說什么細分化市場，說什么存在一個相應的市場消費空間，說什么觀眾能夠理性地選擇適合自己的電影產(chǎn)品進行消費的人，知不知道情se是國家絕對不允許的。

    你就是再有需求，有消費空間，再理性，可是國家堅決不允許的東西，你特么卻想要搞個分級，然后細分市場，然后讓se情這樣不被允許的東西堂而皇之的出現(xiàn)，你特么是想和政府對著干嗎？

    這尼瑪，在國內(nèi)的風氣下，普通觀眾的都不愿意的好不好。

    電影分級意味著什么呢？

    只要不傻都清楚，不是意味著群眾可以更精準地選擇自己電影的口味，而是意味著R級片、san級片被明文允許拍攝和傳播，并由國家權威為其站臺。

    諸位可以回家問問自己的父母，他們支不支持R級片、san級片冠冕堂皇地出現(xiàn)在市場上，他們可想而知的態(tài)度。

    這就是為什么國內(nèi)無法實行電影分級，也是為什么中國文藝政策一直保守。你可以責備政策制定者與執(zhí)行者，但能夠責備自己父母嗎？

    顯然不能，然后反推，你的父母不允許，不支持，那國家禁止有什么錯。

    特別，說se情內(nèi)容只是影響影片分級的因素之一，這樣的話實為可笑，說這話的人難道不清楚，se情是國內(nèi)審查除政治外最嚴苛的一個環(huán)節(jié)嗎？

    你什么見國內(nèi)上映的片子，允許你露點超過兩三秒的，一晃而過就算你運氣好沒被剪掉了。

    有人說不贊成電影分級的人是保守，說這些人害怕一旦分級，所有人都會去拍san級片，所有人觀眾都會去看san級片，然后電影院就只有san級片了，這純屬扯淡，誰會擔心這些？

    這些需要擔心嗎？不需要的。

    電影分級這個事情，本身的目的是”讓合適的人接觸合適的內(nèi)容“，而我國政府對se情、暴力、血腥等元素的態(tài)度，特別是se情，不是“不讓青少年接觸“，而是”徹底禁絕，不讓所有人接觸“，這不光是電影，還是電視，報紙雜志，任何的文化層面的東西，是整個國家對于這個點的認同。所以，沒人擔心會有多少人去看san級，而是這個本身就是不被允許的，是違法的。哪怕就是全國就只有一個人去看都是不被允許的。

    所以，如果不能放松這個點，說什么電影分級都是扯淡。

    有人說，不能搞電影分級拿文化背景等等當說辭是借口，其實不然，因為這就是事實。

    這其實就如同在國內(nèi)你噼里啪啦打自己的孩子，哪怕大庭廣眾之下，也沒誰管的，更不可能報警。可是，放在歐美，卻基本會有人報警，然后警察就會抓人。

    還如同，在美國的電影里，孩子絕對不能拿槍，更不能開槍，就連動物都嚴格的受到保護，你要在電影里殺死一條狗，整個美國社會都能因為這條狗震動一下。

    可是放在國內(nèi)，這些都算個屁啊。不光是國家，我們自己都特么不認為這算個事兒。八零后九零后，誰沒看過小兵張嘎，幻想著自己像嘎子一樣拿把槍打小鬼子，一年那么多電影里，哪年還沒有幾十上百個孩子參與打鬼子，打仗的。

    電影電視里吃狗肉，殺雞，就特么連殺鱷魚的都有，誰又把這些當事兒看過。

    這就是文化背景，制度，國情不同。

    我們習以為常的，在外國可能是驚天動地的大事情，然后他們習以為常的卻可能對于我們來說是驚天動地的大事情，這如何可以比照著來。

    愣是拿著他們美爹的東西來對國內(nèi)的制度說三道四，指手畫腳的，都是閑的扯淡。他們不該對國內(nèi)的制度說三道四，而是該直接投奔他們美爹去。

    與內(nèi)地相比，香港的環(huán)境可就寬松多了，起碼無論se情，暴力，血腥這樣的片子其實早就有拍過許多，甚至尺度是非常大的.

    其中邵氏當年制作的香港奇案系列，可以說是把se情，暴力，血腥，恐怖來了個大融合，而且融合的質(zhì)量還非常高.

    早年間香港發(fā)生多宗駭人命案，引起公眾關注，《香港奇案之二：兇殺》以真人真事改編四個故事：“鬼頭仔”、“大家姐”、“臨村大血案”，與轟動一時的“紙盒藏尸”.

    導演是桂治洪，曾經(jīng)拍過一部片子讓慧天賜摔傷脊椎骨，險些殘廢不能拍戲.

    還有程小東的老爸程剛拍攝的《天網(wǎng)》和《灶底藏尸》，也是這個系列非常高水準的片子，票房大賣，讓邵氏賺了個盆滿缽滿.

    1977年香港娛樂圈爆出震驚全港，甚至東南亞的丑聞，多名艷星因為涉嫌賣chun遭到警方傳喚，“銀雞案”成為轟動全港的熱門新聞，邵氏聞風而動，立刻就決定將這一題材搬上銀幕，為了保證影片質(zhì)量邵氏用的導演就是程剛.

    不過，在喬峰看來，香港最暴力，最挑戰(zhàn)人類承受能力極限的導演還得算是牟敦芾.

    這位導演重口到1980年拍《打蛇》的時候，需要片中“人蛇”裸體，但因一時間找不到那么多“臨記”，于是他便找來了一群真人蛇拍戲，他不僅要求人蛇三點盡露，甚至要他們重回現(xiàn)場拍偷渡戲，結果那幫真人蛇雖知是演戲，但還是被弄得提心吊膽，據(jù)說有些女人蛇還因害怕拍戲時被真警察抓而嚇得大哭！

    但后來卻險些遇上真警察。

    《打蛇》拍警察海灘上抓捕人蛇的場面時，牟敦芾不打招呼就拉隊開拍，弄得周圍吵吵鬧鬧，更一度驚動在附近巡邏的真警察，還以為又有偷渡客入境，更欲幫忙“抓人”那些人蛇也因看到真警察嚇得差點游泳逃走。。因此，由于牟敦芾的“無法無天”，幾乎令人蛇九死一生！

    《打蛇》也確實拍得歇斯底里，牟敦芾大肆炮制se情暴力噱頭，將那幫人蛇折磨得慘不忍睹，毫無人道！

    片中各式各樣的虐待場面絕對令人咋舌，qiangjian，lunjian，強迫看生殖***，甚至雞**，一男人蛇被五花大綁拖去“蛇頭”房間被奸更是不折不扣的變態(tài)！

    除了凌辱，牟敦芾還大拍“賣豬仔”的場面，讓一群女人蛇赤裸站成排給人販子“驗貨”，甚至有大肚女人蛇與人販子比“肚大”的場面出現(xiàn)，更是對人性的侮辱！當然最殘酷不仁的場面還是人蛇被打蛇客開水炮“沖洗”的場面，對人蛇尊嚴的踐踏更是達到令人發(fā)指的地步！

    牟敦芾拍《打蛇》時完全拋開人性道德，顏厚無恥地在se情暴力場面上落力，令《打蛇》成為一部“獸性大發(fā)”的變態(tài)之作！

    正是因為有很多這樣的片子，香港的電影市場才需要分級制度，而像內(nèi)地的電影市場那樣嚴格的審查制度，這樣的片子絕對沒可能完整不加刪減的上映，又何須要什么電影分級.

    內(nèi)地電影無論是從政治還是現(xiàn)實需求上都無需要什么分級制度，但是對于香港搞電影分級，喬峰是認可的，確實是需要有這么一個制度，然后像沉默的羔羊以及更加破極限的電影才能拿出來拍.

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