“三枚！”
“我猜最少四枚！”
“四枚？不會吧！”
莫奇嘿嘿一笑，慢慢張開手，里面居然有七枚硬幣。rg手心藏三枚，四指關節各藏一枚，技驚四座！
“哇撒，不愧是偶像！”
“真牛逼！”
“我什么時候才能練成這個水平？”
莫奇擺擺手，輕松道：“最厲害的硬幣大師最多能藏九枚硬幣，當然靈活度大大降低，職業魔術師一般練習藏幣隨時隨地手里最少藏三枚，吃飯、拿東西，甚至睡覺都在練習�！�
“一些資深愛好者手法已經練習純熟，可當眾表演總是感覺不自信，或是效果不好，我總結還是細節不到位！”
“我講一講魔術里的引導學，今天所謂的引導學不是錯誤引導，但很類似。我們來設想一下，如果你現在正在為觀眾表演一個道具魔術，比如是一個隱線懸浮撲克的魔術。”
“原理就是直接把隱線貼在撲克后面，然后另一面粘在手上，類似狼蛛，現在你將一張撲克懸浮起來。如果此時表演就這樣一直懸浮下去，作為觀眾，肯定會懷疑你撲克和手之間有根線或者什么東西，加之沒有收到表演者的引導，觀眾會在好奇心的驅使下用手奪走撲克，如果發現了線，那就露餡�！�
“當然這個好奇心是正常的，當你看到一個魔術時，如果魔術師只做表演不做做引導或解釋，你也會去看道具的�！�
“那我們如何做引導呢？首先從眼睛起，當變道具魔術時，最好用眼睛看著觀眾。當然也不是一直看，多關注一下他的眼睛，目的是讓觀眾跟著你眼神走。”
“接下來就是語言，魔術師，特別是近景魔術師和街頭魔術師語言能力要求很高，其實這種語言能力就是引導能力。還是以那個隱線為例，在表演魔術前，先將隱線粘在撲克一角，表演前你得先給觀眾明一下，打消他對這個魔術的疑惑�！�
“比如你可以試著用另一只手在撲克上下晃一晃，然后盯著觀眾，明撲克沒有什么線一類的東西。此時你可以離觀眾近一點，然后從一摞撲克里隨意抽一張無問題的給觀眾，讓觀眾和你一起做。”
“然后一直和觀眾溝通，當你另一只手提隱線時，一定要注意動作，不要太僵硬。如果觀眾死死盯著你粘住隱線的手，那就放慢速度提線，然后讓觀眾看著他的撲克和你一起做，此時你可以和觀眾多聊聊。”
“當然觀眾的撲克無法懸浮，你的就懸浮起來。到這里還沒有結束，接下來要做的就是稍微快一點結束這個魔術進入下個魔術，如果一個魔術一直這樣下去，觀眾會有疑惑�！�
“舉個例子。如果劉一謙1年春晚，手穿玻璃，手進入玻璃后，拿住了硬幣后，手一種卡在玻璃里，然后一直上下上下，這樣會讓魔術神奇的減半。”
“因為魔術效果主要靠瞬間完成，而且還在提醒觀眾到處看，所以魔術效果一旦出來，要快點結束，讓觀眾來不及思考為什么。一旦魔術結束，大可不必慌慌張張地把道具弄走或藏起來，一切都要自然，這時候你不妨分散一下觀眾注意力，在不經意間轉移道具，或者一些道具就不必轉移。”
“如果觀眾要檢查道具，這很正常，觀看魔術的人都有種心理，就是他們都希望魔術師滿足自己的愿望，一旦滿足，只要表演者把握好他們的心理，往往觀眾就不會再要求檢查了�！�
“比如你現在要表演一個魔術，將一張A從撲克最下面拿到撲克上面，然后把最上面這種牌放到撲克牌里面，吹口氣，A又到最上面�！�
“這個魔術很簡單，A在下面的時候做個BREAK，然后拿最后張牌放到牌面，然后把牌面第一張。這時候第一張不是A，放進一摞撲克中，A當然再上面。”
“如果表演者就這樣很直接地表演，你作為觀眾，一定會懷疑表演者從下面拿出來的不是A可能是張牌，所有你不妨多做幾個假動作。”
“第一次表演的時候，告訴觀眾你要干什么，然后用手拿牌，就拿那一張A。然后放到牌面，過程中一下一會你把這張A放進撲克里。這時候將撲克翻過來，觀眾能看到A，把牌插入一般，再請觀眾把A放到牌底。”
“接下來就是第二次表演，這時候真正的表演開始，但請注意你的眼睛，不要盯著撲克，還是看著觀眾，和第一次一樣，和觀眾笑，然號把節奏放快一點點。最好比第一次快一點，但不要快太多，然后就完成了這個魔術，完了之前請觀眾檢查撲克里是否有多個A。”
“原來如此，今天終于知道業余跟職業的最大差別！”
“魔術師不只是要手法快，眼神還要有戲！”
“每一個魔術師都是好演員��！”898)
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