末代皇帝講的是溥儀的故事，但卻不是溥儀這個(gè)人真實(shí)的歷史故事.
雖然這部電影是根據(jù)溥儀的自傳我的前半生改編的，但既然是改編必然就會(huì)有杜撰，否則就不叫故事片而是紀(jì)錄片了.
哪怕，紀(jì)錄片都有杜撰的成分.
如果想要通過電影去了解真實(shí)存在的歷史事件一定是會(huì)有偏差的，因?yàn)橐徊侩娪岸嗌贂?huì)有戲說的成分.而且一部好的電影一定是帶有導(dǎo)演的個(gè)人情緒和私人解讀的.即這個(gè)視角和觀點(diǎn)是有立場(chǎng)的，有偏見的.
原版的末代皇帝是由意大利導(dǎo)演貝托魯奇拍攝的中國(guó)歷史題材電影，面向的受眾也是西方觀眾，故此這部電影天然是從西方人的視角去解讀，去理解溥儀那不一般的一生的.
對(duì)溥儀有所美化，有所同情，但立場(chǎng)也相對(duì)的會(huì)比較客觀一點(diǎn)，這和李翰祥拍的火龍是有質(zhì)的不同的.
中國(guó)人講中國(guó)事兒，客觀是不太可能的，特別是在86，87年那樣的一個(gè)年代.
特別是在內(nèi)地，那時(shí)候的觀眾是不太能接受得了溥儀這樣一個(gè)滿清皇帝被人同情的.
所以哪怕末代皇帝于88年拿了奧斯卡九項(xiàng)大獎(jiǎng)，在當(dāng)時(shí)內(nèi)地真正看過的觀眾依然寥寥無幾.
不過這部片子倒是在臺(tái)灣上映的時(shí)候火爆的一塌糊涂，票房超過一個(gè)多億新臺(tái)幣，是臺(tái)灣票房首部突破一億臺(tái)幣的電影.
而在香港這部片子成績(jī)也非常不錯(cuò)，拿到了那一年的年度票房第十名，票房一千多萬.
光是拿那么多大獎(jiǎng)，藝術(shù)成就夠高喬峰向來是沒什么興趣的.因?yàn)閺膩頉]聽說哪部電影因?yàn)樗囆g(shù)成就夠高然后對(duì)電影行業(yè)有了深刻巨大的影響的.
唯一對(duì)電影行業(yè)有影響，有向前推動(dòng)力的只有票房.沒有票房，電影就只能是少數(shù)人的自娛自樂.
從星球大戰(zhàn)開啟了特效時(shí)代，再到侏羅紀(jì)公園，大船推開世界各地電影市場(chǎng)的大門，再到阿凡達(dá)的上映讓電影迎來3d時(shí)代，全是巨大的票房收益在推動(dòng)著電影的革命性發(fā)展.
如果沒有那二十多億美金的票房在打底，3d技術(shù)或許還只是在紀(jì)錄片少數(shù)電影里邊才會(huì)運(yùn)用到.
但正是阿凡達(dá)的二十多億美金票房，讓3d技術(shù)成了之后電影的標(biāo)配，不管需不需要，你要沒個(gè)3d版都不好意思說你拍的是電影.
末代皇帝藝術(shù)成就是高，但關(guān)鍵是能賺錢這才是喬峰要拍他的原因.
臺(tái)灣拿到一個(gè)多億新臺(tái)幣票房，香港拿到一千多萬票房，在北美又拿到四千多萬美元的票房，加上歐洲和其他市場(chǎng)，以及錄影帶市場(chǎng)的一千多萬美元收入，這部片子雖然賺的不是很多，但相對(duì)于兩千五百萬美金的投入來說，絕對(duì)是賺了的.
既然有錢賺，還能有獎(jiǎng)拿，當(dāng)然沒獎(jiǎng)拿也不要緊，能在奧斯卡刷點(diǎn)提名，那對(duì)中國(guó)電影來說也是很好很露臉的事情.
這樣的好事何樂而不為呢.
末代皇帝是一個(gè)關(guān)于“阻隔和禁錮”的故事，整部影片都貫穿著一個(gè)“門”的隱喻。
門，作為一個(gè)最為普遍的能指符號(hào)，所指著空間邊界的連接通道，寓意著內(nèi)在與外在的隔閡，包含著阻擋與關(guān)閉的功能。
電影從一個(gè)“人”的角度去打量溥儀這個(gè)“封建制度的犧牲品”和“戰(zhàn)犯”，試圖把溥儀還原到他的歷史時(shí)刻而去解讀他那被“門”所包圍的困境.
電影以倒敘的方式從中年溥儀被捕后開始。他以戰(zhàn)犯的身份被押送回中俄邊境的火車站。畫面內(nèi)煙霧繚繞，戰(zhàn)犯和押送戰(zhàn)犯的士兵都是統(tǒng)一的鐵灰色.
在這種壓抑的氛圍中，身著西裝大衣的溥儀顯得無所適從，面對(duì)幾位前來下跪的“臣子”他感到手足無措在對(duì)現(xiàn)實(shí)的懷疑與對(duì)未來的惶恐中，溥儀逃到火車站的洗手間內(nèi)試圖割腕自殺.刷著綠色油漆的墻面把觀眾拉回到那個(gè)特殊的年代.
熱水從裝在網(wǎng)兜里的老式開水瓶?jī)?nèi)流出，蒸汽裊裊.溥儀就決定在這個(gè)幾近浪漫的畫面里結(jié)束自己的生命.于是，在洗臉池的熱水里猩紅的血漸漸綻放，染紅了這個(gè)被鐵灰與墨綠包裹的敘述環(huán)境.
在幾乎無聲的鋪陳里，押送兵的錘門大喊打破了平靜.
“開門！”
這熟悉的吶喊，這似曾相識(shí)的聲音電流般激起了溥儀對(duì)于自身經(jīng)歷的回憶.
于是，一聲“開門”的吶喊將眼前的現(xiàn)實(shí)畫面拉回到故事的起點(diǎn)，溥儀的幼年登基.
清朝末年，光緒駕崩，三歲的溥儀被迫離開母親，進(jìn)入皇宮繼位。在登基大典上，年幼的溥儀根本無心理會(huì)自己的身份轉(zhuǎn)變，他的眼睛被殿堂上隨風(fēng)吹起的黃色門簾所吸引：薄薄的黃色帷幕上銹滿了精致的皇家圖騰，上等的絲綢在風(fēng)的附和下如蝴蝶般翩翩起舞.
這輕如蟬翼的門簾是溥儀悲劇人生中的第一道門，也是最重要的一道門。門外，文武百官，皇天后土，這一切都要由這個(gè)不懂事的孩童去承擔(dān)。透過一個(gè)孩子的視角，門簾外的千萬腦袋齊刷刷倒下，伴隨著“跪——一叩首——”的聲音，眾生膜拜，這個(gè)鏡頭的視覺沖擊力是巨大的.
故事的主線在導(dǎo)演精巧的場(chǎng)景設(shè)計(jì)下被道出：溥儀，在他還沒能明白事理之時(shí)，就走進(jìn)了皇帝身份的大門，走進(jìn)了自己被囚禁的一生.
如果說那塊黃色的帷幕是溥儀人生中的一塊隱性大門，那么紫禁城的城門則是他前半生里最為熟悉的硬性大門了.
三歲起他便受困門內(nèi)，直到1924年才得離開“開門！”這句發(fā)自肺腑的吶喊幾乎伴隨了他的一生.
在他的乳娘被突然送出宮外，溥儀心理和生理對(duì)她的依戀瞬間受到切斷.
溥儀一邊奔跑一邊呼喊著乳娘的名字，最終還是被檔在了皇城內(nèi)部.這一次“開門”的失敗，是清朝遺老對(duì)這位少年皇帝上的成長(zhǎng)第一課試圖將他還未成熟的心從對(duì)母乳的依賴中抽離，用分離的痛苦教會(huì)皇帝成長(zhǎng)的滋味.
再之后溥儀的生母在城外服鴉片自殺后，他來到城門口希望出門探望.透過層層看守，溥儀看見外面熱鬧的街道和來往的人群，他深感到自己的被困處境，于是向看守怒喊“開門！開門！”
但天子的一言九鼎在這里卻毫無用處。憤怒和悲傷涌入心頭，少年的溥儀一怒之下將自己懷中偷養(yǎng)的寵物小白鼠狠狠摔死在朱紅的城門上.那小白鼠好似他的象征，終日受困于香囊之中不得脫身；此時(shí)此刻，他摔碎了囚徒的腦袋，仿佛是在意念中給受困的自己做出了一種極端的了結(jié).
再之后，“開門”的吶喊發(fā)生在幾十年后的偽滿洲國(guó)，妻子婉容在生子之后被曰本人強(qiáng)行轉(zhuǎn)送到瘋?cè)嗽?皇家后人遭到毒殺，皇后也面臨迫害。溥儀得知后飛奔下樓，追隨到大門.
歷史又一次上演，朱紅的城門再一次被關(guān)閉。面對(duì)與家人的生死之隔，溥儀心里已是翻江倒海，但身體上只是顫抖地對(duì)守衛(wèi)說了句，“開門--”，便作罷.
這一幕對(duì)溥儀來說太熟悉了，熟悉得令他害怕。他知道無論他做出怎樣激烈的斗爭(zhēng)，這扇禁閉的大門都是不會(huì)向他打開的。他只是城墻內(nèi)的傀儡皇帝，他甚至不能掌握開門關(guān)門的權(quán)力.
這是一個(gè)可憐可恨無奈之人的前半生.
溥儀的一生都活在回憶的畫面與現(xiàn)實(shí)所見的交織里，尤其是經(jīng)過十年的牢獄生活，在共產(chǎn)主義的勞動(dòng)改造下，溥儀一直在用回憶的方式對(duì)自己的前半生進(jìn)行批判與否定.
電影的結(jié)尾是令人動(dòng)容的：變?yōu)楣埠蛧?guó)公民的溥儀花了一角錢買票進(jìn)入故宮參觀自己曾經(jīng)的家.面對(duì)新時(shí)代紅領(lǐng)巾，他開始吐露心扉.年邁的溥儀將多年前藏在龍椅下的蟈蟈送給小孩兒，臉上卻充滿了釋懷的微笑。
因?yàn)榇藭r(shí)他已經(jīng)和蟈蟈一樣，從自己皇帝的身份中，從紫禁城禁閉著他的大門中爬了出來.
他，
終于自由了.
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