莫奇喝口水，收起撲克道：“今天手法教學到此為止，如果有興趣的朋友可以回去多加練習，剛開始肯定遇到不少困難，一定要堅持，不要看基手法，這是所有魔術大師成功的必經之路！”

    莫奇之所以要揭秘一些魔術，不是為了嘩眾取寵，作為剛剛對魔術有興趣的人，第一概念是好奇心。總想知道魔術的秘密，如果刻意保持距離和神秘，那會流失很多粉絲。

    先滿足他們一定程度的好奇心，引起繼續深入了解的興趣，再普及一些基礎入門手法，或是魔術道具。最好是簡單易學，練幾次能用來裝逼的那種，效果最好。

    當然十個粉絲只有兩三個愿意親手練習，再過幾天可能只有一個人能堅持下來，雖然留存率很低，可長期下來也是不的數量。這些粉絲的忠誠度更高，對于莫奇積累崇拜值更有用處。

    他也很享受這種培養崇拜值的感覺，所以每次教學都很用心，選的切入點和魔術都接地氣，針對年輕人，特別是那些有強烈表演**的單身**絲們。

    莫奇一看今天時間差不多，接過唐雅整理的粉絲留言，突然看見一個，笑道：“咦？竟然有人問這個問題？”

    “嗯，這個問題很專業，應該也是資深好者提出的吧？”

    莫奇看了一遍問題，眼前一亮，笑道：“問題是讓我介紹一下近景魔術中的錯誤引導？”

    沒想到粉絲還真有對這種專業問題感興趣？莫奇點點頭，既然已經了這么多，經過交流發現來的粉絲不只是初級好者，還有不少資深玩家，這可是稀缺資源，能產生更多的崇拜值。

    “近景魔術四個字是由英文——“Clse-upMagi”翻譯而來，也有人將它翻譯為“近臺魔術”。在英文魔術詞典里，還有一些相關的詞語，如：TableMagi，Stand-upMagi等。”

    “近景魔術”與“舞臺魔術”的主要區別是后者表演一般需要有專門的燈光布景及相對大的道具和團隊配合。此外還有一點也極為重要，那是從表演技法的角度來看，“舞臺魔術”注重道具偽裝遮掩的運用，而“近景魔術”則強調錯誤引導法的使用。

    “如果你在街上隨便問一個行人：魔術是真是假？我可以斷言，百分之百的人會是假的，不會有例外。可是為什么明知是假的，而觀眾在欣賞優秀魔術表演時，還會有驚訝萬分的感受？”

    “我先從心理學的角度做一個闡述，心理學的質是研究人的認知規律性，而魔術表演過程實際上是引領觀眾產生邏輯認知上的錯覺的一種經歷。所謂錯覺，是發生中的魔術現象，在觀眾的理性認知層面，他們確認某種變化是根不可能的事，但在視覺上觀眾卻真實的看到了神奇現象的發生，這也使得觀眾在感性認知層面上不得不承認這是可能的。”

    雖然莫奇沒有受過高等教育，但平時看了不少心理學的書，為了是更深層次了解魔術心理學的應用。這些理論對他來也是信手拈來道：“因而造成了認知規律上理性與感性的錯位，從而導致了自身的驚奇感的產生。在此特別要強調的是：魔術是“運用而不是打破”人們的認知規律，被打破的是其中思維過程的邏輯。”

    “我們魔術師常的一句話是，變一切不可能為可能！我給這句話做一個少許復雜的注解是：這個“不可能”是邏輯思維上的“不可能”，而不是違背自然宇宙法則的“不可能”。

    “比如剛才解釋過的春晚魔術戒指入雞蛋，是違背了人們的認知規律，這個結果身是現實世界中不存在的，觀眾稍一回神會馬上意識到這是事先放入，那么魔術師之前所做的一切引導和鋪墊都成了徒勞。”

    “即使觀眾不知道表演的機關在哪里，神奇的心理沖擊力也已經大打折扣。所謂的“運用”認知規律則是讓表演在每一點上都符合認知規律，看起來都是對的、是真的，但整個過程的邏輯關系又是不合理的、是假的，這樣魔術師很好的讓觀眾把焦點轉移到了自己的思維上，也從另一方面淡化了觀眾對魔術師此前各種行為的懷疑。”

    “魔術恰恰是要運用人們認知上的“自我信任”，也是對真實的肯定，來強化魔術的神奇效果，所以我不妨：亦真亦假才是魔！”

    “這句話太經典，我要記下來！”

    “我的偶像真有文化，帥！”

    “原來看似簡單的魔術竟然有這么深刻的道理？”

    莫奇一番話引來粉絲一陣崇拜和刷屏，莫奇擺擺手繼續道：“從魔術師的角度，怎樣才能創造出有神奇效果的錯覺呢？這要道我們剛才“錯誤引導”這一主題，近景魔術的錯誤引導法是創造“錯覺”的工具與手段！”

    “一般來講錯誤引導法分為兩類，一個是物理行為錯引；一個是心理意識錯引。在實際的應用中，這兩類是相互交融運用的。”

    “先物理行為錯引，這類錯引凡是有一定魔術基礎的表演者都會有所了解，簡單的講，是在視覺上通過表演者的行為轉移觀眾的注意力，也是我們俗話的“聲東擊西”，以達到“視覺錯覺”的目的。相應的方式方法有轉換、解釋、模擬、假裝、托辭、借口等。”

    “還拿戒指入雞蛋節目分析，其中的戒指掛接動作，是在與主持人的對話過程中完成，也使用了托辭與借口法。從實際表演的角度，我大致將物理錯引歸納為幾個部分。”

    “眼神接觸，最好的方式是在表演前期階段盡量多與觀眾有眼神接觸與交流，這樣做的目的是讓觀眾通過與你進行的眼神接觸產生放松感，并同時對你建立起信任感。當然在任何時候都不要用眼睛看自己要做秘密動作的手或地方。”

    “動作自然，在表演過程中，所有動作都應該自然放松，并且要合情合理。例如在牌墊上表演時，手臂不要在牌墊上有交叉動作，雙手盡可能的在牌墊的范圍內動作，千萬要避免雙手快速和斷續的動作。”

    “如果一定要做一些取藏放的動作，可以遵照美國已故近景魔術泰斗DaiVernn的名言：的動作掩蓋于大的動作之中。”

    “換句話講，是做一個自然合理的大一些幅度的動作，在這個動作的過程中完成你真正想要做的秘密動作，因為觀眾的眼神是會被大一些幅度的動作所吸引。”

    “接下來是Ting把握，Ting可以翻譯為“分寸”或“火候”，但針對魔術表演來講，我還是覺得不夠貼切，因為“Ting”里面還含有節奏掌控的意思，是在表演過程中，動作不僅要自然，而且還要像樂曲一樣，有節拍，頓錯有序，尤其是在關鍵點的環節，要一氣呵成，不能快，也不能慢，必須要合拍。”

    “前面幾個是最基的要求，而接下來是區分高手和低手的關鍵，比如表情投入。高手在表演過程中，首先要學會用自己的眼神去引領觀眾，與此同時，面部表情與情緒也要與所做的魔術內容相匹配，這樣會讓觀眾在不知不覺中沉浸到你所期待的魔幻狀態中。”

    “然后是語言幽默，在表演過程中，有時你需要講一些笑話來掩蓋你所要進行的秘密動作。這里的關鍵點是在觀眾笑出聲或鼓掌的那一時刻，你要抓住這個空檔做你的秘密動作。”

    “最后是設立興趣點，在表演流程設計里，你需要根據表演內容的需要有意識的加入相應的“興趣點”。所謂興趣點是你需要觀眾關注的地方，在表演過程中，當你將觀眾的注意力合理的引導到你所要他們關注的地方時，比如是另一方向，上衣口袋或是牌盒等，而你另一只手的秘密動作要在此時同時進行。”

    “所有以上這些物理行為錯引原則都不是孤立存在的，在實際的應用中，相互的組合多好。這樣會使你的表演不但生動有趣，還天衣無縫，效果事半功倍。”

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