我剛剛想阻止嚴(yán)老師叫嚷，老板娘已經(jīng)笑著按住了嚴(yán)老師的肩膀：“嚴(yán)大師，還沒喝酒你就已經(jīng)醉了？”
嚴(yán)老師像冰塊，而老板娘卻像火爐，他的硬脾氣到了老板娘這里，瞬間就化成了涼水和粉末，輕輕一吹，就消失得無影無蹤。
“好好，我剛剛說的是醉話，不算數(shù)。好了。小杜，快去拿酒，我跟龍飛喝個痛快！”嚴(yán)老師笑著說。
敦煌散酒是西部一絕，完全是取材于天然糧食，精心發(fā)酵過濾而成，對人體百利而無一害。
在喝酒的過程中，我始終惦記著老板娘說過的另外一個人。老板娘不會惹事，但另外一個人就不好保證了。
“還有一個人是……”我?guī)状翁釂枺急粐?yán)老師打斷。
他已經(jīng)開始憧憬今后與老板娘比翼雙飛、鴛鴦交頸的美好時光，不時提到“結(jié)婚、辦手續(xù)、買房”之類的詞匯，完全是一幅迫不及待的樣子。
無奈之下，我只能微笑傾聽，任由他眉飛色舞地說下去。
直到吃完飯，我也沒找到機會問那個人是誰。
嚴(yán)老師喝了不少酒，顴骨通紅，印堂發(fā)亮，眼珠子也紅通通的。這個樣子，已經(jīng)不能再去現(xiàn)場干活了，因為畫師團跟管理處簽過合同，不得在洞窟內(nèi)喝酒吸煙，更不準(zhǔn)酒后進入作業(yè)區(qū)，以免造成意外。
“我?guī)銈內(nèi)ィ寚?yán)老師在這里休息。”我告訴老板娘。
老板娘依舊淡定：“好，我打電話給我的朋友，五分鐘就到。”
我有種直覺，老板娘的真正目的絕對不是看反彈琵琶舞，而是另有所圖，所謂看畫，只是借口。
退出江湖、離開港島、隱居敦煌、潛心作畫之后，我已經(jīng)跟從前的打打殺殺劃清了界限。如果老板娘是我從前的仇敵派來清賬的，那我也只能奉陪到底了。
我走出門，站在廣場上等著。
遠望莫高窟，越發(fā)覺得它透著十足的神秘，仿佛歷史給現(xiàn)代人留下的一顆程序彩蛋，要靠后人去挖掘、解構(gòu)、編譯、剖析，才能找到正確開啟彩蛋的方法。
“龍先生，我朋友來了。”老板娘走過來。
她身邊還有一個女子，穿著白色的制風(fēng)衣，下擺深垂，一直落至腳踝。皮風(fēng)衣上有風(fēng)帽，將她的頭發(fā)密密地遮住，臉上戴著口罩，鼻梁上架著墨鏡，除了小巧挺直的鼻梁，她的身體幾乎全部掩蓋起來。
“小姐，這位是龍先生。”老板娘介紹。
那女子挺直了腰，只是微微點頭，沒有開口。
老板娘的精明干練讓我吃驚，而此人的冷漠傲岸、不茍言笑更是讓我始料未及。
“走吧，龍先生。”老板娘說。
我不再多想，也沒有多說話，立刻轉(zhuǎn)身，走向莫高窟。
如往常一樣，上午畫師團的人到得很齊，中午有嗜酒的，喝得忘乎所以，下午就不再過來，索性一覺睡到天黑。一個好畫家必定會有其不健康的作息、飲食習(xí)慣，看看嚴(yán)老師就全明白了。
我?guī)е鴥扇诉M了莫高窟，路上沒有遇見保安盤查，順利地到了11窟。
想到上午發(fā)生的事，我不由自主地嘆了口氣。其實，我很希望再見到顧傾城與明水袖，聽聽她們對反彈琵琶圖的看法。尤其是明水袖，我總覺得，她知道很多11窟里的秘密。
怔了幾秒鐘，我又想到了律忠國說過的“金山銀海翡翠宮”，馬上向身邊的老板娘跟另外一個女子望去。如果她們來這里的目的是尋找寶藏，那可就想得太遙遠了。
那女孩子給我以極冷、極傲慢的感覺，仿佛是一尊活動的冰雕。
我按了按背包里的畫，下意識地將面前的兩個人跟顧傾城、明水袖做比較。
那女孩子看得極為專注，隔著墨鏡，我都能感覺到她眼中的奕奕神采。
自古至今，不知有多少游客到過11窟參觀，但除了贊美，似乎也沒改變這洞窟里的任何東西。
女孩子忽然舉手，向老板娘做了個手勢。
老板娘向我轉(zhuǎn)身：“龍先生，據(jù)嚴(yán)大師說，您差不多已經(jīng)在這里畫了三年反彈琵琶圖，必定有一些心得，能否講一些給我們聽？”
我有些慚愧，反復(fù)描摹三年，不如明水袖幾分鐘的隨意涂抹，我真的不敢自夸有任何心得可言。
“抱歉，關(guān)于莫高窟的壁畫，嚴(yán)老師比我更有發(fā)言權(quán)，我還是不要誤導(dǎo)他人吧。”我說。
平心而論，當(dāng)我竭盡全力地描摹反彈琵琶的舞姬時，整個身心都幾乎要融入壁畫中，仿佛化身為現(xiàn)場觀看舞蹈、聆聽樂曲的一員。不過，這是心靈的感受，任何一個觀看壁畫的人，都會有自己的獨特品讀，無法統(tǒng)一，只可意會，不可言傳。
“是嗎？這樣的話……龍先生，我們都是嚴(yán)老師的朋友，還是不要藏私為好。既然大家有緣在這里見面，不請教幾句，未免心有不甘。您說呢？”老板娘的話說得很委婉，但也很執(zhí)拗，大有強人所難之勢。
我無奈地?fù)u頭：“既然這樣，我就姑妄言之，二位爺姑妄聽之。按照敦煌史志記載，最初發(fā)現(xiàn)反彈琵琶圖時，樂工認(rèn)為，這種彈奏方式極其反常，根本超出了人類肢體掌控范圍，奏出的音調(diào)想必也不符合格律。之后，終于有人苦練奇技，掌握了要訣，遂將該邊彈邊舞的技法傳播開去。這幅壁畫開創(chuàng)了反彈琵琶的先河，將人類音樂家對古舞、古樂的認(rèn)識再次刷新。”
那戴墨鏡的女子輕輕咳了一聲，然后又彈了彈指甲，老板娘會意，立刻接話：“龍先生，剛剛您說的這些，都可以在其它渠道查到。我們想聽的是，是您的獨到見解。”
她對那女子十分恭敬，雖然之前說是“朋友”，但眼下來看，實際是主仆關(guān)系才對。
“我的見解——”我向那女子深深地看了一眼，“正正奇奇，反反復(fù)復(fù)，既然有反彈琵琶，就會有正彈琵琶。按照古代樂工臨席演奏時的規(guī)矩，樂器正面一定是對著貴賓的，如果違反，一來貽笑大方，二來會遭到主人的嚴(yán)懲。所以，這個演奏規(guī)矩絕不可破。你們看，舞姬琵琶面對壁畫之外，就是因為琵琶對著的方向也有客人坐著，她的表演和彈奏不是對著畫中人，而是為了畫外人。”
這是我長期以來的深刻觀感，而非故作驚人之語。
假如舞姬彈奏時用后背對著席上嘉賓，那她距離鞭笞、杖責(zé)、砍頭就不遠了。要知道，莫高窟壁畫的形成年代至少在黨項、西夏之前，彼時的國民風(fēng)氣極為剽悍，女子輕賤而男子高貴，奴仆低下而主人倨傲，一旦犯錯，不死也要脫層皮。
于是，我才會得出結(jié)論，舞姬并未犯錯，而是座上貴客另有其人。
三年來，我查閱了大量敦煌歷史文獻，才得出了這個有理有據(jù)的結(jié)論。
“哦？是這樣？”老板娘愣住。
看起來，她對壁畫的研究也僅僅是止于表面，而沒有跨界搜索。
“小姐？”她向那墨鏡女子望過去。
那女子冷哼了一聲，默默地橫跨了四步。
我暗暗贊了一聲，因為她抵達的那個位置，正是我揣摩演練了許久才確定的舞姬琵琶正對之處。換句話說，假如舞姬面前有客人，就應(yīng)該站在彼處。
畫中人、畫外人相加在一起，才構(gòu)成了一副完整的反彈琵琶圖。
我向右側(cè)跨出去，站在與墨鏡女子、畫中舞姬等距的位置。
這種情形下，我越發(fā)相信，舞姬正在為畫外人彈奏。
墨鏡女子無聲地摘下了墨鏡，雙目注定了壁畫中的舞姬。
我只看到她的側(cè)面，心里猛地打了個突，因為她不但態(tài)度如冰似雪，而面部的五官也是白到極致，仿佛一塊和田白玉雕成的。極白之中，卻又有極黑存在，那就是她的一雙眸子。
這女子真的美到了極點，當(dāng)她的側(cè)臉映入我眼中時，我腦海中顧傾城、明水袖的美麗影子瞬間被驅(qū)散，只剩這個欺霜賽雪、玉潔冰清的女子。
我甚至覺得，文學(xué)史上任何形容美女的章句在她面前都變成了無用的累贅，素日電視上所見的中外女星亦是黯然失色，無法跟她相比。
“唔。”女子微微點頭，輕輕說了一個字。
看樣子，她十分認(rèn)同我的分析。
其實，當(dāng)我想通這個問題時，另外一個悖論也隨之而至——洞窟如此狹窄，舞姬的表演難道只為某一個人進行？畫面中其他樂工亦是如此？
我再次環(huán)顧洞窟之內(nèi)，很難想象在歷史上的某一時刻此處坐著（或者站著）某一個人，正在欣賞反彈琵琶舞。
歷史上對于敦煌記載較多的是黨項、西夏統(tǒng)治時期，那時的敦煌有一個從繁華到衰敗的過程。等到中原朝代發(fā)展至南宋時，敦煌就徹底沒落了。
我的意思是，黨項、西夏時期，統(tǒng)治者對于歌舞的需求很低，舞姬們并沒有苦練絕技的動力，只是普普通通的揮揮手、扭扭腰、跺跺腳，已經(jīng)能滿足王公、將領(lǐng)、頭人的感官需求。
“這種孤絕艱難的舞蹈，絕非自發(fā)產(chǎn)生，而是出于某種嚴(yán)格的要求之下，舞姬懼于權(quán)勢壓迫，才努力苦練而成。”這是我深思后得到的結(jié)論。
“龍先生，請進一步解釋，愿聞其詳。”老板娘說。
我嘆了口氣：“想說的、該說的都說完了。”
“可是——”老板娘有些困惑。
那女子舉手制止老板娘說話，然后輕輕搖了搖頭。
“好吧，那我再等機會聆聽龍先生的高見。”老板娘說。
畫架還在墻角，上面夾著一摞厚厚的繪圖紙。這才是我的工作，無論外部環(huán)境有多復(fù)雜，這是唯一不變的追求。
【精彩東方文學(xué) www.nuodawy.com】 提供武動乾坤等作品手打文字版最新章節(jié)首發(fā)，txt電子書格式免費下載歡迎注冊收藏。