琺瑯彩，將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，正式名稱為瓷胎畫琺瑯，后人稱古月軒，國外稱薔薇彩。

    制作過程與其他宮廷用瓷不同，先在景德鎮用高溫燒成白瓷，然后送到清宮內務府造辦處繪彩，再由造辦處琺瑯坊在彩爐中燒成。

    琺瑯彩瓷全用進口彩料，尤其是一種玫瑰紅或胭脂紅色料，因含有微量的黃金而呈現出與眾不同的嬌艷效果，成本極高，名貴異常。

    傳統彩瓷的彩料都用清水或膠水調和，而琺瑯彩瓷則像西方油畫一樣，以油來調配彩料，并且有一定厚度，使得彩繪更具有立體感和層次感。

    白瓷僅在器物里面和底足施釉，外壁則澀胎無釉，這就是俗稱的反瓷。畫面大多以黃、藍、紅、豆綠、絳紫等色彩作地，再利用各種顏色的彩料以雙勾技法描繪纏枝牡丹、月季、蓮花等圖案，也有在四個花朵中分別填寫“萬”、“壽”、“長”、“春”等祝壽語，風格嚴謹華麗。

    雍正六年以前，琺瑯彩瓷器的生產進展緩慢，雍正對此很不滿意。究其原因，就是因琺瑯彩料需依賴西洋進口，數量有限，必須謹慎使用，不得有誤損所致。

    雍正記事雜錄載：雍正二年二月四日，怡親王交填白脫胎酒杯五件，內二件有暗龍。奉旨：此杯燒琺瑯，欽此。于二月二十三日燒破二件，總管太監啟知怡親王。奉王諭：其余三件爾等小心燒造！

    不過是燒幾個杯子，就連堂堂九五之尊都要專門下旨監督提醒，可見琺瑯彩的珍貴。

    就連當年擁兵自重，后來功高蓋主的年羹堯，二月十二日的謝折里稱：臣伏覩琺瑯翎管，制作精致，顏色嬌麗，不勝愛羨，謹繕摺恭謝天恩，更懇圣慈，如有新制琺瑯物件，賞賜一二，以滿臣之貪念。

    自煉琺瑯料的成功，不僅擺脫琺瑯彩生產因依靠進口料而可能產生的捉襟見肘的窘態，而且新增加的彩色品種亦可使畫琺瑯在表現時更加得心應手。

    乾隆時期琺瑯彩瓷器的裝飾題材較雍正時更加豐富，除山水、花卉、花鳥外，還有西洋人物，以及受洛可可藝術風格影響的各種洋花圖案。

    魯善工放下彩碗，閉目開始回憶剛才吸收的記憶碎片，很快抓住關鍵，油！

    按照詹遠廣多年研究所得，其實琺瑯彩最神秘的還是用來調和顏料的油，也就是傳說中的多爾門油！

    任何一件琺瑯彩器物，過程十分繁瑣，先由工匠制作模型畫樣，送皇帝審批，再返如意館繪成紋飾。

    如意館畫師多是高官，如蔣廷錫、張宗蒼；或皇室供奉的宮廷畫家，如郎世寧、冷枚、袁江等等。

    繪畫以后是在故宮、頤和園等地烘燒，最后送皇帝驗收，再下旨配座送端凝殿存放。

    所用琺瑯料和多爾門油全是進口，需經多次修模和試燒才能完成，繪畫少則三四個月，多則**個月才能繪成。

    一般瓷器最多兩次燒造，而琺瑯彩最少也要五六次才能完成。一片葉子從深到淺，變化多端，漸變優美自然，這才是琺瑯彩的審美真諦。

    所謂多爾門油，后來經過研究是一種叫蕓香油的成分，一旦加入，畫面具有粉質感，立體感很強，再融匯工筆重彩的構圖與技法，畫面濃淡相間，陰陽襯托，形象生動。

    線條工細流暢，色彩清麗粉潤，細膩雅致，不論山水景物，人物故事，花卉鳥獸、草木蟲魚以及靜物圖案均可入畫，極富詩情畫意。

    魯善工拿起筆，飛快的紀錄需要的原料，先用含砷的玻璃白打底，彩色用蕓香油調合施彩。

    所用彩料很多是進口料，如紅彩多以黃金為呈色劑的洋紅，又稱胭脂紅。又有洋黃、洋綠、洋白等色。

    青鉛、石末、玻璃粉、牙硝、白信石，將它們按配方稱量、混合、磨細后放在耐火坩堝中加熱熔化，然后流入冷水中讓其碎裂，再磨細成白色粉末備用。

    魯善工出門，大肆采購原材料和工具，回來開始試驗，煉制多爾門油，行話叫吊油。

    先取凈楓樹脂，加醋拌勻，燜透，置鍋內炒至表面光亮，置鍋內用文火炒至表面光亮時，取出，放涼。

    搗碎成粒狀，先將茯苓粉放入鍋內用文武火炒熱，然后放入楓樹脂迅速用鍋鏟鏟到鍋底壓碎拌炒，防止粘結成塊，炒至濃煙上升楓樹脂發泡成珠，現紫黃色。

    用熱水熬制，去除雜質，取上面清亮的油脂，乃嫩油。后來的是老油，分別放置，各有用處。

    魯善工長出口氣，終于完成最關鍵一步，休息片刻，開始調制顏料。

    先調制兩種顏色，然后用雞頭筆在素胎上試驗，由于油料有粘性，繪制時不易順暢流出，每畫幾筆就要隨時在料筆桿上用中指打擊，使料均勻流下，稱為打料。

    尖，筆尖聚攏、銳利，如錐之尖，下筆可藏可露、能聚能散，保證轉折、提按，靈活自如。

    齊，筆毫平鋪，筆鋒齊整，聚攏起來能尖，不散、不開叉，才能使點線圓融如意。

    健，力道富有彈性，筆鋒健而銳，勾出線條勁健有彈性。

    禿筆點苔和花蕊，畫石頭、老樹干，鋒芒已去，更顯沉著厚重，質樸敦厚。

    就算是開叉，也往往會出現一些意想不到的筆觸甚至增加筆墨的韻味，魯善工經過長期練習，畫工進步飛速，腕隨心走，各種技巧融會貫通，揮灑自如。

    不得不說這次景德鎮之旅收獲巨大，特別是吸收唐明畢生手藝，半刀泥。大大增加魯善工的手感和靈敏度，無意間讓畫工更進一步。

    把粘合后，重新補彩的碗放進加溫爐，高科技也不是毫無用處，對于單個瓷器的修復來說，精準控溫還是更勝一籌。

    因為琺瑯彩本身就是經過多次反復加熱，所以胎質密度大，魯善工先低溫加熱，讓修補過的顏料逐漸滲入其中，跟原本釉色慢慢融合。

    再經過兩次補彩，加熱，溫度升高，最后終于達到滿意效果。

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