好文章須有思想內涵

    劉益善（湖北省作協副主席）：一篇散文，要有深度，有思想的沉淀，要有所發現，能夠給人更多思索，才算好散文。[燃^文^書庫][].[].[cm]一個作者，不宜輕易寫散文，不宜寫太多。像武漢作家任蒙，散文得了兩次全國大獎，就寫得很少，只發表過幾篇，但每一篇都經過深思熟慮，所以他寫一篇就能夠算一篇。

    建議作者在寫作時，對于選題、立意、思想要作充分的準備，寫出的文章才能有內涵，才有沉甸甸的感覺。下筆要慎重，否則，輕飄飄的散文100篇不一定抵得上別人一篇。

    彭建新（武漢作協副主席）：所謂大散文、小散文，不在于篇幅的大小，短小不一定就是小散文，區別在于思想的載重量。因此要從厚重的角度去著眼，比如千古名篇《岳陽樓記》、《小石潭記》，都不長，出彩的地方也就那么一點。但是，就好比戒指上的鉆石，小小的一點，但戒指的份量就完全不同。思想閃光的東西，在一篇文章中只需一點點就夠了。

    謝克強（原省作協副主席、《中國詩歌》主編）：文章要有作者的見地。一個作者，要寫就要寫你感興趣的題材。把你感興趣的事情做到極致，就是成功。我作了多年編輯，當年方方寫的《桃花燦爛》就是我編發的，當時把原稿刪了2萬多字。

    董宏量（武漢作協詩歌創作委員會主任、《武鋼文藝》主編）：寫作要寫出個性。現在是“快時代”，人們習慣碎片式閱讀、網絡閱讀，而純文學是“慢”的東西。寫作者要拿出個性來，要有思想和個性，寫出你的東西，不要說大家都說過的話。語言是可以錘煉的。年輕人不要只讀余秋雨，可以看得雜一些，很多作家的東西，如胡蘭成、簡楨、張曉風、龍應臺，等等，寫得都不錯。

    游記散文太濫，文化散文難寫

    劉益善：游記散文現在太多太濫了，我作為《長江文藝》雜志的主編，特別怕一些有一定地位的人投來的游記稿件，寫他們旅游考察的所見所聞，景點資料一大堆……

    任蒙（武漢作協散文創作委員會主任）：所謂文化散文，主要是歷史題材、對歷史的反思，對人類文明足跡的反思。只有人創造出的東西、人類留下的足跡才能叫文化。純粹自然的產物，如恐龍蛋、大峽谷就不叫文化，純寫風景的游記也不叫文化散文。寫文化散文，就是要有對歷史、文化的反思和思考。風花雪月的題材、每個人固有的感情（親情、愛情、友情等）這些題材的散文人人都能寫，但歷史文化散文一般人難得寫好。

    所謂“大散文”，不是說篇幅大、題材大，而是指境界高、追求大。

    董宏猷（省作協副主席、武漢作協主席）：散文是多元的，不能一說文化散文就學余秋雨。我以前教中學語文時，教楊朔散文，后來我發現不能全中國都寫楊朔式的散文，專門寫文章批判過這種散文模式。

    羅時漢（《長江日報》編輯、武漢作協簽約作家）：在寫作技巧上，越是寫游記，越是要避開游記的元素和符號，比如講解員怎么說，導游怎么講，在景區門口花了多少錢買門票，這樣的東西一出現就不是味兒了。因為在風景區旅游，主要是面對大自然的神奇、偉力、壯觀，自然才是主角。

    望見容（武漢作協簽約女作家，《武昌首義》作者）：我寫過一些散文，但沒有出版過散文集。因為出版界對散文和詩是非�？量痰�，我的散文書稿壓到現在都沒出版，出版社的人對我說：“散文集不好賣，除非你有余秋雨那樣的名氣……”現在是網絡時代，全民寫作的時代，人人寫博客、寫散文，散文變得平民化、泛化，導致了散文寫作危機。

    寫作的目的可分為兩種，一種是自娛自樂，另一種是換柴米油鹽。一旦想把作品走入市場，就要考慮經濟價值，考慮能否讓人掏錢購買。

    生活閱歷是基礎

    羅時漢：生活閱歷是寫作的基礎，涉足文學太早并不好，所以年輕人不要急于去作文學家。抱定“靠文學吃飯”這個想法，是錯誤的，不宜以此作為人生的選擇。

    在文章中，沒必要過多地表現出對于你崇拜的偶像的情感，如果你敬仰余秋雨，在文中表現出來，顯得沒有自我。應當有“舍我其誰”的氣概。

    彭建新：散文是心靈的傾訴，甚至不在于有沒有讀者。但是要想寫好，還是要多讀些東西，多思考。寫山水不是寫山水，而是“品”山水。

    深入了解和思考，是文學的“營養基”。我寫作《凝固的記憶———武漢老街巷》時，背著個相機在各個小巷子里轉了三年，天天觀察小巷里的世態，別人說我“像個瘋子樣的”。雖然我是武漢人，寫的是我比較熟悉的東西，但還是要花時間深入了解才能寫好。

    文章應當多一些文字趣味，不論是信手拈來，看似不經意來，總之要有文人的雅趣。散文是需要品的。

    寫作是一種生活方式

    成君憶（著名財經文學作家，《水煮三國》作者）：我的身份很奇怪，文學界把我當經濟管理學家，經管界的人把我當成作家，有點像“蝙蝠”（指其亦獸亦鳥的雙重性）。我算是一個民間學者，寫作是我的一種生活方式。

    我很欣賞一句格言：“談經濟外，寧談藝術，可以給用。談日用外，寧談山水，可以息機。談心性外，寧談因果，可以勸善。”在俗世生活中，寫作可以讓人活出文學的味道來。我遇到過挑戰、失望、挫折，在一次次的失望后，我發現命運是個好東西，能讓你在失望中看到一種方向，當你最終能找到方向，就意味著找到了出路，人生的出路。這是我多年得到的感悟。

    但是同時，文學只是一種生活態度，一條路徑。通過寫作，它可以帶你到達任何地方，這也正是文學了不起的地方。比如傳統的文學寫作，可以帶你發展到政治、經濟、教育、商業等領域。我和其他作家不同的地方，就在于我的寫作到達了經管領域。

    寫作要有“尖尖角”，推陳出新

    王石（《武漢晚報》副總編輯）：散文要在語言、思想性上有作者的優長，不一定要面面俱到，而要有特點。如今語言的發展變化很快很活躍，網絡語言的戲謔、佻脫、思辯，都值得借鑒。文章中可以流露出情感，可以纏綿，不必太周正。

    有句名詩“小荷才露尖尖角”，正是這“尖尖角”才值得欣賞。文章應當有鋒芒，有尖銳的才思。像成君憶，別人都寫三國，而他把三國與管理結合起來，相當于打開了一扇新的窗戶。我看過一本《動物表演史》，這種題材的書，有獨到的價值，只要一本就夠了。作為一個作者，你的作品能從哪個角度“開一扇窗戶”？值得思考。

    汪潤濤（《海員文藝》總編）：歷史文化散文太多了，很多人都在寫，但是要寫得出彩，給人留下印象，就必須推陳出新。

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