到了宋家，宋時晴掏出鑰匙開了門，卻發(fā)現(xiàn)宋險峰不在家。
“一定去參加什么活動去了。”宋時晴不滿地抱怨說，“他過年更忙了！”
陳天遼笑了：“沒辦法，誰叫宋伯伯做了這個工作呢。對了，小晴，我想問你，你想不想出唱片……呃，就是出盒帶？”
這個年代華國沒啥唱片的概念，現(xiàn)在流行的是磁帶錄音機(jī)，CD那種高大上的東西只是少數(shù)人才擁有。所以陳天遼也直接說出盒帶了。
宋時晴驚奇地瞪大眼睛，說道：“你是說，我和那些明星一樣出磁帶？”
“是啊！”陳天遼認(rèn)真地點了點頭。雖然早就有為小丫頭打造唱片的想法，不過想到小丫頭的年紀(jì)太小，一直沒行動過。現(xiàn)在小丫頭既然提出讓兩家合一家的想法，陳天遼也就想著把這事付諸實踐，先拉近兩家人的距離再說。
宋時晴高興得全身都在顫抖，話都說不利落了：“我……我行嗎？”
陳天遼說道：“當(dāng)然行了。不過還要等一年才行。我要先開個公司，然后請人來輔導(dǎo)你唱歌。”
宋時晴點點頭，說道：“行，我愿意等，我愿意等！”說著，她一把抱住了陳天遼，在他的臉上狠狠地吧唧了一下。然后放開陳天遼，捂著臉吃吃地笑。
陳天遼摸著臉蛋離開了宋家，開始為自己還沒有影子的唱片公司考慮了。
說起來，這個年代是華國大陸做唱片的黃金年代。因為這個年代娛樂業(yè)還不發(fā)達(dá)，廣大人民群眾對各種娛樂處于饑渴的狀態(tài)。在這樣的背景下，一個盒帶動輒兩三十萬的銷量，賣出百萬個盒帶也只是比較暢銷而已，數(shù)量上了四五百萬的也時有所見。
而這個年代大陸的音樂創(chuàng)作人非常少，基本上只有兩種途徑來發(fā)行盒帶，一種是直接盜版香江和寶島的盒帶銷售，這種方式在東南沿海比較多。一種是找高手把音樂中的每種樂器分開記錄下來，然后重新編制，找自己的歌手來演唱，這種被稱為“扒帶”。當(dāng)然，也有扒了外國歌曲后，再給配上華語歌詞的。前世嶺東省后來著名的詞曲作者李海鷹、陳小奇等人都曾經(jīng)是扒帶高手，而第一代流行歌手歌手張薔、成方圓、張行、吳滌清等人基本都是唱扒帶歌曲出來的。當(dāng)然，因為當(dāng)時盒帶的成敗關(guān)鍵在于扒帶水平的高低，而歌手無所謂，所以在娛樂業(yè)興盛之前，這些第一代流行歌手的報酬都很低，一張銷量百萬的盒帶，歌手所得的報酬也許就幾百塊錢。
對于陳天遼來說，他不需要找這個世界現(xiàn)有的歌曲去扒帶了。他的靈魂里有無數(shù)現(xiàn)成的歌曲。他需要的是良好的編曲團(tuán)隊，以及一個合格的管理團(tuán)隊和銷售團(tuán)隊。這便是他唱片公司所需要的人手。至于辦公司的資質(zhì)，他有個很好的幫手——黃祎。
陳天遼在和黃祎、竹川的交往中知道了黃祎的家世背景。黃祎祖父在開國前是文化戰(zhàn)線的重要人物，在開國后一直在文化教育界有極大的影響，其父親也在教育部擔(dān)任要職。黃祎的外公則曾經(jīng)是文化部的高官，至于黃祎的舅父、姨母們，大都是文化界的人士。有黃祎幫忙，辦一個唱片公司應(yīng)該不是難事。自己的燃眉之急是需要一大筆啟動資金。
回到家，陳天遼把給露娜組合寫的專輯的歌曲全部發(fā)給了竹川，同時發(fā)出的，還有五首前世的熱賣倭語歌曲。一切都為了錢。
除了等候倭國那邊傳來消息之外，陳天遼還順便打聽了一下宋險峰的為人。對于一個小學(xué)生，成年人都完全沒有防備之心，什么話都對他說，因此陳天遼對宋險峰這個人有了更深的了解。這個人說好聽點，是能干實事的專家型人才，說得不好聽一點，就是一個愿意做老黃牛的臭老九。
雖然在官場，但宋險峰并不拉關(guān)系，也就與賞識他的那位領(lǐng)導(dǎo)相處得比較融洽，除此之外很少應(yīng)酬，老領(lǐng)導(dǎo)退休后他也沒去找新的靠山。為人說剛正說不上，但比較循規(guī)蹈矩，對歪門邪道的行為比較反感，在他治下杜絕一切違紀(jì)亂法的行為，當(dāng)然，也僅僅只對自己的治下這樣。金錢上，他就靠著自己的工資養(yǎng)著自己和女兒，還給父母、岳父母每個月都寄贍養(yǎng)費(fèi)，過得并不輕松。
其中他給岳父母寄贍養(yǎng)費(fèi)的行為最讓陳天遼放心。要知道他的妻子，也就是宋時晴的媽媽，因為是高齡產(chǎn)婦的緣故，在生宋時晴的時候難產(chǎn)去世了，而宋險峰一直還記掛著妻子的一家，不再娶妻，同時還依舊孝敬老丈人。再加上平日相處的觀察，陳天遼開始相信宋險峰或許也會成為母親下半生比較理想的伴侶了。
倭國，竹川收到了陳天遼的新歌后，先如約把露娜組合的新歌給了高橋美穗。里面一共二十五首新歌，由他們公司的人任意挑十二首作為專輯內(nèi)容。這些歌都是前世倭國的少女組合，如SPEED、ZONE、BERRYZ工房、モーニング娘（早安少女）、AKB48等的作品，都得到過前世市場的考驗，起碼都在水準(zhǔn)以上。高橋那邊很快就有了回音，表示非常滿意，并愿意重新簽個合同，把所有歌曲都買下來。
竹川雖然已經(jīng)知道陳天遼是天才了，但沒想到天才如斯。二十五首歌曲，居然全部都要被買下，她心中非常佩服。對于另外五首歌更有期待了。
這五首歌，第一首是《なごり雪（殘雪）》，這首歌也是二十世紀(jì)感動倭國一百首歌中的一首，由著名樂隊かぐや姫（輝夜姬）的伊勢正三創(chuàng)作，但是并沒有唱紅。不久，女歌手海豚（イルカ）翻唱了這首歌，感動了不少人，正式走紅。這首歌是描述一對兩小無猜的發(fā)小在初春殘雪中離別的場景，表達(dá)對過去感情的懷念和對未來的憧憬，溫馨而又感人。
第二首歌是中島美嘉的代表作《雪の華》，松本良喜作曲，華文翻唱有四個版本：兩個版本的《對不起我愛你》（國語，1983組合和蔡淳佳各有一個同名版本）、《飄雪》（國語，韓雪）、《花無雪》（粵語，泳兒），棒子樸孝信也翻唱過，在華國還蠻有知名度。此外，德永英明、森山良子等倭國歌手也都翻唱過，但陳天遼還是更喜歡原版。中島美嘉那獨(dú)特的嗓音這個世界或許不會再有，但是這首歌曲本身的優(yōu)秀，足以彌補(bǔ)一切吧。
第三首歌是華國人民的老朋友佐田雅志（さだまさし）著名的《關(guān)白宣言》和《關(guān)白失腳》。這兩首歌其實是一首歌的一體兩面，用的都是同一個曲調(diào)。《關(guān)白宣言》可以稱作是“大男子主義者宣言”，整首歌充滿著“男主外女主內(nèi)”的男權(quán)看法，當(dāng)然，這種大男權(quán)下，也充滿著男人對家庭的責(zé)任感和男人對女人充滿著“霸道總裁”式的寵溺。而《關(guān)白失腳》則是另外一副樣子，這是一個作為“廢物點心”的男人對妻子的祈求，但是歌曲里還是充滿了男人對家庭的責(zé)任感和永不放棄的奮斗。
值得一提的是，另外一個時空，華國有個叫韓寒的人把《關(guān)白宣言》翻唱為電影《乘風(fēng)破浪》的主題歌，結(jié)果卻被人噴成了狗。因為他把原曲中男人對家庭的責(zé)任感全抽掉了，變成了一個廢物點心男子對老婆張牙舞爪發(fā)號施令的令人作嘔的歌曲。如果說一個有上進(jìn)心能寵溺女人的“霸道總裁”還能得到部分女人的偏愛的話，沒有本事卻指手畫腳的男人就只能讓女人惡心了。
第四首歌是青春組合嵐的《One Love》，這首歌因為一度被芒果臺翻唱為《天天向上》的片尾曲《向日葵》，曲調(diào)被許多華國人所熟悉。這首歌由加藤裕介作曲的歌曲非常出色，只要歌手唱功不會太差都容易唱出彩。
最后一首歌則是近藤真彥的《夕焼けの歌（晚霞之歌）》。這首歌有三首非常出色的華語翻唱版本：一生摯愛近藤的梅艷芳的《夕陽之歌》、陳慧嫻的《千千闕歌》和李翊君的《風(fēng)中的承諾》。雖然近藤真彥在另一時空的倭國娛樂圈作為渣男的名聲遠(yuǎn)比他作為歌手的名聲響亮，但是不能不承認(rèn)這是一首好歌。
竹川面對這五首風(fēng)格相差十萬八千里的歌曲有些哭笑不得。天知道陳天遼怎么會寫出這么雜亂的歌曲的，竹川不得不準(zhǔn)備多復(fù)印幾份歌譜，到時候給倭國的那些大大小小的唱片公司、事務(wù)所之類的投稿去。
正在竹川哼著《雪の華》的時候，她的電話響了。竹川看了看來電顯示，是中島陽子打過來的。她舉起電話：“喂，陽子，我是真理。”
“啊哈，陽子，聽說遼醬又給你寄來歌曲的稿子了？”電話那頭的中島陽子直奔主題。
竹川一愣：“啊，你怎么就知道了？”
電話那頭中島陽子說道：“啊，那個，我和小川卡奧米是小學(xué)校友，有聯(lián)系，她說遼醬剛剛給她們寫了很多歌曲，真理醬手里還有幾首遼醬的歌曲。”
竹川啊了一聲，說道：“原來是這樣啊。遼醬是給我寄了五首歌，讓我?guī)兔\(yùn)作。里面有你適合的歌曲，不如你過來看看，如何？”
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