“剛結(jié)束狩獵，又來一首狩獵？還是鋼琴版的？”
觀眾們已經(jīng)不能預(yù)知接下來發(fā)生的事情，體處于懵逼狀態(tài)之中。rg
剛才的那一幕用提琴模仿長笛和法國號的事情已經(jīng)讓他們無法接受了，接下來又馬上同名的鋼琴曲？
話為什么要同名？
帶著這樣的疑惑，觀眾的目光緊隨著沈武寰的手指觸及鋼琴按鍵。
隨著琴聲入耳，他們一下子就明白了。
富有彈性的雙音斷奏，模仿的正是長笛的聲音。
左右手不時的三度、五度、六度雙音斷奏展現(xiàn)出了輝煌且俏皮的感覺。
讓人震顫的觸鍵，奏出的音符干凈而清爽。
追加的踏板也給了整個斷奏帶來了特殊的生命。
沈武寰就像一臺精準(zhǔn)的演奏機械，將每一個踏板踩在它們應(yīng)該出現(xiàn)的位置。
緊接著法國號的聲音猛然進(jìn)入。
彈性的連續(xù)斷奏效果，讓人仿佛置身在茂密的森林中，隨處可以聞見清新的讓人愉悅的空氣。
接下來樂曲中法國號與長笛的交替出現(xiàn)的藝術(shù)手法，正是表現(xiàn)出獵手們一踏入這片森林被周圍的一切所吸引的狀態(tài)。
事實上并非是只有這些獵手被吸引住了。
所有的觀眾也被吸引住了。
這是用完不同的首發(fā)復(fù)制了剛才的那首提琴曲。
事實上，單純的來對比這兩首曲子，可不是照搬那么簡單。
雖然聽起來的感覺旋律是重復(fù)的，但音符的編撰上面，李斯特下了相當(dāng)大的功夫。
為了模仿帕格尼尼跳弓所演奏出來的音色，李斯特用三度、六度雙音斷奏的演奏方式，完美的重現(xiàn)了他想要的效果。
整首曲子進(jìn)入了第二主題段落。
在這里，沈武寰的觸鍵強弱開始有了明顯的變化。
用p來表示長笛，用f來表現(xiàn)法國號。
長笛的音色便的更加干凈巧，而法國號的音色卻變的更加深厚、粗獷、堅強！
同樣的三度、六度級進(jìn)方式，卻有著完不同的效果。
在場的人都驚呆了。
鋼琴畢竟有兩個聲部，再加上辛向陽的演奏雖然在模仿上面表現(xiàn)出了特色，但絕對沒有沈武寰這么純熟。
、這種雙音級進(jìn)的表現(xiàn)方式，在這個世界，是絕對沒有的，只要聽到耳朵里，就能夠感覺到隱藏在旋律背后的那種鋒利明快、變化多端。
充斥著生命力且如同英雄凱歌一般的感人主題，讓人耳目一新。
接下來，整首曲子進(jìn)入主題發(fā)展部。
在這一段之中，調(diào)性仍然和提琴保持一致，為E大調(diào)。
不過李斯特在這里巧妙的將主題第一句移高了一個八度，并且只用右手演奏。
左手的低音部則加入了伴奏，以E大調(diào)主和弦的分解構(gòu)成。
在左手二聲部的伴奏之中，整個主題呈現(xiàn)的相當(dāng)輕盈乖巧。
整個發(fā)展部的音色在沈武寰的演奏中變的愈發(fā)的晶瑩剔透。
簡直像是渾然污垢的水晶，巧玲瓏，猶如主題部的回聲一般，讓人感到回味悠長。
接著整首曲子進(jìn)入了會寫的**段。
首先調(diào)性上出現(xiàn)了強烈的對比。
樂曲突然從E大調(diào)的主調(diào)上面轉(zhuǎn)到了輝煌的C大調(diào)上。
這一段的旋律非常的有特點。
相信所有聽過的人都會印象深刻。
以八度雙音大跳開始，緊接著就是雙手六度平行刮奏。
這種刮奏也是這個世界沒有的音樂表現(xiàn)手法。
和帕格尼尼發(fā)明了那么多演奏技巧相同，這種刮奏身就是李斯特創(chuàng)造的。
這是名為李斯特的大師，給與鋼琴的禮物。
這之后右手跨三個八度的三十二分音符的左右交替，這種大跨度的進(jìn)行與主題旋律形成了非常大的反差。
營造出了一種強烈的沖突感。
一會高一會低的旋律，既體現(xiàn)出了緊張的氣氛，也打破了嚴(yán)肅的氛圍，展現(xiàn)出了古典音樂不一樣的感覺。
即便是在場的所有觀眾都是古典音樂的相關(guān)人士。
但他們不可能每一個都會對古典音樂發(fā)自真心的喜愛。
但當(dāng)聽到這段旋律的時候，他們發(fā)現(xiàn)原來古典音樂竟然可以如此演繹？
譜面上的旋律也能夠如此的自由奔放？
這可和書上教的東西不一樣�。�
這個世界的古典音樂，用時期來概括就是還停留在古典音樂時期。
沈武寰之前的音樂以肖邦的為主，肖邦是浪漫主義時期的代表人物。
其實從那個時候開始就有人注意到了沈武寰音樂上的不同之處。
可肖邦的音樂多數(shù)以人文精神為主要動機，其中并沒有什么刻意炫技的內(nèi)容。
但李斯特和帕格尼尼卻不同，他們的曲子和他們的人一樣的耀眼無比，瞬間就刻意吸引到所有人的矚目。
更別沈武寰拿出的還是這個世界來就不受待見的練習(xí)曲了。
之前也過，讓沈武寰能夠獲得老一派的音樂人支持，正是因為她作出了《十二平均律》。
甚至現(xiàn)在已經(jīng)有專門研究十二平均律的學(xué)術(shù)課題出現(xiàn)了。
但沈武寰并不覺得古典主義時期和浪漫主義時期會產(chǎn)生什么樣的沖突。
也許在原來世界帕格尼尼、李斯特等大師是因為厭煩了一成不變的古典音樂才開創(chuàng)這個時代的。
但到了現(xiàn)代，各種時期的音樂都可以叫做古典音樂，質(zhì)上是沒有不同的。
那么研究也就可以同時進(jìn)行，不是嗎？
接下來，沈武寰要給大家展示的正是這種變化的開端。
同時也是最明顯的開端！
最后整首曲子，在一連串分解和弦的連接部分之中，回歸到了主題旋律之上。
只不過這次的旋律比之前的更有號召力，并產(chǎn)生了類似鈴鐺一樣的音色。
作為一個結(jié)尾，曲子很好的鞏固了主題，展現(xiàn)了狩獵結(jié)束的圓滿心態(tài)。
沈武寰此時感同身受。
她隨著這首曲子一起，對在場的所有觀眾進(jìn)行了一場狩獵。
觀眾們失去的不是他們的生命，而是他們的視線。
此時沒有人能夠忽略站在舞臺上的沈武寰。
她的音樂開始散發(fā)出蓬勃的生命力。
“brava!”
歡呼與雷鳴證明了狩獵的成果。
今天辛向陽和沈武寰一同完成的這一場狩獵，只不過是一個開始。
以表現(xiàn)力見長的浪漫主義音樂將會開始在CN流行起來。
并且真正開始產(chǎn)生系統(tǒng)的名稱。
沈武寰接下來就是要做這些事情。。
a
</br>
【精彩東方文學(xué) www.nuodawy.com】 提供武動乾坤等作品手打文字版最新章節(jié)首發(fā)，txt電子書格式免費下載歡迎注冊收藏。