啞劇起源于西方，在古埃及，印度以及歐洲均有流傳，在羅馬時(shí)期，正式誕生了啞劇演員的存在。
值得借鑒的是，無(wú)聲形式不僅運(yùn)用于電影之中，也存在動(dòng)畫片之中，比如《小黃人》，《貓和老鼠》，大量運(yùn)用了無(wú)聲的色彩，從而帶來(lái)幽默。
提到喜劇電影就會(huì)想起周星馳，提到默劇就會(huì)想起卓別林，提到啞劇，很多人就不知道想起誰(shuí)了，古今中外名人很多，能讓人記住是一種本事，不被人記住并不代表他不火，也不代表他所表演的這門藝術(shù)就是沒(méi)落的。
比如法國(guó)的馬賽爾·馬爾索，菲利浦·比佐就是當(dāng)?shù)刂哪瑒〈髱煟趪?guó)內(nèi)，并沒(méi)有多少人知道。
知道的可能是在國(guó)內(nèi)很火的芭蕾舞，芭蕾舞又叫做芭蕾歌劇，由舞蹈和啞劇構(gòu)成，一般舞蹈為主，啞劇為輔，但在古典芭蕾之中，啞劇的重要地位可見一斑。
古典芭蕾只是芭蕾舞的一種，還有宴會(huì)芭蕾，宮廷芭蕾，浪漫主義芭蕾，俄國(guó)芭蕾，雜技芭蕾和現(xiàn)代芭蕾等等。
比如G20峰會(huì)的水上芭蕾《天鵝湖》就是俄羅斯的民族代表性作品，水上芭蕾在國(guó)內(nèi)極其罕見的，只是張藝謀為了讓普京看到不一樣的《天鵝湖》，于是就出現(xiàn)了水上芭蕾，雖然達(dá)不到馬林斯基歌劇院的標(biāo)準(zhǔn)，但還算是瑕不掩瑜。
無(wú)論是早期階段還是后期階段，默劇和啞劇的共同形式都是無(wú)聲表演，但其中還是有不同的。
啞劇是全場(chǎng)不需要一句話，完全當(dāng)成是啞巴之間的表演，徹底否定語(yǔ)言的存在。而默劇就不一樣了，雖然大體也是肢體表演，但它并不否認(rèn)語(yǔ)言的存在。
就拿默劇《摩登時(shí)代》來(lái)說(shuō)，如果全場(chǎng)無(wú)語(yǔ)言的話，那么有一些地方的意思就會(huì)看不懂，為了讓觀眾看的明白，關(guān)鍵時(shí)刻還是有人說(shuō)話的，而且屏幕上還會(huì)顯示一些關(guān)鍵性的文字。
啞劇在中國(guó)的發(fā)展并不是那么的順利，基本所有的藝術(shù)院校都沒(méi)有啞劇這門課程，啞劇演員在中國(guó)首次表演之后，就有一些國(guó)內(nèi)的演員動(dòng)了心思：這可是個(gè)千載難逢的好機(jī)會(huì)啊，我要是成為國(guó)內(nèi)第一個(gè)表演啞劇的演員，那肯定會(huì)大火！
于是……
話劇演員轉(zhuǎn)型成功，成了啞劇演員。
于是……
1983年首屆春晚有了啞劇小品《吃雞》，1990年的春晚有了啞劇小品《舉重》。
這些當(dāng)然值得稱贊，令人惋惜的是，當(dāng)初拍攝第一部無(wú)聲電影《定軍山》的時(shí)候是在豐泰照相館，現(xiàn)在這個(gè)地方卻成為了幼兒園。
“幼兒園，幼兒園，小之林還沒(méi)有出生呢，你就開始念念叨叨幼兒園起來(lái)了，性子能不能不要這么著急啊？”羅柏林一聲雷霆，讓我渾身一抖，才發(fā)現(xiàn)跑題了。
我嘿嘿一笑：“恩，師父你接著說(shuō)，我在聽呢。”
羅柏林想了想，說(shuō)：“其實(shí)我該說(shuō)的都已經(jīng)說(shuō)完了，這個(gè)《佛血淚》你可一定要看一下，我相信你看了之后可以學(xué)到不少值得借鑒的東西。”
“借鑒？你確定不是抄襲？”我反問(wèn)一句。
“當(dāng)然不是。”羅柏林毫不猶豫的搖了搖頭，立馬解釋道，“我們這叫做借鑒題材和創(chuàng)意，文化人這種事，怎么能叫做抄襲呢？”
我點(diǎn)點(diǎn)頭：“恩，師父你說(shuō)什么都對(duì)。”
“好了，天色不早了，你就回去吧。”羅柏林剛說(shuō)完，好像是想起了什么，他立馬反悔，改口問(wèn)道，“要不陪我喝兩口？”
看到羅柏林那蠻期待的眼神，我真的不忍心拒絕，畢竟我是一個(gè)善良的人，更何況出家人以慈悲為懷，于是我果斷的拒絕了他，誰(shuí)讓我不是出家人呢。
離開羅柏林家之后，我忘了一件事，那就是我忘了把他那《佛血淚》的碟拿走了，我家里是沒(méi)有這部碟的。
難道還要回去取碟？
可是回去，這次羅柏林肯定不會(huì)放過(guò)我啊，那虎視眈眈的小眼神，我可是記得清清楚楚。
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