電影院里，影片剛開始播放的時候，不少人都有些心不在焉，偶爾還會傳出小聲說話的“嗡嗡”聲。

    但隨著電影播放，隨著劇情的推進，電影院里人們安靜下來，影片引起了人們觀影的興趣，大家都靜靜的盯著大屏幕，感受著電影中人物的喜怒哀樂。

    顧燦燦版的《七月與安生》沒有使用原版的倒敘手法，直接就是按照時間順序發展的劇情，從小時候二人的結識到最后安生撫養著七月的女兒結束。

    她這么拍攝文藝氣息比原版的淡了一些，不過觀眾尤其是外國人看起來更容易理解劇情。

    影片故事很容易理解，哪怕是不懂中文，結合熒幕上的字幕也很輕松就可以看都懂劇情。

    七月和安生兩個小女孩相識于幼時。

    七月有恩愛和諧的家庭，安生呢，不客氣的說是個沒人要的野孩子。

    但是兩個性格迥異家庭背景迥異的人關系好到可以摸對方的胸部看發育了沒有。

    但是十幾歲的青春里，總會出現某個萬人迷的男子。

    七月高中時交往了一個男朋友，帶給安生看。

    按照常理，兩個互補型的女孩交朋友很好，因為她們對男人的審美通常不一樣。

    但兩個女孩如果朝夕相處，連月經周期都會一致，口味也越來越近似。

    安生這樣的女孩子，在原生家庭得不到溫暖，對別人擁有的溫暖既淡泊又覬覦，這樣的女孩往往因為脆弱而擁有特殊的魔力，每個人都情不自禁地想呵護她表現堅強下的孤單。

    包括七月，也包括七月的男友。

    不羈誘人的安生讓家明恍惚了，三角結構開始崩塌。

    如果按照正常的路線，就該兩個女孩子圍繞著一個男孩子開撕了，猶如那些換湯不換藥的青春片。

    但《七月與安生》不是，這部電影里，男人只是菜上的蘿卜花，兩個姑娘才是主菜。

    土豆燒牛肉里的土豆與牛肉，少了哪個這菜就上不了席。

    安生是紅玫瑰，熱烈、脆弱、作天作地。

    七月是白玫瑰，溫柔、穩定、歲月靜好。

    坦白講，顧燦燦版本拍攝的當然不錯，但隨著劇情的推進，很多片商感覺也就是如此了，雖然淡化兩人沖突的男人的手法比較新奇，但結局無外乎兩人最終重歸于好，或者徹底鬧崩。

    但隨著影片劇情的推進，人們驚訝的發現，顧燦燦這個小姑娘拍的片子，結尾處理的居然如此驚艷。

    她居然用了三次反轉。

    追求自由的安生嫁給了一個平凡的男人，過上了平淡的生活，而追求安穩的七月卻因為家明的逃婚而不得不過上安生向往的流浪人生，這樣的結尾其實充滿了無奈又充滿了必然，他們的結局或許都不是他們意志選擇的結果，更多的是為了救贖自我和救贖對方。

    這是第一個結局，意料之中。

    只是，感覺如果就是扎樣結尾的話，是欠缺著什么。

    很多人以為故事到這里就結束了，但沒有想到，第二個反轉開始了。

    在第二個結局里，七月變成了勇敢的出逃者，她讓家明逃婚，只為自己的出逃有一個合理的借口，她坐在醫院的樓梯說出安生曾經說過的：“我只是不想把離別弄得太傷感。”安生變成了責任的承擔者，她撫養起了七月與家明的孩子，過上了安穩的生活。

    在這個結局里，七月變成了安生，安生成為了七月，跟第一個結局不同的是，這個結局是主人公自由意志的結局，其實七月從小心里就埋了不安分的種子——第一次見面時倆人砸的消防栓，其實是七月砸下去的，七月所謂的乖巧和聽話，只是她懂得如何討大人開心——“真正聰明的人是不會讓別人看出來她聰明的”，七月的這句臺詞點出這段的中心，而安生，只不過表面追求自由和不羈，她始終沒有取下過家明送給她的玉墜，即使換了個鏈子掛它，她的心中其實一直向往著一個安穩的家。

    “喔，漂亮的處理手法。”一個黃發碧眼的中年女性非常小聲的對身邊的人評價。

    幾名亞洲人長相的人眼中也流露出了感興趣的神色。

    然而第三次反轉更是出乎意料了。

    而第三個結局（真正的結局）中，那個在27歲結束生命的人，是七月，所謂的第二個結局只不過是安生編出來騙家明的，這是一個殘酷的結局，而七月與安生的關系，正是在這種死亡中得到升華，結尾倆人照鏡子的長鏡頭暗示——安生其實已經變成了七月，她其實是在代替七月活下去。

    或許是怕這樣的結局太過殘忍，、最后還加了一個溫暖的結局（其實就是第一個結局）——在安生的里，七月自由自在無拘無束地生活著。

    這樣的三重反轉在觀影過程中是非常好的體驗，難得的在于每一個結局都有其合理性而不顯得突兀。

    其實顧燦燦最后想表達的還是溫暖與美好，不論七月與安生的關系中有多少互相傷害，但最終她們是彼此交融的，誰都離不開誰，身上都帶著濃重的對方的影子。

    甚至可以說，七月與安生，已不再是性格迥異的一對閨蜜，而是一個人性格的兩面。

    放映結束，一陣不算熱烈，但是很有誠意的掌聲響起來，響了很長時間。

    燈光驅散了黑暗，顧燦燦和幾名主創人員走到臺前向前來觀影的觀眾致謝。

    臺下很多人的表情透著驚喜，大概是也沒有想到，這部電影的質量會遠超他們的期望。

    “謝謝大家今年能夠前來觀看我們的電影，得到大家的掌聲，我非常高興，謝謝。”顧燦燦滿臉笑容，彎腰致謝。

    一個貌似是名記者的人舉手提問道：“非常感謝顧小姐能夠帶來這么一部優秀的作品，剛才我看電影，感觸最深的是她們兩個在后半段有個生命的置換，生活發生了變化。為什么會設置這種逆轉呢？”

    顧燦燦想了想說道：“這部電影是我們華夏一部改編而來。我們在改編的時候找到的最興奮的點就是互換人生，她們需要有這樣的改變。于是很自然的就要把死的人轉變，安生是燃燒得很燦爛很快就熄滅的火焰，但她內心是渴望一個穩定的家的，所以她轉變了。”

    “顧小姐……”

    又有幾個人紛紛舉手提出了自己的問題，顧燦燦一一作了解答。

    她在臺上優雅自信的表現給人們留下了深刻的印象。

    ……

    描述閨蜜情感的電影是個小類目，這種溫情電影拍攝的不多，但總有特定的受眾群體。

    歐美的《牛仔褲的夏天》、《欲望都市》、《親愛的伽利略》等都是評價頗高票房也不錯的關于閨蜜之情的電影。

    不過講述閨蜜之情這樣細膩感情的，倭國和棒國拍攝的更多，精品也有很多。

    比如棒國的《陽光姐妹淘》、《我的黑色超短裙》，這兩部電影在棒國都曾在棒國掀起觀影熱潮。

    而倭國對這樣的題材更感興趣。《花與愛麗絲》、《娜娜》、《東京朋友》、《親愛的朋友》等關于閨蜜的電影在倭國上映后，都取得了不俗的票房，足以證明倭國人對這種閨蜜題材很是喜愛。

    歐美市場顧燦燦沒有去想，她瞄準的就是倭國和棒國。

    《七月與安生》講述的就是閨蜜之情，這個題材在倭國和棒國有一定的市場，顧燦燦希望影片能夠吸引到這兩國的發行公司，賣出個好價錢。

    她拍攝的不那么文藝化，其實也是基于商業性的考慮，顧燦燦從骨子里就不是那種純粹追求文藝性的人。

    今天的展映業內人士和觀眾五五開，這個上座率在華夏電影周中算是比較不錯的了。除了《鳳凰》和《云水謠》的上座率比《七月與安生》高，其他的影片更是凄慘，絕大部分除了國內前來捧場的，就是寥寥無幾的片商，上座率30%都到不了。

    這就是殘酷的現實，華夏的電影，想要得到國際上的認可，將來要走的路還有很長很長。

    華夏的電影，說實話，除了張毅謀和陳開哥，以及那幾個擅長拍攝所謂傷痛電影的文藝導演的作品，其他能在國外受到歡迎的影片真不多，馮曉剛的電影都賣不動。

    但顧燦燦知道《七月與安生》的海外版權不愁賣了，感興趣的片商不會少。

    至于同行，心情有點復雜，都是業內人士，或許讓他們拍出一部大眾喜歡的電影有難度，但判斷一部電影的的水平如何，還是可以的。

    他們清楚的得到結論，顧燦燦的這部《七月與安生》兼顧了文藝性和商業性，劇情流暢人設討喜，演員演技在線，尤其是扮演安生的顧燦燦，誰能想到顧燦燦能把一個和閨蜜男友曖昧的渣女演的讓人心憐，不僅不會對她討厭，反而會情不自禁的喜歡上這個不羈的女孩兒。

    導戲好也就算了，演戲也這么好，太不科學啦！

    顧燦燦無暇顧及其他人的想法了，展映結束后，第一時間聯系她的，是哥倫比亞電影公司的人。

    “哥倫比亞嗎？”顧燦燦想起她看到過的關于哥倫比亞電影公司的資料。

    哥倫比亞電影公司是美國八大電影公司最早進入華夏的。

    2000年，設在香港的哥倫比亞亞洲制作中心投資1000萬美元制作了自己的額第一部作品，這部作品就是李安的《臥虎藏龍》，《臥虎藏龍》不僅榮獲思想奧斯卡，讓華語片第一次拿到了奧斯卡最佳外語片，還字全球取得了兩億多美元的票房收入

    然后哥倫比亞亞洲制作中心和當時還是新崛起的民營電影公司華宜簽訂了為期四年的合作協議，這四年里，哥倫比亞和華宜合作拍攝了《大腕》、《尋槍》、《天地英雄》《手機》、《可可西里》等知名影片，并獲得了海外的版權，賺的盆滿缽溢。

    其實早在1989年，索尼就收購了哥倫比亞電影公司，不過收購后，索尼的戰略是絕不凸顯倭國公司的特點讓哥倫比亞繼續保持美國特色，使得哥倫比亞得到了極大的發展。

    哥倫比亞的股東背景顧燦燦絲毫不關心，她只關心哥倫比亞電影公司的出價如何。

    所以哥倫比亞公司前來談判的是一名白人，名叫巴里特條頓，是名年紀三十左右的壯實男子。

    巴里特條頓的臉看上去文質彬彬的，但是身材卻很壯實，裹在西裝里，好像要把西裝撐爆，總讓顧燦燦感到一種違和感。

    好在他的態度很誠懇，至少表現出來的，沒有讓顧燦燦感覺到西方式的傲慢，這也是顧燦燦決定主導交談的原因，不然她早就讓別人來談了。

    “條頓先生，貴公司想要得到《七月也安生》的海外版權？”顧燦燦皺眉問道。

    顧燦燦知道對方前來的目的，就是要得到《七月與安生》的上映版權，她以為對方是要美國頂多還有歐洲的版權，沒想到對方的胃口比她想象的更大，哥倫比亞電影公司居然想要《七月與安生》的海外版權。換句話說，除了華夏，海外的版權哥倫比亞電影公司居然想要一網打盡。

    巴里特條頓臉上帶著標準的笑容，說道：“顧小姐，我們哥倫比亞一向是和貴國的電影人走的比較近。早在1987年，我們就第一次涉及到華夏題材，《末代皇帝》顧小姐聽說過嗎？這部電影曾獲得了奧斯卡大獎，就是我們投資拍攝的。”

    顧燦燦聽了翻譯過來的話，點點頭，對巴里特條頓說：“條頓先生，這部電影我看過，非常優秀的作品。事實上，我本人也非常喜歡貴公司的電影，蜘蛛俠幾部非常精彩。”

    聽了顧燦燦的話，巴里特條頓就知道顧燦燦對哥倫比亞電影公司也有了一定的了解，干脆就不再賣關子，說道：“我們哥倫比亞電影公司愿意出300萬美元買斷《七月與安生》的海外版權，顧小姐考慮一下。”

    300萬美元，這個價格不算高，甚至可能還算是低了。

    但顧燦燦知道璀璨時代在國外沒有什么根基，如果讓璀璨時代自己去找代理發行公司，恐怕還拿不到這個金額。

    顧燦燦陷入沉思，是打包一次性賣出，還是自己拼一下呢？

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