我來到醫院后，按照戴萌告訴我的房間號，坐電梯來到五樓的508房間。
這個是單人病房，房間內方帆影頭纏著紗布，閉著眼睛病怏怏地躺在病床上。戴萌站在身邊一臉憂愁的樣子。
我一陣的心疼，上前抓住方帆影的手，小聲地問：“帆姐，你怎么樣了？”
方帆影緩緩地睜開眼睛，勉強地笑道：“我沒事，只是受了點皮外傷。”
雖然她說沒事，可是我看得出來，她說話時都是強忍劇痛的樣子。
我小心翼翼地問她，“帆姐，這事是誰干的，是沈浩東嗎？”
方帆影思忖了片刻，感慨地說道：“現在想我死的可能也就是沈家父女了。上次，在香港殺我不成，見我到內地來了，當然是恨不能除掉我這顆眼中釘了。”
“我馬上去找他們去。”我站起身就要走。
方帆影一把拉住了我的手，“江湖。你不要著急，先聽我說。”說著她向戴萌示意了一下。
戴萌關上了房門，然后從方帆影的病床上拿出一個小皮箱，遞給方帆影。
方帆影把小皮箱遞給我，然后說：“我們不要以匹夫之勇和他們斗，我們要學會讓警察幫我們打擊他們，喏，你把這個交給那位衛警官。”請用小寫字母輸入網址：Нёǐуапｇｅ.сОМ觀看最新最快章節
我問：“這是什么呀？”
“這是沈浩東的犯罪證據。”
我驚詫地問：“你是怎么搞到的？”
方帆影笑，“你可別忘了，那個方菲和我長得可是一模一樣。警察對沈浩東進行更加嚴密的監控。而我天天在天一大廈門外監視著他們的動靜，那天，我見方菲出去了。就換上了和她一模一樣的衣服去找了沈浩東，并跟他說了最近警察有可能要逮捕他的事跟他說了一下。他就慌了，就把這個小皮箱交給了我，說如果他被抓了一個月內沒有人救他，就讓我把這個小皮箱交給警察。”
我看了看那個小皮箱。“他派人想置你于死地是不是因為他發現自己被騙了呀？”
方帆影有些得意的點了點頭，“有可能是，不過現在已經晚了。他的死期已經到了，還有他想把產業傳給女兒的夢想也破滅了。”
“帆姐，你這話是什么意思？”
“是這樣的，他讓他的女兒頂替我的身份，一個目的是想讓她的女兒沈佳淳有一個合法的身份。另一個目的他想把天一集團的產業交給她女兒，可是又怕是他把產業傳給自己的女兒被外人懷疑，于是他想了個把產業傳給外人的想法，也就是說他把產業的所有權傳給一個與他表面上根本不相干的‘我’。而實際上是他的親生女兒，這樣的話，別人就想不到他這里邊有什么貓膩了，這也是為什么他一直要提拔和幫助那個方菲的原因。”
我恍然大悟，原來是這樣吧，怪不得沈浩東不惜余力地提攜和幫助方菲，原來他是為自己一旦被抓鋪后給自己的女兒鋪路呢。
不能不說沈浩東玩得這一手還算比較高明，可是他可能萬萬沒想到正因為他讓自己的女兒和方帆影長相極為近似，才能方帆影從而得手&mdsh;&mdsh;拿到了他的犯罪證據。
可是我轉念又一想，沈浩東是有名的老江湖了，他怎么會這么大意，就這么輕易地把這么重要的東西讓方帆影得到了呢？
可是現在這個小皮箱就在我手上。
我打開小皮箱看了看，里面全是些天一集團和其它公司的往來賬目，初略看來不象是假的。
看來就是千里馬也偶爾有失蹄的時候，沈浩東可能對自己的女兒失去了本該用的戒心，讓他做出了這么失策的事情來。
我從醫院出來之后回到公司，方菲的秘書拿了一疊A4紙交給我。我看見第一頁上面寫著《天行健文化傳媒公司管理改革規劃》。
我問那個秘書，“這是怎么回事？”
秘書說：“這是方總擬定的，讓你先看看，提些意見。”
我點點頭，坐下來看這件東西。
這件東西一共有二百六十一條，分十一個大項。涉及到公司管理的方方面面，看樣子，方菲真是想好好干一番事業了，讓天行健公司從過去的封建行規式管理的舊管理模式步入集團化、正規化管理的新產業時代。
我仔細看了改革規劃里有關導演方面的內容，最重要的一條就是規定了導演必須不署名參加編劇工作一一換句話說，首先就是導演要參加寫劇本，這樣將來拍劇本的時候才會對本子絕對的熟悉；但是不能署名，也就是說如果拿了什么編劇獎，這個獎杯是人家編劇的，你參加劇本創作只是你導演工作的一部分，不能成為架空和取代編劇的借口。
如果說這個改革加重了導演的負擔。那么對于演員的改革則減輕了導演的責任。這次改革第一次正式把“演員指導”這個職務寫進行業規范。以往指導演員演戲的都是導演，而導演自己本身根本就不懂表演學，特別是那些不是導演科班的僅僅是從攝影師、美術師、編劇轉行過來的導演；甚至象很多香港導演那樣原來是做武行的、經商的、做電視臺的等等一一不懂表演學的導演只會為了自己心中追求的表演效果而把演員當作他們創作的工具來用，往往得到的效果反倒完全不如他們自己的構想，因為表演學是有它自己的一整套客觀規律的，不是心想就能事成的那么回事。
另外，在還增添了一個“演員指導”的崗位，看得出來就是給導演加了一個絕對懂表演的助手，這樣導演只要說出他的藝術要求，演員指導很快能找到啟發演員遵循表演規律進行創作的方法。演員在表演過程中遇到自己完成不了或者有難度地表演任務，也能得到非常專業的幫助一一這樣就大大提高了演員表演的專業性。那種只靠臉蛋和身材的沒有演技的演員，漸漸的在這個行當里不好混起來；而電影表演里雜牌軍的情形、花瓶式表演、假俗喊式地不自然的表演這些現象也會得到緩解。
除了導演和演員的部分，對于美術、服裝、錄音、攝影這些創作部門的工作也做出了各類詳細的規范。
相比電影創作部門的改革，這份改革計劃更為重要的是行政、經營管理方面的重大變革舉措。
在這份改革規劃中明確的制定了懲罰條例，嚴厲地打擊歧視群眾演員、歧視底層弱勢勞動者的行為；對于群眾演員的薪酬實行實額發放。
所謂實額發放。就是指帳目上規定了給群眾演員一天多少錢，發到群眾演員手上就必須是多少錢；堅決取締制片、群頭過手剝一半的這種惡劣的行業陋習。
除此之外，還拾群眾演員規定了免費培訓、集中居住等等福利一一群眾演員跟角色演員比起來，就象一場戰爭中的普通卒兵一樣，他們的整體素質和工作熱情決定了一個影片的成敗。拍攝地時候他們的表演素質能高一點、配合拍攝再積極一點，只要平均每組鏡頭少NG一次兩次，省下來的錢和導演等人的精力就遠遠的抵值為他們設福利花費出去的資源了。
除了所謂的制片群頭過手分一半，還有很多屬于這個行業的。帶有濃重封建行規色彩地陋習一一比如這次《包子女王》劇組里出現的采買人員吃回扣問題；還有諸如副導演及其他導演部門人員買賣二類小角色，甚至借此暗示女演員進行性賭賂之類的行為一一為了遏制這些問題，方菲提出兩個試行辦法，一是在劇組中設立財務監督員。二是實行劇組財務分立制度。
財務監督員就是劇組里的“廉政公署”，他們負責監督調查一切劇組的財務狀況。哪個人吃了回扣了，哪個人給導演介紹角色吃了人家好處了，哪個人坑了群眾演員和場工的錢了，一經財務監督員發現，立刻處理。
財務監督員直接對監制和導演負責，如果這個位置的人自己執法犯法，必然遭受雙倍的懲罰一一這等于是專門找個人監督財務。然后導演只要負責監督他一個人。
所謂財務分立制度，就是以后劇組出去不帶自己公司的會計，而是把整個組地財務委托給專業的會計師事務所。這些專業會計師平時不合劇組在一起，每天固定八小時上班，專門替劇組管帳管錢數。但是他們只是計算錢的機器，他們手上決不見真錢，劇組的錢還是從監制和制片主任手上出去，出帳的憑據由會計師來開。
這樣一來。有財政權力的人碰不到真錢，碰得到錢的人沒權力分配劇組的錢，就把財務支配權和使用權分立開了，大大減少了貪污的機會。
我剛剛看完這份資料，方菲的電話就打過來了，“江湖，我給你看的東西你看了嗎？”
“看了，不錯，看樣子方總在大刀闊斧地開一場了。”
她得意地說：“那是當然了。”
我說：“方總，不得不說，你的這套改革規劃提出了許多切實可行的辦法，但是根據內地國情，誰都知道這些現象要想這樣就完全絕跡，簡直是不可能的。所謂上有政策下有對策，只要那些人想貪，總有漏洞可鉆。不過至少這樣一來。比起當初不聞不問，把各種陋習視做理所當然的那種落后的、不規范的情形，是好了太多了。”
她可能聽出了我的弦外之音，“哎，你這話什么意思呀？”
“我的意思是說，制定政策是一回事，執行起來是另一回事，還有，就是做人，想做大事之前，一定要先好好做人，不要做些偷雞摸狗的事情。”
“你這話是什么意思，誰偷雞摸狗了，你把話給我說明白！”
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