聽著大佬們的談話，我也是繼續(xù)聽著，畢竟是有用處的。

    黃梅戲現(xiàn)代戲有《公司》，《徽州女人》等等，后來韓再芬以《徽州女人》為底蘊(yùn)新編出了《徽州往事》。

    《徽州女人》，《徽州往事》都算是黃梅戲改革的里程碑，分量不輕，但始終和《朝陽溝》不一樣，就像是葫蘆絲和薩克斯，雖然都是音樂中常用的樂器，但一個(gè)是民族樂器，一個(gè)是西洋樂器，不論起源的時(shí)間長短，單看地區(qū)不一樣，那么形成的創(chuàng)新戲風(fēng)也會(huì)不一樣，值得借鑒的也就只有創(chuàng)新出來的現(xiàn)代劇情和模式而已。

    現(xiàn)代戲一般都會(huì)采用白話加唱戲，尤其是新編的《徽州往事》多了一種話劇的味道，這種嘗試是《朝陽溝》里沒有的。

    至于從黃梅戲看待豫劇的創(chuàng)新和發(fā)展，豫劇的影響力之深，范圍之廣，自然是根深蒂固，更多的扶持都在豫劇上面，而一些其他的戲曲，因?yàn)榻?jīng)費(fèi)不夠，扶持力度不大的原因，導(dǎo)致劇團(tuán)里面的演員甚至出現(xiàn)只減不增的局面，走的走，來的也走，編排的新劇也是越來越少。

    先不說邊窮地區(qū)，本縣就有一個(gè)曲劇劇團(tuán)已經(jīng)快要面臨這樣的局面。

    曲劇指的并不是北I京曲劇，而是河I南曲劇，兩者起源不同，所以也不在一個(gè)邊上。

    河I南曲劇從原始的鼓子曲發(fā)展為高臺(tái)曲，最初活躍于南陽，洛陽，汝州等地，后來劇團(tuán)也走出省外，唱腔為曲牌體式，而在白話中，用的是日常的俗語，這樣更加貼近生活，顯得真實(shí)。

    在戲中，從曲劇的《桑林收子》就可以看出有種山I東柳琴戲的感覺，比如《刁三娘罵鴨》，同樣有一種用俗語說話的喜感，以及不足以垮掉的包袱。即便是本省的第二大地方劇種，其實(shí)有很多經(jīng)典的劇目，更有《古道情》等一些戲曲上過電視，但是這并不代表發(fā)展的好，就更不要說其他的戲曲了。

    申報(bào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這種政策對戲曲來說無疑是希望之光，但在03年還有很多經(jīng)典的劇目目前都沒有申報(bào)下來，再加上有些地區(qū)的演員工作不易，房補(bǔ)醫(yī)保等問題都沒有得到有效的解決，面臨的壓力還不是很樂觀，但仍有人繼續(xù)堅(jiān)持。

    大約過了一兩個(gè)小時(shí)，大家都討論結(jié)束了，臨走之前，大家還不忘了開始自我介紹，以好解脫單身狗的命運(yùn)。

    最后胡渣大叔還拉著我：“哎，你別著急走啊，大家都自我介紹了，我看就剩你一個(gè)人了，你也來吧。”

    “這個(gè)事情還是不要了，我不是單身。”

    我的一句實(shí)話實(shí)說，讓很多人都感受到了五雷轟頂?shù)母杏X。

    他們異樣的眼光，就像是在責(zé)問我：你這樣做，確定不會(huì)遭雷劈嗎？

    e……

    我聳了聳肩，表示很無奈的樣子。本來我是不想說的，是胡渣大叔非要拉著我說，我能怎么辦啊。

    走后回到家，妹子還提起了之前的賭約，我說：“你說的很對，確實(shí)是一堆中年老人，這次我輸了，至于我做的飯，要是不好吃了，你也別嫌棄啊。”

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