“喋血雙雄都是吳先生你剪輯的嗎?“比利·克里斯托好奇的問.
“不是.“吳語森搖了搖頭道:“很多我有親自剪輯，但更多的是我掌握風(fēng)格就好.“
“那吳先生你都是怎么掌握的，是你告訴剪輯師怎么剪嗎?“比利·克里斯托又問.
吳語森再次搖頭:“風(fēng)格我在拍的時候就掌握好了，我只要保證剪輯師剪出我的想法就行.“
“你是怎么做到的?“比利·克里斯托有些不明白吳語森的意思.
吳語森只好詳細(xì)解釋道:“比如當(dāng)剪輯周閏發(fā)轉(zhuǎn)身開槍，我拍的時候就拍了三個角度，一個是高的角度俯拍下來，他一轉(zhuǎn)身跳起來，機器的第一角度，看他又是一個轉(zhuǎn)身開槍，另外一個側(cè)面的角度，也是一個轉(zhuǎn)身開槍，三個角度.
如果你把每一個片段的頭跟尾去掉，這是一個連續(xù)的動作，這三個不同的角度，但是僅有一個轉(zhuǎn)身的動作。但是把這三個拼在一起的時候，我一放，頭跟尾沒有去掉的時候，變成三個是重復(fù)的動作，轉(zhuǎn)一下，俯拍轉(zhuǎn)一下，這塊轉(zhuǎn)一下，我說這樣很好看，還很瀟灑，我說就這樣了，不用剪了，結(jié)果這個鏡頭運用，這樣的剪接方式，成為經(jīng)典，這就是我的風(fēng)格，我的剪輯方式.
喋血雙雄之后很多電影都開始模仿，用這個技巧.“
比利·克里斯托很是驚訝的說:“這么一個被大家跟風(fēng)模仿的技巧就是這么不經(jīng)意的弄出來的?“
吳語森有些自豪的點頭:“是的.我們拍電影的很多創(chuàng)新的技巧，你往往都是在不經(jīng)意當(dāng)中，或是這樣一些試驗當(dāng)中，會跳出來。曰本，韓國有一些電影學(xué)院要解析這樣的運用，怎么來的？或者是有什么意義？在一些活動中，他們有導(dǎo)演問過我，我說你用在不同的地方，就有不同的意義。“
“吳先生你說你拍電影都是很感性的，很多經(jīng)典的鏡頭都是不經(jīng)意拍出來的.那你是怎么看待靈感這個東西的，你又是怎么把握你想要的感覺的呢?“隨著談話深入，比利·克里斯托對吳語森這個來自香港的大導(dǎo)演的興趣真正的起來了.
他雖然也是圈內(nèi)人，但對于電影制作剪輯這么深入的了解，和這么一位大導(dǎo)演這么面對面的探討這還是第一次.
“對于靈感我是這么覺得的，作為導(dǎo)演在你不經(jīng)意間想到一個點的時候你一定要去試一下，也許結(jié)果不像你想的那么好，但也可能就是這么一個點就會成為你這個電影真正的唯一的閃光點.
就拿我來說，我很注重現(xiàn)場的靈感和感覺，喋血雙雄里有一場戲是周閏發(fā)的，在龍舟競賽，下來一個人，他開船去到一個海灘，他作為一個殺手，有高度的警覺性。
那場戲就是有一個殺手在埋伏，他想打他。那個時候我老是在想，如果他一上岸，抬頭一看，那個殺手在那邊那就可以了吧，通常都是這樣拍的。
但是我覺得這樣不夠神采，這樣拍周閏發(fā)好像太普通了。后來我就想，如果對方拿著那個槍，有一個瞄準(zhǔn)器，如果有反射的話，它應(yīng)該反光出來，但是這個殺手，為了讓對方知道，怎么樣發(fā)現(xiàn)有人埋伏在上面，有沒有什么驚訝表情，故作虛驚這樣子.
后來我一想，給他戴個墨鏡，然后他就把那個墨鏡一拿下來，往旁邊一對，那個殺手在山上面，拿槍的那個瞭望器，那個反光，反影到他的眼睛里面，那個鏡頭一拍，又能顯出這個殺手的精明。這些靈感都是在現(xiàn)場想出來的。
所以我跟我的團隊說，你們要擦亮眼睛.我忽然間剛才路過的地方有一棵樹，我覺得很好看，趕快幫我抬過來，他們就趕快把那個樹抬過來.
在香港，那些鄉(xiāng)下的農(nóng)民是很兇的，你砍他們一棵樹，他們會拿刀砍你的。所以跟我的戲，工作組都比較辛苦。所以往往有的時候，有一些技巧，就是這樣現(xiàn)場的靈感產(chǎn)生出來的�！�
“那關(guān)于那圣潔的鴿子，吳先生你又是怎么想的，怎么會把最后的槍戰(zhàn)場面放在教堂里，那里還有那么多代表和平的白鴿呢?“比利·克里斯托問出了可以說看過喋血雙雄的人共同的心聲.
對于這個問題，喬峰和吳語森之前有過交流，定下過怎么回答，所以面對這個很多人都想知道的問題，吳語森這次沒有停頓思考，而是直接笑道:“拍這個戲，我知道大家肯定都很好奇，那個鴿子是怎么來的。
我是這么想的，我覺得作為一個殺手，他是有著怎樣的內(nèi)心世界，怎樣的感情.這樣的殺手我該怎么去描寫，去塑造.
因為他不是一個普通的殺手，他是一個人，他所做的事情，并不一定會得到所有人的認(rèn)同，他做的事，有對有不對，但是在我們這個道德社會里面，他是一個不對的人，但是他又很孤獨，沒有人了解他，沒有人肯原諒他�！�
“我可不可以這么理解，喋血雙雄里的殺手雖然于法律不容，但在道義上他其實是個有自己底線的人.“比利·克里斯托沉思了片刻，組織好話說道.
“是的.雖然稱為殺手，但其實這個殺手等于我們那邊古代的劍客。
其實我拍殺手，比如我拍《英雄本色》，我就在拍一個劍客的故事，我在拍一個殺手的故事，那個殺手在用槍，等于我們劍客用劍一樣。
他沒有地方可以去，沒有人能夠理解他，會接受他。我說唯一有一個教堂的地方。他在那個地方可以找到一份寧靜，他可以感覺到，有人還可以接受他，所以英雄本色會是那樣一個結(jié)局.“
英雄本色里的小馬哥和喋血雙雄里的小莊其實是一類人，他們都是不被其他人接受的.
小馬哥雖然有好兄弟好大哥豪哥理解他，可是坐牢出來的豪哥顯然是要改過自新的.
所以，他和小馬就再也不是一路人了.
小馬心心念的是要拿回他失去的東西，而豪哥不過是為了家人，為了好兄弟才決定重出江湖的.
兩人的出發(fā)點就根本是不一樣的.
在英雄本色那樣的主題下，小馬不得不死.
只有天堂才屬于小馬.
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