“歌舞片?“在場的眾人全楞了，都懷疑自己是不是聽錯了.

    要知道這音樂劇好歹時間段投資也不大，為了某些愿望拍一拍并沒什么，反正沒多少錢，賠也賠的起.

    可是這歌舞片可就不一樣了，雖然還是不能和那些大投資的商業(yè)片比，可畢竟歌舞片已經(jīng)算是正經(jīng)的電影了，一部精美的歌舞片投資下來錢也并不少的.

    關(guān)鍵，這歌舞片和音樂劇一樣，現(xiàn)在基本是沒有市場的，是小眾片.

    歌舞片是由大量歌唱和跳舞的形式組成故事情節(jié)的影片，大多是由紀錄歌劇演出或根據(jù)歌劇改編而成的。多由歌唱演員擔任主要角色。

    主要依靠歌唱刻畫人物、展開情節(jié)。早期歌舞片多為輕松優(yōu)美、娛樂性強的舞臺藝術(shù)片。歌舞片突出表演歌唱、舞蹈和音樂方面的藝術(shù)成就，故事情節(jié)大都比較簡單。

    20世紀20年代美國華納影片公司攝制《四十二號街》后，西方歌舞片曾風靡一時。1927年，第一部有聲電影《爵士歌王》問世。由于它是一部根據(jù)音樂劇改編的影片，故以歌舞為主。

    歌舞片興起幾乎與有聲電影同時誕生，《爵士歌王》標志著歌舞片的誕生，但是由于缺乏聲音這一方面的要求，人們將1929 年米高梅的《百老匯的旋律》看作是第一部真正的歌舞片。

    歌舞片在30年代開始盛行，并成為30、4O年代的流行時尚.早在40 年代歌舞片的“黃金時期”，米高梅的夢幻王國將音樂變成了一種普遍的世界觀，是對一種“態(tài)度”的視聽表現(xiàn).

    這種態(tài)度實質(zhì)上就是認為“世界是一個美妙和富于浪漫色彩的地方，其中滲透著音樂的節(jié)奏與優(yōu)雅。”這種態(tài)度從最早的《爵士歌王》開始就一直存在，但是作為歌舞片的“風格”，卻是在“融和歌舞片”將情節(jié)和歌舞融為一體之后才明確的。出現(xiàn)了一系列經(jīng)典的歌舞片，很多人熟知的《綠野仙蹤》izard f Oz (1939)，《四十二號街》等。50、60年代達到輝煌，產(chǎn)生經(jīng)典《一個美國人在巴黎》《西區(qū)故事》《音樂之聲》.70年代便開始萎縮.

    在中國歌舞片的雛形早而有之，只是形式單純，沒有好萊塢的豪華陣容，也沒有巴西歌舞片的民族特色，發(fā)展不夠成熟，加之數(shù)量又少、不成規(guī)模，觀眾自然也形不成對中國歌舞片的認識。

    1931年《歌女紅牡丹》誕生，這是中國第一部有聲電影，嚴格意義上說是一部歌唱片。30、40年代歌唱片成為上海娛樂電影的一種主要形式。

    比如第一部有插曲的影片《野草閑花》，阮玲玉和金焰演唱的《萬里尋兄》清新感人；由馬徐維邦導演的《夜半歌聲》根據(jù)美國百老匯歌劇《歌劇魅影》改編而來，在上海創(chuàng)下了連映34天場場爆滿的紀錄，其中由田漢作詞、冼星海作曲、金山演唱的三首插曲功不可沒。

    雖然不能算嚴格意義上的歌舞片，但是歌舞的魅力已經(jīng)開始在電影中閃現(xiàn)。其中最著名的是《馬路天使》。

    到了五六十年代，彩色歌舞片曾在香港風靡一時，尤其是邵氏的《花團錦簇》和《千嬌百媚》，其豪華的歌舞場面蔚為壯觀，是著力模仿好萊塢金碧輝煌、歌衫儷影之風格的經(jīng)典作品，堪與同期好萊塢歌舞片相媲美。

    而那時候的左派電影公司出品的不少電影都可以算是歌舞片的范疇，只不過是中國形式的戲劇風格的，像夏夢主演的王老虎搶親就是如此.

    歌舞片真正的沃土在印度，阿三雖然很不是玩意兒，可不得不說歌舞上邊阿三是真牛.

    那家伙，任何電影里邊都少不了唱歌跳舞.動作片都能打著打著就跳開了，而且印度的人確實都聽能歌善舞的.

    印度作為一個世界最大的歌舞電影電影生產(chǎn)國，每年擁有全世界36數(shù)以億計的觀眾，在它的市場上，好萊塢電影僅占6%的份額。

    以孟買為中心的南好萊塢電影，以“無歌舞不成片”的傳統(tǒng)為世界奉獻了獨具特色的巴西歌舞片。

    而這也是印度把自己的電影基地叫做寶萊塢的底氣所在.

    從50 年代風靡中國的《我的情史》，到八十年代長盛不衰的歌舞片，雖然歷經(jīng)幾十年的滄桑，但印度電影依舊是歌舞升平、如夢似幻。

    喬峰看過的印度歌舞片不多，他最喜歡的歌曲和舞蹈也并不是那些正經(jīng)的歌舞片，而是一部喜劇，三傻大鬧寶萊塢.那里邊的幾段歌舞給喬峰留下了太過深刻的印象.

    也正是從那部電影開始喬峰才認識到原來印度阿三拍的電影也是能有如此精彩的東西的.原來好好演著的電影突然來段歌舞也是能如此吸引人的.

    但印度是個例外，正題上來說，在全世界范圍內(nèi)歌舞片從七十年代的時候已經(jīng)漸漸式微.

    近些年更是到了誰碰誰死的地步.好萊塢那邊有些電影公司和電影人想要重塑當年歌舞盛世時候的榮光，可惜的是市場仿佛一下就不認可歌舞片了.

    無論投資大小，最后的結(jié)果都是賠本，沒有一個說是能夠盈利的.

    于是乎，歌舞片在好萊塢成了一個幾成禁忌的名詞.

    無論是朋友的張國容，周閏發(fā)還是自己人的鐘楚虹，林清霞，葉倩汶還是只能算認識的張曼鈺，都詫異的看著喬峰，不知道他是開玩笑還真的是認真的.

    如果是認真的，為什么喬峰會準備拍歌舞片，難道他看不到目前歌舞片的困境和市場低到可憐的認可度嗎?

    “沒錯，歌舞片.“喬峰卻在大家詫異的眼神中肯定的點了點頭說道:“就是歌舞片.我知道你們都不看好，但我不覺得是歌舞片近幾年情況不好是這個類型死了，我以為，之所以歌舞片情況不好是因為沒有足夠好的本子和讓人能聞之起舞的音樂.恰好我寫了一個歌舞劇的本子，本來是準備和美國那邊合作的，但是剛剛我忽然覺得讓榮少你這個唱歌跳舞都好的人來主演這個片子或許也是個不錯的選擇.“

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