對于辛向陽來，這個任務(wù)的難度已經(jīng)堪稱噩夢級。
她可只是個學(xué)生，讓一個學(xué)生在陌生的環(huán)境下演奏身就是一項極其富有挑戰(zhàn)性的事情。
更別這種幾乎沒有預(yù)兆的情況下，還要鎖定為即興演奏。
這實在太難了。
更重要的是，只是聽到任務(wù)的內(nèi)容，辛向陽就感覺汗毛倒豎，冷汗直冒。
這可不是一種好的表演狀態(tài)。
白了，她對于這個任務(wù)充滿了恐懼。
以至于沈武寰的“要把你之前在游樂園里玩樂時的心情表現(xiàn)出來”這句話之中，所謂玩樂時的心情，辛向陽簡直一分一毫都想不出來。
其實沈武寰對于這種狀態(tài)下會產(chǎn)生的負(fù)面影響知道的一清二楚。
可她等不及讓辛向陽一點點的轉(zhuǎn)變。
對于辛向陽這種剛剛接觸演奏核心的人來，感覺這個東西可不是有就能有的。
必要的刺激才是感覺發(fā)揮的良藥。
不然，你以為沈武寰會突然邀請辛向陽跑到歡樂谷來玩是為了什么？總不至于要橫刀奪愛吧？
“別緊張，我會在旁邊配合你的，放心演奏，然后注意聽我的琴聲。”
沈武寰的鼓勵并沒有讓辛向陽好上一點。
她還在兀自觀察周圍的環(huán)境。
這家肯德基里人頭攢動，幾乎到了人滿為患的地步。
不同的人之間交流的聲音雖然不算太高，但人多了之后種種的聲音交織在一起，儼然就是一曲極富生活韻味的交響樂。
復(fù)雜的環(huán)境讓辛向陽更加沒底。
“在這種環(huán)境下演奏，人家會聽我的曲子嗎？”
這其實是一種演奏之前比較常見的心態(tài)。
常見于初次參加比賽的音樂人。
他們對自己擁有著信心，但也不可避免的會對觀眾的態(tài)度產(chǎn)生遲疑。
特別是古典音樂比賽，結(jié)束比賽的時候你甚至能夠看到有觀眾在那里睡覺，這種事情來和演奏者是無關(guān)的，完和個人素質(zhì)有關(guān)。
但事實上對于自信心的打擊非常嚴(yán)重。
讓辛向陽在陌生的環(huán)境下演奏曲子，雖然和上述描寫的狀態(tài)有很大的差異，卻把最核心的東西同質(zhì)化了。
那就是這種緊張的情緒。
沈武寰將辛向陽身上的外殼統(tǒng)統(tǒng)扒開，然后讓她在最原始的狀態(tài)下，感受情緒的變化。
這才能夠達(dá)到要求。
見辛向陽遲遲不動手，沈武寰覺得有必要逼迫她一下。
一連串明朗樂觀且極具穿透力的提琴聲音突然如同蒼茫大海上的一道霹靂，將天際分成了兩半。
周圍的所有游客統(tǒng)統(tǒng)在這一秒將注意力轉(zhuǎn)移到了站在座位上拉動提琴的女子。
“誒誒，那是什么？街頭藝人嗎？”
“我猜是快閃之類的吧？”
“好美的聲音誒，提琴會發(fā)出這種聲音嗎？”
僅僅是幾個節(jié)的躍進，沈武寰的琴聲就將店內(nèi)所有人的耳朵牢牢抓住。
站在沈武寰身邊的人不自覺的后退了幾步，和她之間保持著一定的距離，儼然是專門為她騰出來的舞臺。
忙碌的工作人員想要詢問她做這樣的事情有沒有報備過，卻在趕來的路上被音樂所吸引，站在那里久久不愿移動腳步。
即興演奏對于職業(yè)演奏者來是必要的手段。
這是表現(xiàn)自我個性的絕佳方式。
在提琴協(xié)奏曲之中，經(jīng)常會有的華彩樂段指的就是即興樂段，在這段華彩之中，高位的演奏者就會完按照自己的節(jié)奏和旋律進行演奏，也就是我們經(jīng)常聽到的不定式演奏。
而沈武寰此時的演奏正是敲響了不定式的開端。
她的提琴旋律昂揚且充滿童趣。
興奮之余又夾雜著一絲惶恐。
正如同她之前經(jīng)歷的那樣。
我們常聽武術(shù)家每一拳每一腳都夾雜著道理，武術(shù)家對決之中拳腳之間并非是在斗爭而是在交流。
同樣，沈武寰的演奏也是與辛向陽之間的交流。
她試圖用音符喚醒辛向陽心中的感覺。
在辛向陽聽來，這些旋律并非是一串串悠揚華美的樂段，更像是沈武寰對她的指導(dǎo)。
她終于鼓起勇氣拿出了自己的提琴開始了演奏。
隨著辛向陽的演奏開始，沈武寰便將自己的音量相對放低，并跟隨著對方的節(jié)奏開始進行伴奏。
這對于她來并不算難，可在辛向陽看來，這足以稱得上神乎其技。
只經(jīng)過數(shù)個節(jié)的變幻，提琴二重奏的感覺就出來了。
辛向陽的即興也從剛開始的意義不明，在沈武寰的引導(dǎo)之下來流暢。
歡愉和興奮的感覺充斥著旋律之中，辛向陽把所謂的情緒融入進了琴聲之中。
當(dāng)然這種即興并不會太過超常識。
辛向陽的水平和沈武寰比起來還是有差距的，所以輪到她做主角的時候，周圍的觀眾們似乎回過神來了。
并不再是失神狀態(tài)，反倒有些聊有興趣的觀察著這兩個人。
即便是普通人在這時候也發(fā)現(xiàn)了沈武寰和辛向陽之間巨大的差距，可這也并不妨礙他們欣賞曲子。
此時的辛向陽卻已經(jīng)沒有那些多余的心思去想這些問題了。
人群們會有什么樣的表現(xiàn)和她沒有關(guān)系，她只需要將最好的自己展現(xiàn)出來就可以了。
這才是一個高位演奏者最不同尋常的心態(tài)。
即便是最愛錢的古典音樂人也和傳統(tǒng)意義上的商業(yè)音樂人不同，他們雖會選擇更討巧的方式進行演奏，但卻不會過多的關(guān)注觀眾們的態(tài)度。
乍聽之下好像有一種不把觀眾們放在眼里的感覺。
但事實上這是對于自己音樂極端自信的表現(xiàn)。
這種狀態(tài)能夠飛快的促使著演奏者成長。
同樣這也是為什么古典音樂人和普通人之間的鴻溝如此之大的原因。
他們是非常識者，思考的方式也和普通人不同，自然沒有交集。
辛向陽對于即興的不熟練開始展露了出來，這些問題消耗了她大量的腦力，連神態(tài)也開始逐漸陷入了疲乏。
但她卻從未有過如此酣暢淋漓的演奏。
這可和演奏作曲家的樂曲不同，這是屬于演奏者的特殊表現(xiàn)形式！
她恨不得能夠演奏到死！
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