在場(chǎng)的即便不是民樂大家，也稱的上一句世家之人。
其實(shí)這馬蹄聲并不難，任他們?nèi)魏我粋�(gè)人都只要明白原理都可以做的出來(lái)。
只是他們?cè)趺匆蚕氩坏剑蛭溴臼窃趺从眠@么短短的十分鐘，想到這樣來(lái)演奏的？
清脆且富有彈性的跳弓給整首曲子更加增色幾分。
更重要的是，這演奏之中激昂的情緒噴涌而出，在一剎那就感染了在場(chǎng)的所有人，這可不是現(xiàn)在民樂的發(fā)展方向。
二胡聲音自古帶有悲**彩，低音婉轉(zhuǎn)、高音悲涼，怎么看也和喜悅激昂的情緒沒什么關(guān)系。
但此時(shí)的沈武寰卻用手中的二胡狠狠的打了他們這幫閉塞之人的臉！
“讓你們閉門造車？”
輕盈的馬蹄聲之后，是一連串輕盈的連頓弓，好像是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的形容詞，在描繪著馬匹們的奔跑速度！
而在這一段簡(jiǎn)單的旋律隱藏在3個(gè)八度之間來(lái)回跳躍，隨著音高位置的變化，更是把“駿馬奔騰”的形象栩栩如生
可接下來(lái)發(fā)生的事情再次讓這幫民樂人士震驚了！
沈武寰竟然開始了撥弦。
撥弦是正規(guī)的西方技法，也正是小提琴的撥弦技巧。
雖然二胡之中并沒有明確的表述過不能撥弦，但CN自古就講究個(gè)規(guī)矩，創(chuàng)新這種東西卻并不是想就能做到的，要符合規(guī)矩。
所以即便只是一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，在今日的民樂之中也是絕對(duì)見不到的！
黃海懷先生采用的大段撥弦技巧，漏板半拍奏出跳躍的分解和弦，兩者生動(dòng)的結(jié)合，使整個(gè)曲子別開生面，獨(dú)樹一幟，而這樣的段落也在陳氏父子改編的版本之中被沿用了。
整段撥弦與前拉奏的旋律在節(jié)奏和音色上的對(duì)置所形成的鮮明對(duì)比，使音樂的發(fā)展得到了進(jìn)一步展開。
在場(chǎng)的民樂學(xué)者們可從來(lái)沒見過這樣的演奏方式，別說(shuō)前面的跳弓模仿馬蹄聲，此時(shí)的撥弦更是讓他們大開眼界！
更重要的是這些人當(dāng)然的知道撥弦是屬于小提琴的技巧，而沈武寰用這種方式演奏曲目也并不會(huì)讓他們感到震驚，更是仿佛理所當(dāng)然一般。
因?yàn)樯蛭溴颈緛?lái)就是西方音樂人，她不按照規(guī)矩來(lái)演奏也并沒有什么奇怪的啊？
所有在場(chǎng)的人雖然火冒三丈，想要怒噴這個(gè)不守規(guī)矩的演奏者在這里瞎拉二胡，但卻也知道胡亂打斷別人的演奏是大忌，只能在原地生著悶氣。
沈武寰的演奏也同時(shí)進(jìn)入了下一個(gè)階段。
她手中的弓子在快速的拉動(dòng)著，在撥弦過后，曲子進(jìn)入了一個(gè)過渡性樂段將撥弦與后續(xù)的旋律貫穿起來(lái)。
短暫的壓縮主題旋律材料之后，更加清脆雄壯的馬蹄效果聲傳來(lái)。
與之前的馬蹄聲相比，此次的馬蹄聲更加的響亮，也就意味著奔跑的賽馬由遠(yuǎn)及近已然到了我們的身邊！
這一段馬蹄聲更是將主題融會(huì)貫通到全曲之中！
至此前面黃海懷先生的《賽馬》還能以原曲的形式進(jìn)行表演，但接下來(lái)的一切卻都屬于陳氏父子的改編了。
這是一段足以讓人們驚掉下巴的表演。
二胡的快弓出現(xiàn)了。
弓子以極快的速度和琴弦發(fā)生摩擦，沈武寰的左手也在快速的更換著音準(zhǔn)，讓人血脈噴張的急速前行隨之而來(lái)。
用幻想之聲音帶來(lái)奔跑的駿馬形象，簡(jiǎn)直讓人情不自禁的屏住了呼吸！
連弓越來(lái)越快，與先前的華彩樂段形成了鮮明的對(duì)比。
一條不間斷流動(dòng)的緊湊旋律如同疾馳箭矢一般射向聽眾。
在這里，陳父陳耀星先生將自己創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲《戰(zhàn)馬奔騰》的意境融入其中，創(chuàng)造出了一種非同尋常的激蕩情節(jié)。
《戰(zhàn)馬奔騰》是一首標(biāo)準(zhǔn)的軍營(yíng)狂想曲，這和陳耀星先生出身軍旅有關(guān)。
整曲展現(xiàn)了邊疆草原的騎兵展示保衛(wèi)祖國(guó)苦練殺敵本領(lǐng)的情景，充斥著一往無(wú)前的戰(zhàn)斗精神。
而在此曲之中，這種戰(zhàn)斗精神被無(wú)端放大。
就好像數(shù)匹奔馳的駿馬在即將沖過終點(diǎn)線之際展開的“殊死”搏斗！
快看啊，那匹棗紅色的高頭大馬正在奮力狂奔，而起身前正是這草原上的賽馬王者，它不屈不撓的在其身后追趕，全身凝聚著一股不成功便成仁的氣魄。
此時(shí)的旋律也愈發(fā)的急促起來(lái)，沈武寰的快弓已經(jīng)快出了天際，在場(chǎng)的民樂演奏者們見到此情此景甚至情不自禁睜大了眼睛張開了嘴巴。
演繹出了真正的“瞠目結(jié)舌”!
要知道在陳氏父子演奏的時(shí)候是兩人演奏同一曲，就好似正在互相爭(zhēng)奪頭名的奔馬在你爭(zhēng)我奪。
而此時(shí)的沈武寰卻一人演奏出了兩人的效果。
她在奔跑的過程中有意識(shí)的延長(zhǎng)休止符，讓賽馬的盛況更加的逼真。
也讓在場(chǎng)的觀眾能夠更加的身臨其境！
隨著旋律速度不斷激升，快弓也已經(jīng)不能滿足沈武寰的要求，她在中間樂句之中使用噴弓的技巧來(lái)加劇這整段的戲劇性。
所謂噴弓是指音頭的運(yùn)弓要如同火山噴發(fā)似的突然、強(qiáng)烈，利用右手腕的瞬間甩動(dòng)來(lái)完成。
而在《賽馬》的開頭樂句即使用該弓法，展現(xiàn)內(nèi)蒙草原賽馬的熱烈場(chǎng)面。
噴弓之后便是再次的其疾如風(fēng)的快弓，宛如最終沖刺一般！
當(dāng)在場(chǎng)所有人都被這急促的旋律逼得喘不過氣來(lái)的時(shí)候。
最后一次的壓縮主體素材出現(xiàn)了。
宛如沖過終點(diǎn)之后的巨大喜悅，馬匹們?cè)谥饾u的減速之中享受著奔跑帶來(lái)的興奮。
而在興奮的最終，駿馬們停下了它們的馬蹄，迎接所有人的則是...
一聲、兩聲、三聲...
“嘶---”
在場(chǎng)的所有人，無(wú)論是民樂的諸多大家，還是李蕓熙夏夢(mèng)雪等人，此時(shí)無(wú)不倒吸一口涼氣！
沈武寰手中的二胡竟然傳出了馬的嘶鳴聲！
這可不是口技，也不是外面有什么人牽來(lái)一匹馬，而是真真正正的用二胡來(lái)模仿馬匹嘶鳴的聲響！
這聲馬嘶的技術(shù)即便在原來(lái)的世界也稱得上絕活。
更別說(shuō)這個(gè)世界了。
更何況以沈武寰現(xiàn)在的技術(shù)，馬嘶簡(jiǎn)直做到了以假亂真的地步！
簡(jiǎn)直神乎其技！
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以下不要錢，陳氏父子，父叫陳耀星、子叫陳軍，兩人都是中國(guó)杰出的二胡作曲家及演奏家，相關(guān)視頻請(qǐng)見AV1908395，等下還有兩章，還在修改，稍后放出。
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