廖大師敲著椅子，心里尋思了起來(lái)。
今天的交流會(huì)確實(shí)商議了一些不得了的東西，在場(chǎng)的很多人都被沈武寰的話激發(fā)了強(qiáng)烈的民族情緒，但廖大師的理智告訴他這里的問(wèn)題實(shí)在很多。
首先要做到民樂(lè)交響化，單靠民間的力量那是萬(wàn)萬(wàn)不可能成功的，這樣一來(lái)就不可避免的和官方產(chǎn)生巨大的瓜葛。
同時(shí)，所謂的民族交響化相對(duì)于大環(huán)境，還是太過(guò)理想，能否受到公眾及地方音樂(lè)家的支持根本尤未可知。
這樣的情況實(shí)在說(shuō)不上有多樂(lè)觀，可此時(shí)臺(tái)上在做準(zhǔn)備的沈武寰卻一臉輕松，絲毫沒(méi)有擔(dān)憂。
沈武寰此時(shí)在廖大師的眼中神秘色彩更濃重了一分，難道這人就是憑空冒出來(lái)拯救民樂(lè)的嗎？
民樂(lè)交響化其實(shí)已經(jīng)不能說(shuō)是一種音樂(lè)改革，更多的是一種政治運(yùn)動(dòng)，是符合當(dāng)下國(guó)情所作出的必要改變。
而且看沈武寰剛才作答如流的樣子，顯然沒(méi)少做功課，這也就難怪廖大師如此震驚了。
不單單是廖大師如此震驚，來(lái)自文化局的幾位領(lǐng)導(dǎo)也震驚非常，這其中自然包括寧文蘭、孫允文這兩位大佬。
所謂的民樂(lè)交響化，他們并不是沒(méi)想過(guò)，甚至已經(jīng)計(jì)劃了好多年，但因?yàn)橐恢睙o(wú)法和民樂(lè)家們建立行之有效的交流，所以這個(gè)計(jì)劃就這么擱淺了。
而其中針對(duì)民樂(lè)如何完成交響化進(jìn)程的問(wèn)題，就連文化局內(nèi)部都沒(méi)有任何相關(guān)的計(jì)劃，原因自然是因?yàn)楦緵](méi)有熟知民樂(lè)的人愿意和他們進(jìn)行交流，以至于造成如此窘境。
但再怎么樣這個(gè)大方向的計(jì)劃也是由文化局的公務(wù)員們一起制定的，沈武寰不但提出了相同的計(jì)劃，更是對(duì)其中最為關(guān)鍵的部分進(jìn)行了補(bǔ)完？
她難道是怪物嗎？
他們當(dāng)然不會(huì)知道沈武寰原來(lái)的世界之中早已經(jīng)制定了相同的計(jì)劃，經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的研究也發(fā)展出了一些成效。
她只不過(guò)是把他們照搬到這個(gè)世界來(lái)了而已。
“好了，接下來(lái)，給大家?guī)?lái)的這首曲子是《賽馬》，在場(chǎng)應(yīng)該有些前輩是聽(tīng)過(guò)的，不過(guò)，這次的改編我又融合了一些其他的東西，畢竟給我們的準(zhǔn)備時(shí)間不多，那么有請(qǐng)我們的余杰成余老師。”
余杰成走上臺(tái)，打過(guò)招呼之后便坐了下來(lái)。
而沈武寰則抱著一把二胡搬著凳子坐在了三角鋼琴邊上。
此時(shí)臺(tái)下的人們看著這倆人的組合，那是怎么看怎么覺(jué)得不搭調(diào)。
但現(xiàn)在沈武寰竟然要讓兩件樂(lè)器同臺(tái)表演？
這不得不說(shuō)有些瘋狂。
沈武寰和余杰成這次表演的《賽馬》其實(shí)是來(lái)源于郎朗和郎父在卡耐基音樂(lè)大廳上表演的一出二胡二重奏。
整體短小精悍，卻格外吸引外國(guó)人的眼球。
特別是那一聲馬嘶更是引起在場(chǎng)的外國(guó)人的驚呼。
但相對(duì)的在國(guó)內(nèi)，人們卻多半認(rèn)為這兩者的搭配并不出彩，這多少還和文化差異有關(guān)系。
不過(guò)正因?yàn)檫@樣，沈武寰才會(huì)選擇讓這首曲子再次出現(xiàn)在這樣的場(chǎng)合。
外國(guó)人喜歡，那么自然我們也要相應(yīng)的朝著這個(gè)方向去發(fā)展，目的并非是為了哄外國(guó)人開(kāi)心，只不過(guò)是單純的要賺外國(guó)人的錢(qián)而已。
當(dāng)然，這樣的說(shuō)法多少有些俗套，完全的商業(yè)化也是藝術(shù)家們極度厭惡的現(xiàn)象，但當(dāng)民樂(lè)連基本的經(jīng)濟(jì)效益都無(wú)法保證的時(shí)候，還不作出改變，大家還是一起餓死吧！
跟別說(shuō)在原來(lái)的世界，最早在國(guó)外嶄露頭角的民族樂(lè)器之一便是二胡。
就連當(dāng)初郎朗在歐洲表演拉三的時(shí)候，BBC的主持人還特意來(lái)嘲諷：“你一個(gè)中國(guó)人為什么不拉二胡，反而來(lái)彈鋼琴，還彈這么高難度的曲子？”
即便二胡在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)在一句充滿(mǎn)了嘲諷意味的話語(yǔ)中，但仍然足以證明他的知名度打開(kāi)了。
當(dāng)音樂(lè)聲響起之時(shí)，鋼琴的旋律便呈現(xiàn)極其歡快的伴奏段落，以階梯式極進(jìn)，呈現(xiàn)出一種從遠(yuǎn)處奔跑而來(lái)的態(tài)勢(shì)。
二胡《賽馬》的進(jìn)程同時(shí)啟動(dòng)。
此時(shí)的樂(lè)曲就像是兩只奔馳的駿馬在不斷角力。
二胡婉轉(zhuǎn)且極具辨識(shí)力度的音色在沈武寰的手中更是響度驚人，整體音色極其飽滿(mǎn)。
余杰成的鋼琴雖及不上沈武寰那樣夸張，但其本身也是一位專(zhuān)業(yè)的鋼琴演奏家，這樣簡(jiǎn)單的旋律還是手到擒來(lái)的，再加上沈武寰給他特化的演奏方式，整體表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。
事實(shí)上，以二胡和三角鋼琴的響度對(duì)比來(lái)說(shuō)，二胡是萬(wàn)萬(wàn)無(wú)法跟三角鋼琴來(lái)媲美的，但在特別的安排下，鋼琴部分的觸鍵經(jīng)過(guò)調(diào)整，凸顯出了二胡的聲色。
這是此曲的一大重點(diǎn)。
駿馬奔馳之際，兩人你追我趕，鋼琴雖然在模仿馬蹄聲上相較二胡來(lái)說(shuō)是萬(wàn)萬(wàn)不及的，但在悅動(dòng)的音符行進(jìn)之中，強(qiáng)弱的變化也能夠給人們帶來(lái)很強(qiáng)的觀感。
當(dāng)二胡的主題部不斷發(fā)展之時(shí)，鋼琴的觸鍵也不斷增強(qiáng)，連續(xù)不斷的重?fù)粝拢荣惖慕棺频靡灾噩F(xiàn)。
可就在這時(shí)，二胡聲卻突然變的纏綿了起來(lái)。
這里采用的同樣是《戰(zhàn)馬奔騰》選段之中較為輕柔的一段，鋼琴也隨之緩落。
在節(jié)選段落過(guò)后，鋼琴連續(xù)快速的十六分音符轟炸來(lái)襲了，而二胡也用馬蹄聲回應(yīng)著同樣的段落，好像兩匹馬進(jìn)行著最后的猛烈沖刺。
當(dāng)整個(gè)音樂(lè)進(jìn)入到了最終時(shí)刻時(shí)，沈武寰那招牌式的馬嘶聲響徹整個(gè)音樂(lè)廳。
頓時(shí)引起一片驚呼。
一曲終了，部分民樂(lè)演奏者還沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)這是什么玩意兒的時(shí)候，卻見(jiàn)整個(gè)觀眾席的最后幾排，幾個(gè)外國(guó)記者突然站起來(lái)使勁的拍著手掌。
同時(shí)口中大喊道：“Brava！”
這些外國(guó)記者顯然陷入了瘋狂，而民樂(lè)演奏者們卻有些不知所措，強(qiáng)烈的反差帶給他們極其別扭的感覺(jué)。
就連廖大師都是一頭霧水，剛才這段四不像的曲子，到底是觸發(fā)到了這些老外哪根神經(jīng)了？
竟然讓他們這么激動(dòng)？
真是活見(jiàn)鬼了。
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