《克萊采》作為貝多芬第九號提琴奏鳴曲，雖然標(biāo)注是snata（奏鳴曲），但卻使用著近似于協(xié)奏曲的譜曲方式。rg

    在貝多芬的九首提琴奏鳴曲中，只有五號奏鳴曲“春天”是和它近似的譜曲方式，這兩首也是貝多芬提琴奏鳴曲之中最著名的兩首。

    同時《克萊采》也被稱之為浪漫主義時期藝術(shù)表現(xiàn)力最豐富的提琴奏鳴曲。

    沒有之一。

    這首曲子由沈武寰和李蕓熙共同演奏再適合不過了。

    既不會讓提琴太過突出，以至于讓人忽略了鋼琴的表現(xiàn)力，也不會讓沈武寰搶走了李蕓熙音樂會的風(fēng)頭。

    這也是李蕓熙當(dāng)時看到樂譜就想到了的。

    這首曲子共分為三個樂章，演奏時長約在4分鐘左右，稱得上是一首標(biāo)準(zhǔn)的大型音樂會樂曲。

    其“技巧”難度并不高，事實上提琴、鋼琴在帕格尼尼、李斯特之前，音樂主要是以音樂的表現(xiàn)力為主，這就注定了演奏者并不用刻意追求技巧上的升華，反而應(yīng)該注重自身修養(yǎng)。

    這樣的曲子就像是一面照妖鏡，無論你的“技巧”如何超凡入圣，在樂曲演奏中，能不能得到觀眾們好的反饋，就要完看藝術(shù)底蘊(yùn)了。

    當(dāng)然這對沈武寰來沒有任何問題。

    李蕓熙雖然差了點，但她細(xì)膩的感情處理仿佛就是天生為了古典音樂而生的一樣。

    這也為她演奏這首曲子打下了基礎(chǔ)。

    在觀眾的掌聲之中，《克萊采》的首演正式開始。

    沈武寰將“加農(nóng)炮”架在肩膀上，右手持弓，回頭看到李蕓熙對著她點了點頭，兩人相視一笑。

    接著沈武寰拉響了琴弦。

    沈武寰和李蕓熙，在樂章的開頭，輪流呈現(xiàn)了一段3/4拍的優(yōu)美旋律。

    隨后，兩人的演奏開始加快節(jié)奏，情緒也漸漸激烈起來。

    鋼琴和提琴的音色交織在一起，錯落別致的音符沒有絲毫混雜，保證了每一個音符都能準(zhǔn)確的傳達(dá)進(jìn)觀眾的耳朵里。

    她們兩人就像是一同生活了數(shù)十年的夫妻共同下廚時一般的默契。

    在感情升華到了最頂點時，由沈武寰引出第一樂章的主題。

    此時調(diào)式變?yōu)锳調(diào)，/拍。

    整個音樂的情緒延續(xù)了之前的激蕩，速度非常快。

    沈武寰提琴隨著音樂的激蕩，仿佛炸裂開來，輝煌的高音，仿佛要穿透天花板。

    李蕓熙鋼琴也不段的交相伴奏，并不打算讓沈武寰把部的風(fēng)頭部搶走。

    接著提琴以快板斷奏結(jié)束了第一主題演奏。

    緊接著進(jìn)入了第一樂章進(jìn)入了連接部。

    隨后的發(fā)展讓人充滿著寧靜和祥和的氣氛。

    鋼琴和提琴的音色交織在一起，就像是在晨風(fēng)中沐浴著朝陽的牧童，吹響著牧笛。

    那片刻的安寧卻在下一刻被連續(xù)不斷的急促音符打斷。

    沈武寰演奏的張力完爆發(fā)出來，快速的中弓，和音符的飽滿程度讓人瞠目結(jié)舌。

    連下面坐著的無數(shù)慕名而來的演奏者們都額角冒汗。

    其中當(dāng)然也包含著首音的那些提琴教授們。

    這可和在操場上那隨手拉出來的《無窮動》完不在一個水平線上。

    “加農(nóng)炮”超常理的音色和沈武寰對藝術(shù)的表現(xiàn)力，讓他們渾身發(fā)抖。

    什么樣的人能夠擁有著超凡人的技巧的同時，還能夠擁有著如此恐怖的精神力量？

    此時站在臺上的沈武寰周身就像是升起了一個巨大的黑洞，要將所有人的意識統(tǒng)統(tǒng)吸入洞中，方才罷休。

    而那些和鋼琴有關(guān)系的音樂人則目瞪口呆的聽著這首曲子。

    他們已經(jīng)搞懂眼前這一幕到底是干什么的了。

    沈武寰的提琴固然優(yōu)秀無比，但李蕓熙顯然也不是這場演奏中的配角。

    她的鋼琴同樣讓人無法忽視。

    鋼琴的演奏也完是一首標(biāo)準(zhǔn)的樂曲形式，絲毫沒有比提琴差的感覺。

    按照以往的眼光，鋼琴伴奏就是鋼琴伴奏，讓鋼琴伴奏和提琴一起在舞臺上發(fā)威是非常不可取的。

    鋼琴在舞臺上用和提琴同樣豐富的表現(xiàn)力來演奏的話，那不成了打架嗎？

    可眼前的這一幕顛覆了他們的三觀。

    鋼琴和提琴的聲音交織在一起，絲毫沒有任何不和諧的地方，甚至在沈武寰火力開的同時，李蕓熙也在力演奏。

    她們甚至不需要眼神交流，只要音符一升起，就知道對方想要表達(dá)著什么樣的意境。

    “這兩個人”

    他們已經(jīng)沒有言語去形容這種默契到底是怎樣的了。

    事實正是如此，這首曲子要求的默契絕非是普通鋼琴伴奏能夠勝任的。

    默契，給樂曲的加分也就高。

    而沈武寰和李蕓熙這一對的演奏，正如前面所的那樣，默契度爆表。

    提琴音色在鋼琴聲浪之中，一往無前。

    兩者如同融合在一起了一般。

    兩人時不時的交換伴奏，已經(jīng)讓人猜不到這到底是一首提琴曲目，還是一首鋼琴提琴二重奏曲目了。

    連接部結(jié)束，轉(zhuǎn)而進(jìn)入副部。

    副部和主部形成了鮮明的對比，在連接部的過程中，奏鳴曲的復(fù)調(diào)以a-C-e的形式展開，轉(zhuǎn)而在副部第二部分變成E大調(diào)。

    在最后又轉(zhuǎn)為e調(diào)，以主部第二部分的快節(jié)奏斷奏進(jìn)行收尾。

    展開部又以副部第三部分的方整形重復(fù)樂段為主題素材，面展開，使整個的調(diào)性得到了發(fā)展。

    整個展開部共變化大調(diào)性共計13個，短短15個節(jié)里，有這樣繁復(fù)程度的調(diào)性變化，簡直可以冠絕奏鳴曲！

    在兩百多節(jié)的再現(xiàn)部之后。

    第一樂章終于進(jìn)入了尾聲。

    整個音樂的情緒在短瞬之間安寧了下來。

    音符在主和弦上徘徊，仿佛飄蕩在寧靜海灣里的船。

    船被解開了捆綁在碼頭的繩索，隨著寧靜的海風(fēng)自由自在的在海面上飄蕩。

    可還沒等它享受這份寧靜的感覺時。

    狂風(fēng)暴雨便來襲了！

    交錯襲來的提琴和鋼琴，以極快的速度奏響最后的十六個節(jié)。

    最后的十六個節(jié)，也是讓人窒息的十六個節(jié)！

    在平靜之中，突然爆發(fā)出來的強(qiáng)烈感情，將暴風(fēng)雨前的寧靜表現(xiàn)的極為透徹。

    幾乎在分毫之間，便結(jié)束了演奏，讓觀眾們有一種強(qiáng)烈的窒息感，像被遏住了咽喉一般！

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