哈嘍，大家好，又和各位見面了。
最近，阿油找到了一本關(guān)于幻想小說的寫作指導(dǎo)書，個(gè)人感覺收獲頗豐。
為什么這樣說呢？主要是里面說的一點(diǎn)非常契合本書目前的情況。
任何一本小說都分為三個(gè)部分：開篇——黑暗陰沉的中間部分——高潮（結(jié)尾）。
目前，本書正處于黑暗陰沉的中間部分，具體有多黑？大概黑洞那么黑，看不見光的那種，當(dāng)然，指導(dǎo)書中的黑暗單純指的寫作方面，但是我這里的黑暗，還雜糅了其他原因。
簡單來說可以歸結(jié)為內(nèi)因、外因和現(xiàn)實(shí)原因三種。
內(nèi)因，指的寫作過程中遇到的問題，下面我會(huì)聊到，并且也只會(huì)聊這方面的內(nèi)容。
外因，書籍類型本身面臨的外界壓力，這個(gè)不多說，靈異已死，懸疑當(dāng)立！
現(xiàn)實(shí)原因，我只能說……生活就是他媽的這么操蛋。
那么，下面說說內(nèi)因，也就是與大家關(guān)系最密切的內(nèi)容。
如果將整本書比喻成一座城堡，那么，開篇就是從第一塊磚開始搭建城堡，不用考慮前面的鋪墊，作者充滿熱情。
結(jié)尾（高潮）就是將最后一塊磚蓋上，作者，看得到盡頭，心情激動(dòng)。
中間部分處于兩者之間，是建造城堡的過程中最艱難、復(fù)雜，也是需要時(shí)間最長的部分，然而，建造城堡可以沒有驚喜和刺激，但是寫作不行。
因此，換一個(gè)更恰當(dāng)?shù)谋扔鳎纾螛讽?xiàng)目。
如果比喻成一個(gè)沼澤游覽項(xiàng)目，那么作者是帶路的導(dǎo)游，讀者是坐在滑板上的旅客。
讀者的目的很明確，想要在穿過沼澤的同時(shí)順便有一趟愉快的旅程，而作者要做的事情就是帶著讀者穿過沼澤，同時(shí)讓讀者始終愿意坐在滑板上。
如果讀者對(duì)目標(biāo)感覺無趣（口味），會(huì)選擇離開；如果讀者一腳踩在坑里（毒點(diǎn)），也會(huì)離開；如果讀者發(fā)現(xiàn)自己一直停在原地不動(dòng)（水），或者在來回轉(zhuǎn)圈，同樣會(huì)選擇離開。
有經(jīng)驗(yàn)的作者，通常能夠處理好這些。
當(dāng)讀者感覺無趣的時(shí)候，他們會(huì)繞一點(diǎn)遠(yuǎn)路，帶讀者去看沼澤里的精靈、七色花，冒著綠光的骷髏，讓讀者重新提起興趣，暫時(shí)忘記旅途的枯燥，愿意繼續(xù)坐在滑板上。并且，在這過程中，作者會(huì)始終帶著讀者朝目標(biāo)前進(jìn)，只會(huì)偶爾提醒目標(biāo)在哪，大概還有多遠(yuǎn)，同時(shí)避開路上的大坑。
最后，當(dāng)讀者站在終點(diǎn)，回憶整趟旅程時(shí)，不僅有穿過沼澤的成就感，還有途中的各種曲折趣事。
真是一次心滿意足的旅程！讀者會(huì)這樣想。
而缺乏經(jīng)驗(yàn)的作者，會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問題。
他們因?yàn)榭匆娮x者喜歡精靈，就帶著讀者找遍沼澤的精靈，結(jié)果丟失最重要的目標(biāo)，而實(shí)際上，讀者對(duì)精靈的興趣并不大，之后，讀者選擇離開；又或者因?yàn)閾?dān)心讀者中途會(huì)對(duì)目標(biāo)不感興趣，于是一路向目標(biāo)狂奔，讀者感覺自己像在坐過山車一樣，從頭到尾都在擔(dān)心自己會(huì)不會(huì)掉在沼澤里面，根本沒有心情欣賞沿途的風(fēng)景；也有的作者忘記目標(biāo)在哪，盲目亂轉(zhuǎn)……
阿油，屬于缺乏經(jīng)驗(yàn)的作者。
目前這趟旅程正在以極緩慢的速度前進(jìn)，緩慢到連我都忘記了一些事。
我筆下的英雄（主角）究竟想去哪里？想做什么事情？他的目標(biāo)是什么？他在為自己的目標(biāo)而努力嗎？
用指導(dǎo)書中的話來說就是：
一個(gè)迷路的作家不再控制沖突結(jié)構(gòu)，允許沖突變成圓形或完全崩潰，允許角色之間只是在漫無目的地交談。因?yàn)樗麄冊(cè)谝欢温芬欢温返芈眯校偸窃谶M(jìn)行一個(gè)不重要的任務(wù)。他們拖延、放慢故事情節(jié)，把事件拖得太遠(yuǎn)，導(dǎo)致完全迷失在黑暗的沼澤中。
當(dāng)然，說了這么多，可能會(huì)有讀者想問，“你究竟想說什么？”
簡單來說就是，我“卡文”了，因?yàn)闊o限流分卷之間聯(lián)系薄弱的緣故，如同一個(gè)一個(gè)明確的終點(diǎn)站，所以直到現(xiàn)在還能維持讀者的興趣，然而，也是因?yàn)闊o限流的緣故，讓我無法順利到達(dá)終點(diǎn)。
造成目前困境的原因有很多，我就不一一細(xì)說。
與其糾結(jié)于問題的成因（實(shí)際上的確需要糾結(jié)，不過是作者糾結(jié)，而不是讀者），倒不如思考如何解決眼下的困境。
說清楚問題的情況之后，解決的辦法已經(jīng)呼之欲出。
既然已經(jīng)在沼澤里迷失太久，那么，剩下的時(shí)間自然是盡快趕往終點(diǎn)。
在小說的世界里，字?jǐn)?shù)代表重要性，因此這樣做就有許多問題，例如頭重腳輕，挖坑不填，等等等等，但是，毫無疑問，這是目前最好，也是唯一的解決辦法。
如果不這樣，要不了多久，結(jié)果只有一個(gè)，連人帶車一起翻在沼澤里，永遠(yuǎn)無法到達(dá)終點(diǎn)。
我不想這樣。
小說應(yīng)該有一個(gè)戲劇性的結(jié)局。
更何況，我寫的是商業(yè)幻想小說，因此，主角在經(jīng)歷了這么多磨難之后應(yīng)該成功，應(yīng)該達(dá)成自己的目標(biāo)，應(yīng)該實(shí)現(xiàn)他的夢想，不然結(jié)果與“翻車”無異。
這事既然單獨(dú)發(fā)個(gè)單章出來，也就是定下了，就是說，反對(duì)無效（哈哈）。
接下來說說上兩卷的事情，一卷是工廠，寫的時(shí)候一直在想會(huì)不會(huì)被和諧，現(xiàn)在看來并沒有，當(dāng)然，究竟是內(nèi)容的確不違規(guī)，還是成績太差無人關(guān)注（笑），我也不知道。
雖然開頭略微有點(diǎn)懸疑靈異的感覺，但是后面基本變成了戰(zhàn)斗，所以上一卷，也就是《健忘》這卷，特地注意了這一點(diǎn)。
關(guān)于《健忘》這一卷的結(jié)尾，也許還有讀者不懂，究竟哪一個(gè)才是真相。
我想說，懸疑小說總是會(huì)留下一點(diǎn)懸念不揭開，而我要的，就是這個(gè)效果。
可能會(huì)有讀者認(rèn)為卡文是靈感的問題，其實(shí)我想說，任何作者都不會(huì)缺靈感，他們?nèi)钡氖亲x者感興趣的故事，以及讓讀者興奮的展示方式。
其實(shí)點(diǎn)子有很多，我寫作軟件里面就收集了一堆，隨便舉兩個(gè)例子。
自助餐廳，鬼魂藏在食物中，演員之外的顧客當(dāng)成炮灰，死的人越多，鬼就越厲害。讀者一開始肯定是想一一排查，完全可以順著這個(gè)思路，再進(jìn)一步，將鬼設(shè)置成幾種食物混合才會(huì)出現(xiàn)，而破解的方法就是另外幾種食物，當(dāng)然，其中肯定還要設(shè)置一些誤導(dǎo)線索，加一些上廁所鬧鬼的情節(jié)。
又或者設(shè)置一個(gè)末日?qǐng)鼍埃祟惐仨毚诟邩侵校蛯訒?huì)有鬼出沒，人類只能通過飛行裝置和兩棟高樓之間的橋梁連接，期間發(fā)生了一些事情，演員需要下樓救人或者處理一些事情，接著不斷向下探索。當(dāng)然，這個(gè)范圍太廣了，展開來寫字太多，不展開寫又沒寫清楚，基本不會(huì)采用。
點(diǎn)子是有的，但是寫的時(shí)候總感覺束手束腳，施展不開，只能讓主角一點(diǎn)一點(diǎn)推進(jìn)，究其原因，還是題材本身和類型的限制太多，無法營造出懸疑和恐怖（劃掉）感。
而且主要既要冷靜帥氣愛思考，又要感受到恐怖，且被嚇得不行，真的做不到啊！
再加上是網(wǎng)文，需要時(shí)刻維持主角視角，而主角又是不死的存在……
當(dāng)然，說我筆力不行，也沒錯(cuò)，我承認(rèn)我沒法駕馭，也許有人能夠駕馭，不過就是不知道他會(huì)不會(huì)寫這種題材，不對(duì)，即使想寫也不能寫了（嘿嘿嘿）。
總之，說了這么多，繞了幾圈，其實(shí)就是想說一件事，本書該奔結(jié)局了，關(guān)系不大的電影，能跳就跳，20卷什么的，只是預(yù)計(jì)，大家應(yīng)該知道什么是“不可抗力的因素”。
然后就是，請(qǐng)大家期待錢倉一的精彩表現(xiàn)。
“誰不是從死人堆里爬出來的？”
【精彩東方文學(xué) www.nuodawy.com】 提供武動(dòng)乾坤等作品手打文字版最新章節(jié)首發(fā)，txt電子書格式免費(fèi)下載歡迎注冊(cè)收藏。