雖然許鏡清并沒有學到魯迅懟人的精髓，但也起碼在龔麗娜唱《金箍棒》的時候大義凜然站出來。

    龔麗娜的唱功不可否認，和老鑼的愛情也不可否認，但《金箍棒》和《法海你不懂愛》都影響到了佛教問題，遭到批評。

    就連一時蹭熱門的格力空調喊出了“法海你不懂南方的冷”同樣也遭到了批評。說明這種情況是不允許出現在某些人視野當中的，如果非要任性的話，可以斗圖。

    龔麗娜的一首民歌《小河流淌》足以讓人喊666，無論是流行音樂，還是爵士，還是京劇，加入音樂之中都能唱的很穩，是個非常全能的歌者。

    但其高音也只到HighD，而被譽為“哈薩克斯坦國寶級天籟”的迪瑪希和“亞洲第一男高音”的張雨生都能達到HighG的高度。

    雖然看起來，兩者差距不大，但越是高音，往上提升的空間就越困難。

    分層的制度不同，那么味道就會不同。

    就好比古代把人分為三六九等，延祚至今，與之毗鄰的是各行各業，都有不成文的劃分制度。

    這不僅是個看錢的時代，也不僅僅是看臉看身材看能力的時代，還是一個看地域看行業的時代。

    保羅·福塞爾在《格調》一書中就有提到，在交響樂團中，按聲音的微妙程度分，樂器身居高位，木管樂器隨后，銅管樂器其次，打擊樂器則排在最后，按演奏難度分，手風琴近乎最低，小提琴則接近最高地位。

    在生活中，同齡的孩子都在跳皮筋，吹口哨，拉彈弓，蹦玻璃球，而別人家的孩子，有的在素描肖像，有的在看英文版書籍，甚至有的在彈奏野蜂狂舞。

    彈奏的專業級別程度暫且不提，單論彈鋼琴一件事情，就會讓人們感到別人家的孩子就是教育的好。

    就算是在戲曲中，伴奏家的劃分也基本取決于伴奏樂器的劃分。京劇三大件是京胡，月琴和京二胡，河北梆子三大件板胡，梆笛和笙，彈琵琶的再好，也肯定比不過用三大件的。

    同樣是教師，農村教師比不過縣城的，縣城的比不過大城市的，大城市的比不過清華北大的，清華北大的比不過國外大學的，這種地域問題就像樂器，民族樂里經常用到的是葫蘆絲，二胡，古箏等等，但基本不可能加入電音樂器，因此電音樂器在民族樂中屬于低級層次。

    最后才是能力問題，教師厲害了，那是教授，學生厲害了，那是學士，是碩士，是博士，是博士后。

    各行各業有了不同的制度劃分之后，自然也產生了文人相輕的看法。

    相輕并不單指文人，也指同行，但更多指的是不相干的人。

    培根說過，有的人喜歡對一切問題都永遠表示與人不同的見解，而且百般挑剔，企圖抹殺其本質，以此來標榜自己具有獨特的判斷力。

    但事實上，基本每個人都會懟人，因為每個人的欣賞角度和世界觀都不同，不管是魯迅時代還是現代，有人的地方必定就是噴子盛行的時代，就算是豆瓣評分最高至今保持第一的《肖申克的救贖》也照樣有一星差評。

    明星基本不懟人，那是為了維持大眾形象，懟人不光彩，人設不能崩塌，懟人也是在極其憤怒之下。

    世界上本來就沒有那么多的完美，想要全部的人都認可你是不可能的。

    完美是什么？

    自古情人眼里出西施，就算你一無所有，人家還照樣喜歡你，這就是完美。

    就算你的擇偶標準再多，可在對的時間遇到對的人，那些擇偶標準也早已拋到九霄云外了。

    畢竟喜歡一個人會喜歡他的一切，喜歡他開跑車的專注，喜歡他給你帶鉆石項鏈時的紳士，就連給你打錢時多打了幾個0的粗心你都覺得無比可愛，人生就是要這樣平平淡淡簡簡單單的愛情，這就是完美。

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