之前二十幾年的生活都有點令人討厭：人，到處是人！

    每天一張笑臉面對生活，不管心里開不開心，都得笑。

    工作時得演，演各種各樣的人物，就像艾倫先生的那樣，好像演得還有點僵。

    畫中的世界多好，“真的好想去那里看看，是真的有那樣的地方嗎？

    ……要是能在那里住上一段時間多好，大概什么壓力都會沒了吧？……”

    澤口靖子想了很多，老半天才從對畫中情景的想象中出來。

    出來了，看了下時間，發(fā)現(xiàn)剛才自個居然胡思亂想了足有半個多時，連飛機什么時候起飛的都不知道。

    一側(cè)的舷窗只有兩個，間距很大，顯然這架飛機因為是定制的原因，舷窗布置不像普通客機那樣密，這在登機前就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了。

    這會透過舷窗看到遠處是一片晴空和遼闊的太平洋，就像半個多時前自己的心情一般：不知道前途會如何，空空蕩蕩的。

    但這會的澤口靖子似乎已經(jīng)找到了目標，她要去外邊看看世界，今天才發(fā)現(xiàn)原來熟悉的日是如此的、跳出原來的生活是如此的美妙，而心態(tài)的變化部都是因為一幅畫！

    再用現(xiàn)實世界的眼光去看待房間里的這幅油畫，感覺應(yīng)該是大師級的畫作。

    “誰畫的呢？”

    找了老半天，終于在畫中一顆大樹的下半段找到了畫師的簽名。

    “康斯太勃爾！”

    驚奇！

    還是因為她的一半英國血統(tǒng)，所以澤口靖子接受的雖然是傳統(tǒng)的日式教育，但從也了解過不少英國的東西。

    時候?qū)W過幾天畫，沒多少天賦，但也知道了英國19世紀有位最偉大的風(fēng)景畫畫家叫約翰-康斯太勃爾，西方田園風(fēng)景畫中的佼佼者！

    他的畫就該在博物館、藝術(shù)館里，可這里是在一架飛機的臥室里。

    雖然想著這里環(huán)境應(yīng)該不算糟，但這樣一位畫家的畫作在這，澤口靖子又感覺自己腦子有點不夠用了。

    然后，她想到了在飛機的客廳靠機尾的一側(cè)，似乎也有一幅風(fēng)景畫，不過自己之前沒有去仔細注意。

    “難道那也是名家的畫作？”

    好奇，好奇心驅(qū)使她離開房間到了客廳，看到艾倫先生正在看書，兩位夫人居然在聊孩子。項先生和關(guān)先生都不在這，大概去其它地方休息了。

    阿廖沙懶懶的靠在沙發(fā)上休息，另一頭是那位叫蘭迪的壯漢保鏢，這會在翻看雜志。

    兩個保鏢就瞄了她一眼，微微一點頭，又自顧自去干自己的事。至于張楠，那是連頭都沒抬：正在研究歐洲傳統(tǒng)首飾演化這樣的高大上理論，給自己充充電。

    雖不要日式的禮貌，但澤口靖子在看到阿廖沙和蘭迪的目光時，還是習(xí)慣性的來了個15度鞠躬。

    多少年的習(xí)慣了，這樣打招呼的方式不是改就能改的。

    隔墻上的還是一幅鄉(xiāng)村風(fēng)景畫，但顯然要比康斯太勃爾的畫風(fēng)抽象的多，用比較專業(yè)的法就是“光線及色調(diào)的重要性超過了事物的形體”，但至少能欣賞風(fēng)景，不會讓一般人看不懂。

    澤口靖子在畫前駐足了好一會，然后想著從上頭尋找畫家的簽名，但就是沒找著。

    這時從身后傳來艾倫先生的聲音：“你喜歡繪畫？”

    澤口靖子連忙轉(zhuǎn)身，忍住沒鞠躬，就微微一點頭。

    “嗯，艾倫先生。時候?qū)W過段時間，不過沒什么天賦。”

    剛才張楠抬頭時發(fā)現(xiàn)她在看畫，過了好一會，自己都又看了兩業(yè)書了，她還在看，感覺她還似乎想從畫上找點什么東西。

    “那是英國畫家約瑟夫-透納的作品，《溫莎的泰晤士河》，同一題材的油畫他應(yīng)該畫過好幾幅，第一幅應(yīng)該是在187年，那時候他才3歲。

    這幅大概只能算他晚年的習(xí)作，簽名在背后，也沒著名時間，已經(jīng)能找到點印象主義和現(xiàn)代抽象繪畫的跡象。”

    透納，康斯太勃爾同時代的英國畫家，前者比后者才大了一歲，還都在英國皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過，只不過學(xué)習(xí)的時間上，透納比康斯太勃爾足足早了十年。

    兩個人的畫風(fēng)不同，但沒想著都被掛在了飛機機艙里。

    “多謝指點！艾倫先生。”

    看到女孩子又差點鞠躬，張楠擺擺手，示意不用這么正式：他也是聽那兩名雇來的專家的，鑒定和能不能露面也是他們做出的判斷，談不上什么指點不指點。8)

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