莫奇放下?lián)淇耍溃骸罢垎柎蠹乙粋�問題，觀眾需要什么樣的魔術(shù)?”
“帥的魔術(shù)！”
“肯定是酷炫吊炸天的效果！”
“我喜歡心靈魔術(shù)，那種讓人看過起雞皮疙瘩！”
莫奇看著下面粉絲各種流言，笑道：“首先我們必須明白，魔術(shù)帶給觀眾最大的震撼是魔術(shù)中的一些反常識、反自然、反科學(xué)、不可思意的效果或強(qiáng)烈視覺沖擊！”
“當(dāng)然光有這些還不夠，還得有神秘感，魔術(shù)沒有神秘感就注定失敗。rg拿1年劉一謙春晚魔術(shù)表演來，表演一結(jié)束，求揭密的人鋪天蓋地，大家不必罵求揭密的人，這是正常人看觀一段優(yōu)秀表演后的正常反應(yīng)，沒人求教學(xué)反而不正常。”
“不同的人看魔術(shù)都不盡相同，大部分人都只看“熱鬧”不看“門道”，只要神奇就行，表演者并不一定展示多么難的手法，除非參加比賽。”
“比如劉一謙第一次上春晚表演的魔術(shù)，對真正內(nèi)行人來講，其實(shí)并無太多震撼，但他卻一炮走紅，我想他靠的不是多華麗的手法，而是他的選材和語言。他顛覆了國人對魔術(shù)和魔術(shù)師的認(rèn)知，他讓人們知道魔術(shù)道具可以如此生活化，可以近距離，可以信手拈來。明白了魔術(shù)師可以與觀眾交流，可以如此幽默。”
“所以觀眾渴望與魔術(shù)師溝通，希望魔術(shù)形式的變化，希望參與魔術(shù)。劉一謙的成功還靠他的臺風(fēng)和表達(dá)能力，他用幽默、恢諧的話語緩解了緊張的氣氛，也吸引了觀眾，他表演的節(jié)奏也把握得很好，讓觀眾一直跟著魔術(shù)走，沒時間去思考為什么，無形中也幫他避開了觀眾的監(jiān)視。
“當(dāng)然他的成功不可復(fù)制，不同的表演者有不一樣的特色，雖然不能復(fù)制，但是我們卻可以借鑒我總結(jié)了一下，觀眾需要這樣的魔術(shù):第一有強(qiáng)烈的視覺震撼或超自然或違背常理的效果，要有神秘感;第二表演者要以觀眾為中心，不能自顧自地表演，要和觀眾互動;第三表演者自己不能緊張，自己緊張觀眾也會跟著你緊張，一定會影響魔術(shù)表演的觀賞效果。”
“對啊，這是如此魔術(shù)才吸引人！”
“我有時候很好奇原理，可享受過程更重要！”
“一語道破天機(jī)，不愧是偶像！”
莫奇看粉絲熱情很高，繼續(xù)道：“那下一個問題，如何將觀眾的需求心理運(yùn)用進(jìn)魔術(shù)?”
“大家不妨看看每一年在各大魔術(shù)比賽上的獲獎作品，實(shí)話真正意義上的完創(chuàng)新基上很少，同樣的效果加上新的包裝新，新的流程，新的收費(fèi)，就成為優(yōu)秀作品原因就在于魔術(shù)表演者對魔術(shù)效果的重定義或者重新安排。”
“比如很多人喜愛的街頭魔術(shù)大師克里斯的一些逃脫魔術(shù)，原理和其他逃脫魔術(shù)師表演的逃脫術(shù)沒多大區(qū)別，但他為什么如此受人喜愛？他靠的是制造恐怖的氣氛，并且加上了一些屬于他的標(biāo)簽”
“有句話是這樣講的:當(dāng)臺下坐的魔術(shù)師為你鼓掌時，你才算成功的確是這樣，內(nèi)行看門道，魔術(shù)師們掌握的魔術(shù)手法都差不多，但是有人成功有人不成功，根原因就是他們對魔術(shù)效果的演繹，對流程的安排同樣的手法安排不同，效果就不同了，觀眾的掌聲也不同”
“比如巴格拉斯，他的“巴格拉斯體系“，靠這一個原創(chuàng)，他就一直紅到現(xiàn)在與其創(chuàng)作如此多的“偽原創(chuàng)“，還不如靜下心來改編流程或者手法，它的震撼不必原創(chuàng)的效果差還有很多魔術(shù)加上了品，歌舞，武術(shù)，雜技等題材，使用了一些特殊的燈光或舞臺背景，及時魔術(shù)效果很一般，但觀眾看上去卻很舒服，因?yàn)檫@種形式很少見，對觀眾來，也是一種視角沖擊”
“舉個例子，A給我表演了一個預(yù)言魔術(shù)，我先一下這個魔術(shù)的效果:由我洗牌，A再把牌依次分成三疊，挨個出每一疊最上面的一張牌的花色和點(diǎn)數(shù)，三張完了再一并展示給觀眾看，那么A是如何向我表演的呢?”
“A:“我給你表演個預(yù)言魔術(shù)吧，你洗牌“我洗完牌并交給了A，他一邊開扇展示撲克牌一邊:“我們看一下這副牌，是普通的“。可A此時的眼睛死死看著某一種撲克牌，似乎在記著什么，并且牌的幾乎完對著自己，我作為觀眾只能看到一部分牌的點(diǎn)數(shù)和花色，我還沒來得急看，他就合上了，我估計(jì)他記住了某一張牌！”
“作為觀眾我感覺很奇怪，表演者讓我檢查，為什么他自己死盯著？而且很快就合上？我連看到機(jī)會都沒有！”
“然后A繼續(xù)道:“我把牌分成三份“。而此時觀眾完在發(fā)呆，既沒有檢查到牌，也沒有參與到這個所謂的預(yù)言魔術(shù)，而且A也沒有告訴我，我洗牌和這個預(yù)言魔術(shù)有何關(guān)系？”
“他依次拿起三張頂牌然后:“我要猜這三張牌了，第一張X“然后A看了一下第一張，接下來:“第二張是X“又看了一下第二張，:“第三張是X“，然后一一打開給我展示。但我作為觀眾，完不懂為什么他不能猜一張告訴我一張？而且他為啥要看一下牌再猜？為什么不讓我碰牌？”
莫奇總結(jié)道：“這些觀眾的疑惑，A都沒有解釋清楚，觀眾看魔術(shù)完是在坐過山車，這還僅僅只是一個魔術(shù)效果，如果A表演的是一套魔術(shù)，那估計(jì)觀眾不是睡著就是離場了A的太以自我為中心，不考慮觀眾的感受，直接導(dǎo)致了魔術(shù)表演的失敗。”
“所以表演魔術(shù)是需要一環(huán)扣一環(huán)的，要和觀眾溝通，要讓觀眾明白你在做什么要做什么，在這個基礎(chǔ)上做一些讓觀眾意想不到的效果。”
“原理我們都知道，可一上場就緊張啊！”
“對啊，我每次在家練習(xí)很好，可面對觀眾雙手發(fā)抖，控制不住！”
“偶像，救救我們吧！”
莫奇哈哈大笑道：“緊張很正常！不緊張明你不重視自己的表演，其實(shí)克服緊張也特別容易，一般街演幾次，然后再當(dāng)著數(shù)百上千人表演幾次，就基解決！”
“可是這對很多魔術(shù)愛好者來講，也很困難是嗎？沒關(guān)系，我教給大家一個訣竅:在魔術(shù)正式表演之前反復(fù)排練幾十次，每一次要按實(shí)際表演去演，在排練的時候要想到部可能發(fā)生的突發(fā)情況。”
“比如遇見奧克搗亂怎么辦？突然忘詞怎么辦？因?yàn)楦鶕?jù)我的觀察，很多表演者上臺不緊張，但是一旦出現(xiàn)失誤或者突發(fā)情況，就立馬緊張，直接導(dǎo)致魔術(shù)的失敗，所以正式表演前的排練和多想多思考是必不可少的！”
“如果當(dāng)表演過程中出現(xiàn)突發(fā)情況時，你一定要以最快的速度調(diào)整心態(tài)，多做幾次深呼吸，并用語言來彌補(bǔ)或者解圍，讓觀眾看著不別扭，你要明白，臺下做的是可愛的觀眾，不是殺手，你表演的是魔術(shù)不是騙術(shù)或者千術(shù)，失敗就失敗，沒有失敗如何成功?心態(tài)好了，自然也就不緊張了，要學(xué)會享受觀眾投向你的期待的目光。”
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