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堀田祐也自忖在對(duì)《琵琶行》文化背景的了解上遠(yuǎn)不及江水源，只好虛晃一槍：“江君對(duì)《琵琶行》中名物的辨析果然鞭辟入里，令鄙人心悅誠(chéng)服！然而訓(xùn)詁字詞、疏通名物制度只是解讀詩(shī)歌的門檻和工具，就好像以手指月，但手終究不是月。如果沉湎于字詞、名物乃至背后的文化，而忽略詩(shī)歌本身的藝術(shù)手法和真實(shí)情感，終究不是正道，容易淪為末流！”
江水源對(duì)此也深表贊同：“堀田君言之有理。不知閣下對(duì)《琵琶行》的藝術(shù)手法和真實(shí)情感有何高見？”
堀田祐也馬上振作起精神：“我覺得在表現(xiàn)手法上，《琵琶行》除了用楓葉、荻花等秋日風(fēng)物，以及三次江月的精彩描寫來(lái)烘托人物感情外，主要通過人物的動(dòng)作、神態(tài)來(lái)展示其性格和心理。比如‘尋聲暗問彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲’、‘千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面’，都十分貼切地表現(xiàn)了琵琶女既因羞澀，又因難言之痛而不愿出來(lái)見人的情態(tài)。再比如從‘轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲’到‘低眉信手續(xù)續(xù)彈’，以逐層遞進(jìn)的動(dòng)作描寫，展示出人物思緒飄飛、漸漸進(jìn)入角色、開始回憶往事時(shí)的神情和心緒，非常形象逼真。”
江水源感覺堀田祐也說的這些都是老生常談之言，但還是嘉許道：“分析得不錯(cuò)。還有呢？”
堀田祐也見江水源波瀾不驚，決定拋出自己的殺手锏：“以上描寫雖然出色，但其他詩(shī)人只要努力，也未必寫不出。鄙人覺得通篇最精彩、也是他人寫不出來(lái)的，應(yīng)該是對(duì)琵琶樂聲的那段描寫！”
“的確如此！”江水源微微坐直身體，想聽聽堀田祐也的高論。
堀田祐也道：“白樂天氏連續(xù)使用了急雨、私語(yǔ)、珠落玉盤、花底鶯語(yǔ)、冰下流泉、銀瓶乍破水漿迸、鐵騎突出刀槍鳴等一系列精妙的比喻，把樂聲從急驟到輕微，從流利清脆到幽咽滯澀，再到突然激揚(yáng)的過程形象地摹寫了出來(lái)，而隨著樂聲的抑揚(yáng)起伏，琵琶女動(dòng)蕩變化的感情也溢出行墨之外。在這里，白樂天氏既描述了樂聲，又兼及彈奏技巧，更帶出音樂旋律中所包含的心里內(nèi)涵，而且這三者毫無(wú)痕跡地有機(jī)融匯在一起，構(gòu)成整個(gè)演奏過程聲情變化的完美表現(xiàn)，堪稱空前絕后！”
江水源微微有些失望：“那堀田君覺得《琵琶行》與同時(shí)代的《聽穎師彈琴》、《李憑箜篌引》相比，在藝術(shù)手法上有何獨(dú)到之處？”
“呃……”堀田祐也頓時(shí)語(yǔ)塞。
不問可知，這廝肯定是沒讀過后兩首詩(shī)。江水源沒有窮追猛打，而是輕聲說道：“我向來(lái)覺得詩(shī)詞古文賞析是件吃力不討好的事情，因?yàn)楣湃嗽趯懽鲿r(shí)或許別有用心，后人卻沉湎于字詞章句之中，很能準(zhǔn)確捕捉到作者的真實(shí)意圖，其結(jié)果往往是作者未必有、讀者未必?zé)o。就好像清代袁枚的《黃生借書說》，很多人都盛贊文章中的‘書非借不能讀也’，其實(shí)設(shè)身處地想想就知dà
，寫文章的袁枚、借書的黃生真zhèng
在意的應(yīng)該是文章最后一句，即‘其歸書也必速’。《琵琶行》同樣如此。”
堀田祐也一怔：“那江君你覺得《琵琶行》的真實(shí)意圖是什么？”
“堀田君你覺得呢？”江水源反問道。
每次江水源提問，都意味著他要給出與眾不同卻又深刻、合理的解釋。如是兩三次后，堀田祐也心里也沒了底氣，猶猶豫豫地回答道：“應(yīng)該是‘滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之’吧？”
“這是清高宗《御選唐宋詩(shī)醇》中的評(píng)語(yǔ)。”江水源首先點(diǎn)出那句話的出處，然后才說出自己的觀點(diǎn)：“誠(chéng)然《琵琶行》一詩(shī)的詩(shī)眼在‘同是天涯淪落人’，通過感慨商婦之飄流，傷嘆謫居之淪落。但我們可以理解得更深一層。比如說何為‘淪落’？用《說文解字》的詮釋來(lái)說，淪者，沒也，就是一個(gè)東西從水面上漸漸沉沒到了水面下；落者，凡艸曰零，木曰落，即樹木的葉子從高高的枝條飄落到地面上。由此可見，所謂‘淪落’，都是原先過著很好、很尊崇的生活，現(xiàn)在過得很差、很卑賤。對(duì)不對(duì)？”
堀田祐也點(diǎn)點(diǎn)頭：“沒錯(cuò)。詩(shī)中曾分別提到過兩人前后生活的差距，比如琵琶女，以前是‘名屬教坊第一部’、‘五陵年少爭(zhēng)纏頭’，年長(zhǎng)色衰后‘老大嫁作商人婦’，只能‘江口守空船’。白樂天氏也是如此，從京師左遷為九江郡司馬，只能‘終歲不聞絲竹聲’‘住近湓江地低濕’。”
江水源道：“其實(shí)對(duì)白居易此前在京師的寵遇，還可以參看《舊唐書》的《白居易傳》，里面提到元和二年十一月，唐憲宗李純召白居易入翰林為學(xué)士；元和三年五月，拜白居易為左拾遺。‘居易自以逢好文之主，非次拔擢，欲以生平所貯，仰酬恩造’。元和五年，白居易當(dāng)改官，唐憲宗李純對(duì)崔群說‘居易官卑俸薄，拘于資地，不能超等，其官可聽自便奏來(lái)’；又對(duì)李絳說‘白居易小子，是朕拔擢致名位’等等。”
堀田祐也瞪大眼睛：“這些你都記得？”
“以前看到過。”江水源輕描淡寫地帶過此事，“我們先不說白居易，且說琵琶女。堀田君覺得琵琶女對(duì)她年輕時(shí)在京城那段窮奢極欲、花天酒地的生活感到后悔嗎？”
堀田祐也在心里把《琵琶行》過了一遍，然后答道：“應(yīng)該不后悔吧？詩(shī)前小序說‘自敘少小時(shí)歡樂事’，詩(shī)中說‘今年歡笑復(fù)明年’，都是以‘歡’字為主。后面雖然提到‘夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干’，但那并非噬臍莫及的后悔之淚，而應(yīng)該是今非昔比的失落之淚。”
“正是！”江水源話鋒一轉(zhuǎn)，“琵琶女如此，白居易也是如此。《御選唐宋詩(shī)醇》說‘滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之’，可謂一語(yǔ)中的。甚至有人懷疑世間未必真有琵琶女，只不過是白居易為抒發(fā)貶謫之情而虛構(gòu)的一個(gè)故事而已，比如宋代洪邁在《容齋五筆》就這么說。從琵琶女的不后悔，可以看出白居易也不后悔在京師時(shí)的獻(xiàn)疏言事，更不怨恨皇帝的朝秦暮楚，他只會(huì)傷感自己像琵琶女一樣，如今‘漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間’，是因?yàn)椤觊L(zhǎng)色衰’、‘門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦’。如此一來(lái)，就不難看出《琵琶行》既符合儒家哀而不傷、怨而不怒、溫柔敦厚的詩(shī)教，與他之前的《新樂府》一脈相承，也符合《離騷》‘香草美人’的文學(xué)傳統(tǒng)”
堀田祐也不禁瞠目結(jié)舌：“啊！《琵琶行》還可以這樣解讀？”
“為什么不能這樣解讀？難道堀田君能在《琵琶行》中找到哀怨的詩(shī)句？頂多也就是‘感斯人言，是夕始覺有遷謫意’及‘謫居臥病潯陽(yáng)城’‘江州司馬青衫濕’而已，何曾有一句怨及光榮、偉大、正確的皇帝陛下？”
堀田祐也想了半天也沒找到可以反駁江水源的地方，只好硬撐著說道：“江君高論倒也言之成理，只是立論太過曲折回環(huán)、新穎尖刻，能讓人一時(shí)口服，卻難讓人徹底心服！”
江水源笑道：“我也就是和堀田君聊天時(shí)信口隨便說說，又不是寫論文、當(dāng)眾演講，何必四平八穩(wěn)？”
瞧著江水源一副‘前言戲之耳’的表情，堀田祐也郁悶得差點(diǎn)吐血。想了半天，他也決定搞個(gè)大新聞：“雖然白樂天在天潮和我們泥轟都有著很深遠(yuǎn)的影響，鄙人也很喜歡白樂天，但客觀來(lái)說，白樂天只是個(gè)二流作家。所謂‘修辭立其誠(chéng)’，不僅是修辭，寫文章、作詩(shī)歌也都一樣，必須要感情真實(shí)流露，以至于無(wú)可奈何、不得不這么寫來(lái)抒發(fā)感情才行。可白樂天氏卻過度強(qiáng)調(diào)‘文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作’，還要求自己的作品老嫗?zāi)芙猓@然他的立意就不誠(chéng)。老想著別人對(duì)你的批評(píng)如何，總有這種與人較量、有所寄寓的心思，所寫出的作品自然也就是第二流的。江君覺得呢？”
江水源淡淡地答道：“如果我沒記錯(cuò)的話，這應(yīng)該是葉嘉瑩在其專著《葉嘉瑩說中晚唐詩(shī)》中提出的一個(gè)觀點(diǎn)。你看過那本書？我也看過。”
“……”
這回堀田祐也不僅郁悶得要吐血，簡(jiǎn)直恨不得在地上找條縫鉆進(jìn)去，永遠(yuǎn)不出現(xiàn)在江水源面前。然而現(xiàn)實(shí)冰冷如鐵，他不會(huì)忍者影遁之術(shù)，江水源也不會(huì)憑空消失。吭哧吭哧半天他才深鞠一躬：“江君博學(xué)多識(shí)、立論新穎，鄙人佩服。——只是現(xiàn)在快到吃晚飯的時(shí)間，我們一起去品嘗名聞天下的太學(xué)饅頭吧！等有空再向閣下請(qǐng)教。”
就在這時(shí)，有人排門而入，笑著說道：“白樂天有句詩(shī)說得好，‘酒軍詩(shī)敵如相遇，臨老猶能一據(jù)鞍’，江小友旁征博引，妙論層出不窮，簡(jiǎn)直猶如衛(wèi)玠重生，令人嘆息絕倒。有此耳福，吃不吃太學(xué)饅頭又有什么要緊？”(未完待續(xù)。)
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