進(jìn)入第三樂(lè)章之后，音樂(lè)又再次恢復(fù)到了讓人歡快無(wú)比的氣氛之中。rg
雙鋼琴的齊奏回旋主題展現(xiàn)出了整個(gè)第三樂(lè)章的表現(xiàn)形式。
整個(gè)第三樂(lè)章是采用典型的回旋曲式寫作而成。
但在前文之中曾經(jīng)介紹過(guò)，這段樂(lè)章的形式是特殊的回旋奏鳴曲式，這就有其特殊的意義在里面了。
回旋曲式的段落劃分為ABACA，而回旋奏鳴曲式則為ABA-C-ABA。
主要在于整個(gè)樂(lè)章并沒(méi)有在旋律的編排上展現(xiàn)出更多的變化，轉(zhuǎn)而在調(diào)性的變化之上作出了復(fù)雜的編排。
這正是奏鳴曲式的明顯特征。
但要將它歸結(jié)在回旋奏鳴曲式之中又顯得頗為牽強(qiáng)，所以在此稱之為特殊的回旋奏鳴曲式。
這樣的編排方式幾乎可以是從莫扎特起始的，這正預(yù)示著他向往自由的內(nèi)心。
雙鋼琴的旋律配合上面相當(dāng)?shù)奈⒚睢?br />
比起第一樂(lè)章純粹的歡樂(lè)追逐，第二樂(lè)章的纏綿癡情，第三樂(lè)章更多的是展示一種極其飽滿的音響色彩。
李蕓熙的柱狀和弦配上沈武寰的分解和弦應(yīng)對(duì)，展現(xiàn)出了一種極其強(qiáng)烈的氣魄。
沈武寰的雙手擁有著異乎常人的手指力量。
并非是單純指手指的力量極大。
而是如同觸手一般，在柔弱的觸鍵之中敏感的如同撫摸白兔的羽毛。
而在充斥力度的觸鍵之中卻又能如同鍛鋼大錘一般，敲出極其強(qiáng)烈的力道。
這種強(qiáng)烈的氣魄在轉(zhuǎn)瞬間散發(fā)出去，懾服了在場(chǎng)的所有人。
沒(méi)有人知道這股無(wú)形的魄力是從何處而來(lái)。
人們只是能夠感覺(jué)到明顯的呼吸不暢，仿佛有一臺(tái)巨大的抽氣機(jī)正不斷的將室內(nèi)的氧氣抽離。
莫扎特在整個(gè)第三樂(lè)章之中展現(xiàn)了他無(wú)以倫比的作曲技巧。
無(wú)論是主題連跳、連結(jié)合，還是快速“花腔”事的音階旋回，還是在早期的古典主義音樂(lè)之中融入民族色彩的這一個(gè)要素，都證明了他音樂(lè)的先進(jìn)性。
在原來(lái)的世界以18年為節(jié)點(diǎn)，在音樂(lè)史上將音樂(lè)主義分割開來(lái)。
18前屬于古典主義，而18后則屬于浪漫主義。
而莫扎特正是處在這段時(shí)間的中央。
如果不是他英年早逝，甚至可以將他稱為浪漫主義的先驅(qū)行者。
從第四十二姐開始，莫扎特在這里引入了巴洛克的古舞曲風(fēng)格的旋律，極富動(dòng)感。
雙鋼琴的交相輝映，并以極快的速度進(jìn)行純器樂(lè)形式的演奏。
而在第六十一節(jié)，這里旋律在a調(diào)和e調(diào)之間頻繁的轉(zhuǎn)換，那種極富動(dòng)感的節(jié)拍，似是展現(xiàn)了一種維也納宮殿里的舞場(chǎng)派對(duì)，讓人記憶深刻。
在舞會(huì)進(jìn)行到了最**時(shí)，教堂的鐘聲飄過(guò)窗沿，打亂了誤會(huì)的進(jìn)行。
而雙鋼琴的和聲在也這里戛然而止，一幕一幕的場(chǎng)景如同真實(shí)還原一般，簡(jiǎn)直神乎其技！
可在轉(zhuǎn)瞬之間，沈武寰再次以快速音階級(jí)進(jìn)的形式，奏響了舞會(huì)的序曲。
A大調(diào)的序曲仿佛在“捉迷藏”一般，玩著頭尾相接的游戲。
這是典型的莫扎特式的幽默。
隨著第1節(jié)暗示結(jié)尾的“雙音”動(dòng)機(jī)出現(xiàn)，舞會(huì)進(jìn)入了最**。
所有人都在歡呼雀躍，高聲喝唱。
在這種極度活潑悅動(dòng)的旋律之中，從屬到主的和聲仍然在不斷的反復(fù)積蓄力量，似乎在表達(dá)著某種感情的宣泄。
這種積蓄似乎也在影響著觀眾們的觀感，她們開始期待接下來(lái)的演奏。
事實(shí)上這是莫扎特故意為之的。
接下來(lái)的一段類似提琴協(xié)奏曲的華彩樂(lè)段。
事實(shí)上古典主義的鋼琴曲一般情況下是很少會(huì)加入這樣的華彩樂(lè)段的。
但莫扎特卻這樣做了。
這樣用來(lái)炫技的華彩樂(lè)段自然離不開沈武寰的演奏。
李蕓熙快速的雙音和旋以柱狀形式在D大調(diào)的基礎(chǔ)上展開。
而沈武寰則專心的進(jìn)行著華彩樂(lè)段。
她此時(shí)的心情也非常的亢奮，而在這首曲子即將終結(jié)的時(shí)刻，她要進(jìn)行一段無(wú)以倫比的演奏。
極端快速的音符行走已經(jīng)不能滿足沈武寰此時(shí)的表演**。
她要進(jìn)行的是超過(guò)十五度的大跳式演奏。
大跳的演奏在沈武寰之前的曲子之中也有，但絕對(duì)沒(méi)有這么大跨幅度的表現(xiàn)。
左手連串的柱狀音符為伴奏，右手則以極快的臂跳躍動(dòng)作在黑鍵白健之間游走。
這種技巧在古典主義的曲子之中是絕對(duì)見(jiàn)不到的。
即使炫技，當(dāng)時(shí)的演奏家也絕對(duì)想不到這樣的演奏方法和譜曲方法。
因?yàn)檫@正是李斯特發(fā)明的演奏技巧！
這一段華彩并不長(zhǎng)，僅有5個(gè)節(jié)。
但展現(xiàn)出來(lái)的效果絕對(duì)是讓人震驚的。
一些對(duì)鋼琴表現(xiàn)有些了解的人此時(shí)的表情簡(jiǎn)直可以稱之為目瞪口呆。
他們根想不到鋼琴還能這樣演奏？
更重要的是明明是乍看之下毫無(wú)關(guān)聯(lián)的遠(yuǎn)距離音符，卻能夠在旋律之中相得益彰，這是一種極端挑戰(zhàn)世界觀的事情。
然而沈武寰就是這樣演奏了。
她不會(huì)受限于任何演奏技法，任何時(shí)代的約束，她屬于那個(gè)可以無(wú)拘無(wú)束享受作曲家們美妙音樂(lè)的時(shí)代！
回旋主題在華彩之后引入了新的主題材料，歌詠形式的律動(dòng)配以四音一組的伴奏織體，把人從維也納的宮廷之中帶到了彌漫著鄉(xiāng)土氣息的田園。
李蕓熙的表現(xiàn)在此刻堪稱完美，并同時(shí)演奏出了整首曲子最唯美的段落。
這就像是對(duì)沈武寰的稱贊獻(xiàn)上的最為美好的禮物一般。
曲在發(fā)展部的沖突爆發(fā)、二重唱之中進(jìn)入了再現(xiàn)部。
最終回旋主題來(lái)到了它最后一次出現(xiàn)的時(shí)間。
整個(gè)結(jié)尾段的旋律極為高亢，二重唱之中蘊(yùn)含著澎湃的激情，而兩架鋼琴展現(xiàn)出的魄力儼然像是一只交響樂(lè)團(tuán)一般。
而在最后的段落之中，猶如萬(wàn)馬奔騰一般的雙鋼琴同時(shí)迎合，給與了整首曲子一個(gè)輝煌的結(jié)束！
這首曲子時(shí)間正常演奏下來(lái)約為3分鐘左右。
但沈武寰總是要比普通人持久一些，她們兩人在第二樂(lè)章的時(shí)候以更為舒緩的節(jié)拍進(jìn)行了展示。
整首曲子的進(jìn)度也顯得更長(zhǎng)。
可在場(chǎng)的賓客們卻沒(méi)有任何一個(gè)嫌棄這種時(shí)間上的增加，他們甚至等不及想要聽到沈武寰的下一首曲子了！
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