陳天遼便安心地在游戲公司駐扎下來。而陳眉則找了個留學生做翻譯，在江戶游玩了三四天，然后又買來一堆英語書和專業，安心地在倭國復習備考起來，順帶學習學習倭語。這幾天的游玩，讓她更堅信了外國的月亮就是比華國圓的信念，陳天遼也懶得跟她辯論。很多事情，只有透過了表面，親身體驗其實質內容后，才會發現真相。
當然，陳眉這個狀態，陳天遼也得給她做好后手準備。畢竟她要留學的美帝，是富人的天堂，對窮人卻不那么友好。如果陳眉老實待在富人區那就沒事，如果她要是突然發瘋跑到貧民窟，那就不妙了。
先不說別的，就說治安，美國的警察是由警察局當地的稅收雇傭的，這也就意味著富人區的警察人員充足，還有各種高精尖的裝備，誰敢來犯案誰就吃不了兜著走。后世都說華國治安是世界最好的國家之一，但比起老美的富人區，真的沒辦法比。而貧民窟的警察局則是小貓兩三只，還缺乏很多必要的裝備，那真的就跟第三世界國家有得一比了。貧民窟警察往往是心有余力不足。很多時候，貧民窟黑幫發生火并，警察能在火并結束后一兩個小時跑過去收尸就已經不錯了。
問題是貧民窟的犯罪率本身就比富人區更高，因為貧民窟的犯罪率更高。不是歧視貧民，因為很多貧民啥都不剩，就爛命一條，沒有啥割舍不斷的富貴生活、美妻嬌子，所以犯罪成本更低，加上受教育率普遍較低，也更容易發生罪案。在貧民窟天黑后還上街，很容易遇到危險。
偏偏陳眉不但幻想美國啥都好，還是一個有圣母心的傻白甜，保不準真能做出諸如跑到貧民窟之類的事情。因此陳天遼不得不預做準備。
陳眉在倭國的狀態是自得其樂，不用陳天遼操心——至于她名義上的監督陳天遼的使命，連張文輝這個剛認識的人都覺得，這位不靠譜的大小姐不需要陳天遼監督就已經表現不錯了。
至于張文輝，多年在倭國生活的他，和倭國的員工相處得非常好，陳天遼總算見識到了這位主的做事風格。當這貨說自己缺少策劃能力的時候，他還以為他是說自己缺乏想象力呢。畢竟這個年頭說到華國教育，給人的印象就是呆板的照本宣科式的填鴨式教育；說到高材生，給人的印象就是帶著厚厚眼鏡只會讀書不諳世事的書呆子。陳天遼雖然對應試教育沒偏見，但這樣的印象太深刻了，因此陳天遼依舊下意識把張文輝當做這樣的人。
但是當他拿到張文輝的策劃案后，差點沒把它給撕了。這哪里是書呆子啊，這腦洞大得沒邊兒了。他馬上把張文輝叫了過來。
張文輝一進辦公室，就笑著說道：“小遼，我的策劃怎么樣？”
陳天遼并沒有答話，而是玩味地打量著張文輝。張文輝一開始還沒覺得什么，但很快就感覺到渾身不對勁了，被陳天遼那目光燒灼得幾乎要鉆到地下去躲避。
“這個策劃案在我看來沒太大價值。”陳天遼說道，“大哥，按照現有的框架策劃，與自己原創作品的策劃，是不同的。你看看你這個策劃，什么怪獸軍團混戰系統，什么訓練師和寵物混戰系統，什么引誘他人寵物叛變系統，更離譜的還有一個和人形寵物的結婚系統……這都是另外一個游戲了吧？我只需要一個簡單的、有吸引力的收集和戰斗系統就夠了！要全年齡段都能玩的游戲。你這些構思都脫離這個范圍了，有些東西甚至拍攝成成人片都可以了。”
張文輝被說得面紅耳赤，卻還是開口說道：“那個，小遼，你也知道成人片……”然后他看著陳天遼銳利的眼光，就說不下去了，只能訕訕收了口。
陳天遼說道：“認真再做一個策劃方案吧。記住，我需要的是一個簡單、有趣、適合全年齡段的游戲。”
張文輝撓了撓腦袋，有些不知所措。
陳天遼又說道：“游戲我已經有了腹案，你的這個策劃案沒有，也影響不了游戲開發的進程。我需要的，是你在實戰中不斷地磨煉自己的能力。”
張文輝這才點點頭，走了出去。
陳天遼無奈地搖搖頭。在倭國創業，什么都很昂貴，但是他那點錢要找到高手根本就不可能。也就只能靠他前世的積累，來為公司節省大筆費用。炸彈人換一個公司來搞，成本能直接提高三至四倍，而寵物小精靈更不用說了。前世他的公司是從外包慢慢做起的，而這一世，一上來就是大項目，花錢自然也和流水一樣。當然，回報也會很豐厚。他心中萌生了駐扎在倭國，把所有員工培訓起來的想法。
張文輝的策劃不給力，但是實際的編程中卻起了很大的作用。需求分析、架構設置、程序優化等工作上提出過許多有效的意見，而陳天遼一些來自另一時空后世的做法更是大大打開了開發人員的眼界，加速了游戲的開發進程。
在這個過程中，陳天遼也陸續招了三個華國留學生。大部分華國留學生更希望進入倭國人的企業，陳天遼也是比較無奈。這個年代外國人的名頭比較吃香。
在演唱會籌備方面，陳天遼已經給八個歌手和兩個組合送了歌曲，而新歌曲受到了他們的喜愛，并愿意在明年的演唱會演唱。經過他們的傳揚，許多舉棋不定的歌手和組合都表示愿意參加演唱會。因此演唱會的聲勢越來越大，逐漸登上了倭國娛樂新聞的重要版面。
至于在倭國的三個唱片公司員工，黃忠繼續留下學習，蘇文海被陳天遼打發到羊城和香江給公司尋找第二個出路。至于王玉明，在和高原大輔通過電話后，陳天遼便開始考慮讓她在倭國出道的可能性。
前世在倭國闖蕩歌壇的歌手不少，而且幾乎都是女歌手。歐陽菲菲、鄧麗君、翁倩玉、陳美齡、梅艷芳、陳慧嫻、林憶蓮、蘇芮、王菲、徐若瑄、李玲玉、周冰倩、阿蘭（達瓦卓瑪）、劉亦菲，等等。女子十二樂坊雖然不是歌手，但同樣是闖蕩流行樂壇的組合。這些歌手和組合，有的成功，有的失敗了，除了鄧麗君和翁倩玉外，大多都是倭國樂壇的流星。
寶島歌手歐陽菲菲是第一代闖蕩倭國的女歌星，她在1971年的第一首單曲《雨の御堂筋（御堂筋為大阪最繁華的大街）》便獲得成功，連續八周霸占單曲榜冠軍，最終獲得136萬張的驕人銷量。同時，她也是第一個參加紅白歌會的華人選手。隨即嫁給倭國人，入籍倭國。
接下來便是翁倩玉。翁倩玉很小的時候就隨父親來到倭國生活，因此融入倭國的生活也很快。后來入籍了倭國，但她對自己的華國血統也同樣很看重。她是第三個出席紅白歌會的華人歌手，并且在歌手和演員兩個職業上都發展得非常不錯。其中《魅せられて（迷戀）》這張單曲的銷量突破了200萬。她演唱的華語歌曲《祈禱》《愛的奉獻》（《正大綜藝》主題歌）也是上個世紀90年代卡拉OK廳點唱率非常高的歌曲。
第二位出席紅白歌站的華人歌手陳美齡作為歌手當紅的時間比較短。她從14歲開始就進入香江演藝界，并在1972年應倭國著名創作歌手平尾昌晃（此君也為鄧麗君寫過歌曲）邀請赴倭發展，并大受倭國人的歡迎。同時作為斯坦福大學博士，她在倭國一向是以知識女性的形象出現的，還是一個比較有名氣的作家和社會活動家。曾經在華國播放過的很受歡迎的倭國綜藝節目《超級變變變》中，她也是評委之一。
接下來就是著名的鄧麗君了。她也是在倭國成就最大的華國歌手。很多人都把她和80年代稱霸倭國流行樂壇的松田圣子和中森明菜相提并論，但是遺憾的是，鄧麗君走的并非是流行樂壇的路線，而是演唱倭國獨有的演歌——地位類似于華國的民歌，所以三者并沒有可比性。但是就地位而言，她是倭國的殿堂級歌手，可以和美空云雀、山口百惠等人相提并論的。她成為倭國第一個連續三年（1984~1986）獲得倭國有線大獎（全國音樂放送協會主辦）和全倭國有線放送大獎（讀賣電視臺和大阪有線放送社共同舉辦）兩大最高獎項的歌手，創下了倭國樂壇的一個記錄。她的單曲《時の流れに身をまかせ（任時光在身邊流逝，鄧麗君本人把它翻唱為華文版“我只在乎你”》銷量200萬，《つぐない（贖罪）》《愛人》《別れの予感（離別的預感）》銷量150萬。
但鄧麗君之后，華國樂壇再無一人能在倭國樂壇掀起高潮。其中徐若瑄在倭國曾經和兩個喜劇演員組建過一個叫做“黑色餅干”的樂隊，有一定的名氣；阿蘭曾經憑借單曲《久遠の河》在公信榜上短暫拿過日冠軍外，其余人基本沒有撲騰出浪花來。只有女子十二樂坊憑借流行民樂一度在倭國獲得諸多榮耀。順便說一句，我們印象中是影星的劉亦菲，在倭國曾經唱過一部動畫片《飛天小女警》倭國版本的片尾曲，雖然這部動畫片是美國出品的，但許多華國正牌歌手都還沒有這個機會。
回顧了一下華國諸多歌手在倭國的歷史，陳天遼就明白，在倭國發展，首先，女性有很大的優勢，這一點王玉明具備了。而且王玉明長得也很符合倭國人的審美觀。其次，歌手要有自己的特點，這一點王玉明也完全具備，不用重蹈前世那些華語樂壇天后們的覆轍。再次，必須有強大的作品支持，比如鄧麗君背后就站著作曲家三木剛、作詞人豐久、編曲和作曲大師川口真三人組。特別是三木剛親自為鄧麗君打造了全新的音樂風格，鄧麗君最暢銷的歌曲都是出自這三人組的手筆。而這一點，陳天遼可以親自做王玉明背后的那個巨人。唯一擔心的是王玉明的風格，是否適合在倭國的市場上投放。
“還是放放吧，讓她先由導師安排，做一些嘗試，經歷市場的檢驗再說！”陳天遼做出了決定。
【精彩東方文學 www.nuodawy.com】 提供武動乾坤等作品手打文字版最新章節首發，txt電子書格式免費下載歡迎注冊收藏。