原時(shí)空很多人是把沉默的羔羊當(dāng)做恐怖片和警匪片看的，但實(shí)際上這是一部深刻批判人類社會(huì)問題，引起終極哲學(xué)思考的作品.
資本主義社會(huì)造就了野牛比爾這樣的變態(tài)狂，殺了那么多人，做了那么多惡，這個(gè)社會(huì)在乎嗎？
不在乎!
那些變成了一張張人皮的鮮活生命，只不過就是FBI失蹤人口調(diào)查文件上的一個(gè)數(shù)字！
直到議員的女兒被綁架了，警察才開始打雞血。這是什么？這是屬于權(quán)貴，屬于統(tǒng)治階級(jí)的社會(huì)。
法制？平等？正義？
算了吧!
在中，當(dāng)漢尼拔在調(diào)侃議員咪咪的時(shí)候，簡(jiǎn)直就是對(duì)這個(gè)社會(huì)的“正義的游戲規(guī)則”最大的諷刺——一個(gè)議員，為了救自己的女兒，求助于罪犯，最后玩脫了，罪犯跑了，這就是劇情。
為什么議員就可以壞規(guī)矩呢？如果是普通人的女兒被水牛比爾綁架了，有沒有人管呢？如果不是出生平民的克拉麗絲探員冒險(xiǎn)堅(jiān)持，最后又救不救得出人質(zhì)呢？
這正如鞏利問喬峰，喬峰所給出的回答，如果不是議員的女兒，最后的結(jié)果其實(shí)和之前的被害者沒兩樣，弄死剝皮而已.
在的結(jié)局里，當(dāng)克拉麗絲發(fā)現(xiàn)她所為之奮斗終身的體制本質(zhì)上就是邪惡的的時(shí)候，在漢尼拔的點(diǎn)化和幫助下，把這個(gè)體制的代言人克倫德勒的大腦吃掉了，然后神仙眷侶攜手私奔——不是一般的酣暢淋漓！
當(dāng)然，電影肯定不能這么拍，，否則，三觀就不正確了.
電影很溫和，還是保留了克拉麗絲正義的形象，一直在反抗.
即使這樣，電影也表達(dá)了這樣的思想:統(tǒng)治階級(jí)的利益大于一切.
沉默的羔羊?yàn)槭裁丛谠瓡r(shí)空那么經(jīng)典，就是因?yàn)槠渖羁痰膶?duì)社會(huì)的批判和思考.
如果說(shuō)在人的行為中，有什么是電影難以表現(xiàn)的，那絕不是瘋狂的行為，也不是產(chǎn)生這些行為的心靈之意識(shí)，而是這些心靈深處無(wú)法被其自身意識(shí)到的潛在的部分，以及這些潛在部分之所建基的個(gè)體與社群活動(dòng)的歷史性和其模式。
電影里女主角被演繹成剛?cè)岵?jì)、在男權(quán)社會(huì)中努力向上的女警探形象.這個(gè)從電影的一開始就有體現(xiàn)，在拍攝的那些鏡頭的一開始的順序里，在清早訓(xùn)練之后鞏利回訓(xùn)練基地找克勞福德的時(shí)候，她遇到的所有人都是人高馬大的，無(wú)論男女，都襯托出鞏利的瘦小，在她坐電梯的時(shí)候一電梯的男學(xué)員，鞏利的身高只到人家的胸口甚至腰間，看的時(shí)候只能仰視，更是鮮明的表現(xiàn)出了她的人物特點(diǎn).
喬峰和鞏利很用心的講過自己對(duì)里邊角色的認(rèn)識(shí)和設(shè)想.所以，在整個(gè)拍攝的過程中，鞏利在表現(xiàn)人物特點(diǎn)的時(shí)候更多的是緊張與焦慮，是對(duì)于不可預(yù)計(jì)的他人精神世界的恐慌，是對(duì)于自己內(nèi)心深處夢(mèng)魘失控的隱憂；而這一切又很自然的顯得并不自覺，僅僅是在某些剎那出現(xiàn)在鞏利的眼角、嘴邊和手指尖上。
漢尼拔博士，全然地瘋狂，但如果考慮到“瘋癲”或許只是那套根本上不太牢靠的社會(huì)規(guī)則里，用來(lái)區(qū)分囚禁限制認(rèn)識(shí)到真相的個(gè)體的方式，又當(dāng)如何呢？
至少漢尼拔是這么認(rèn)為的，他是自己世界的設(shè)計(jì)師與主宰，是尼采筆下的超人。那些為規(guī)則所困，無(wú)法認(rèn)識(shí)自身困境的常人，如果觸犯了漢尼拔的規(guī)則（用他自己的話說(shuō)，失禮），，則將被漢尼拔用最直接的方式告知這些規(guī)則確實(shí)存在：吃掉。
通過吃掉某樣?xùn)|西，將這樣?xùn)|西確立為自身之外的他者，而正因他者的確立從而意識(shí)到自身與之有所區(qū)別。
因此安東尼.霍普金斯扮演的漢尼拔展現(xiàn)出的是一種高度的自由與狂熱.
而鞏利雖然身處牢籠之外，在其面前卻處處拘謹(jǐn)、無(wú)助。在她的臺(tái)詞里到處能感受一種受到逼迫時(shí)的急促，而霍普金斯則每一句都是那么的舒緩，優(yōu)雅，絲毫沒有讓人不適的地方.
用一句網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)說(shuō)就是“然而，他早已經(jīng)洞察了一切”.
從表現(xiàn)手法上說(shuō)，沉默的羔羊的恐怖不是鮮血、腦漿、人肝堆砌出來(lái)的，而是用大量的細(xì)節(jié)雕琢出來(lái)的：貫穿始終的若有若無(wú)的呼吸聲、深入地下的牢房、兇手視角.
拍攝的時(shí)候在鞏利接近囚室中的漢尼拔和地下室的野牛比爾時(shí)都要爬下一層層樓梯，穿過一重重大門，這象征著漢尼拔和野牛比爾都身處地獄。拍攝的鏡頭也仿佛始終在看著鞏利，這是因?yàn)閿z影機(jī)在模仿她周圍的男人們審視的目光；而當(dāng)她進(jìn)入危險(xiǎn)的場(chǎng)所時(shí)，攝影機(jī)往往在場(chǎng)所內(nèi)部等著她，而不是跟在她身后。
從主題上說(shuō)，沉默的羔羊的恐怖其實(shí)不是“食人”這種三流老梗，而是每個(gè)人都要面對(duì)的真實(shí)恐懼——從社會(huì)底層往上爬的阻力、女性遭遇的歧視和威脅、壓倒性的暴力、無(wú)法反抗的束縛、絕對(duì)孤獨(dú)。
就像喬峰探班看了一天的拍攝，鞏利在野牛比爾地下室的黑暗中露出的更多的是脆弱無(wú)助的一面.
《沉默的羔羊》的經(jīng)典就在于它沒有以食人魔開場(chǎng)，而是通過一個(gè)年輕女人的視線和思考逐漸接近食人魔。整部電影都是以鞏利飾演的pbi女特工來(lái)展開的，中間沒有硬性的切換。
但在女主與漢尼拔之間又有太多的共同之處，在劍拔弩張的奇特關(guān)系中，戲份很少的男主漢尼拔的形象完美的借著這奇特的共通關(guān)系完成了建立.
兩人都善于通過說(shuō)服他人為自己解決困難--萊克特一番挑唆便使討厭的獄友咬舌自盡，而女主說(shuō)服萊克特幫他追查連續(xù)殺人狂魔“野牛比爾”。
同時(shí)他們都被他們所向往的世界所摒棄——漢尼拔作為一個(gè)連續(xù)殺人兼食人魔被人類所摒棄，而女主作為一個(gè)女人被警界所摒棄。兩人都被無(wú)力感所折磨——萊克特感到無(wú)力是因?yàn)樗魂P(guān)在一所最高級(jí)別的監(jiān)獄里，轉(zhuǎn)移時(shí)還要被五花大綁、戴上口罩，而女主感到無(wú)力是因?yàn)樗菰谝蝗耗腥说陌鼑校坏幪幇麄円唤兀獣r(shí)時(shí)忍受他們猥褻的視線。
整部片子象征意味非常強(qiáng)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都有寓意。這就是真正優(yōu)秀的恐怖片，它直指人的內(nèi)心。
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