壓力是常有的，改革的壓力也是任重而道遠，早期的豫東調和豫西調是兩種最為流行的豫劇的戲曲風格，但是這些不同的地域流派就像是三足鼎立，群雄割據一樣，因為思想守舊而互不交流，互不干涉，互不侵犯。

    在三四十年代，從小學習豫西調的常香玉積極參與改革，主動去學習豫東調，卻因此遭到了很多人的指責和唾罵，背上了忘恩負義，欺師滅祖的罪名。但她通過自己獨有的唱腔融合了兩大風格而形成了一種新腔，讓那一時期的《拷紅》成為了經典的代表作。

    此后她不僅學習了祥符調，沙河調，還學習了其他省的戲曲風格，雖然這期間，同樣還有人罵她，說什么南腔北調，豫劇叛徒，但這從未阻止她前進的腳步，成為豫劇六大名旦當之無愧。

    這時有個買碟的年輕人走了過來，問我：“老板，我能不能問你一個問題？”

    “你想問啥就說吧。”我說。

    那人問道：“你說電視上一下子有了這么多的戲曲節目，那為啥還有這么多人買碟啊？”

    這問題，顯而易見，早在幾個月前，在體制改革試點工作會議中，河I南省就已經被定為了改革的試點，更鼓勵企業投資民族藝術領域，經過早期的戲曲節目和戲曲頻道，此后還興起了更多的戲曲建設，風暴一樣的擴散，讓更多的戲曲演員和觀眾投入其中，所以電視上的戲曲節目一堆也不足為奇，至于收視率就是另一回事了。

    而那么多人買碟，完全就是買碟也是一種潮流，就像盜版書，電子書和實體書，每一種資源的興起，都必然有人眷顧。

    “這樣啊，那你說豫劇的現代戲，是我們河I南的驕傲不？”那人又問。

    我搖了搖頭：“這可不一定，就拿《朝陽溝》來說，這部戲確實是我們演的，但是創作這戲的導演和作曲家，可都是外省的，所以啊，人家也會因為參與了一部戲而感到驕傲的。”

    “再比如，國歌《義勇軍進行曲》的作詞者田漢同樣是一名戲曲名家，更被稱為中國現代戲劇三大奠基人之一，他呢是湖I南的，曾經也到這，親自在劇社里為大家創作排練，在豫劇的現代劇目中，尤其是是在現代抗戰劇起到了很大的幫助，你能說只有我們驕傲嗎？”

    “說到底，我們豫劇的發展離不開政府和群眾的支持，更離不開那些有才華的創作者和表演者，這些都是缺一不可的。再說了，其他省的豫劇也多的是，受眾散布各省，流傳那么廣，被稱為第一大地方劇種不是沒有道理的。像一二線城市，人家經濟發達多了去了，出國學戲的也很多，他們一回來，不基本都是帶著學到的知識回來的？所以啊，這豫劇的現代戲并不僅僅只是我們河I南人的功勞。”

    聽完我的解釋后，年輕人恍然大悟，說道：“哦，聽你說了半天，我還是有點不太明白。”

    我一臉黑線，合著你剛才的恍然大悟是裝出來的啊。

    “開玩笑，開玩笑，我只是說著玩的，哈哈……謝謝老板了。”說完，年輕人就拎著購物袋走了。

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