不知道是什么原因，中心電視臺最后播出的版本，并沒有刪減陳天遼的話語，而是原樣播出。而陳天遼帶著傲氣的話語也傳遍了全國。不過看著電視直播中他的業績，眾人也很是無語。他創作的歌曲，在倭國霸占了九次共一百五十周的單曲榜榜首的位置，單曲總銷量破千萬，創作了白金專輯三張，黃金專輯三張。他開的電子游戲公司僅出了兩個游戲，但都是百萬銷量的大作。在華國推出的唱片，黃高志的唱片是華國的第一張全原創的流行歌曲盒帶，而劉霞的西北風被稱為民族流行音樂的經典，宋時晴的盒帶更是一帶難求，買不到盒帶的民眾為了翻錄她的歌曲造成空白盒帶脫銷。這樣的人，吹那樣的牛，應該不為過吧？
陳天遼不理外界的議論，依舊和平時一樣上學。不同的是，他請了一個司機負責接自己上學。司機是陳愛國找的，可靠性是不用說的。倒不是為了擺譜，而是為了便利和安全。
兩個月后，掌機游戲《寵物小精靈》在倭國發售了。游戲本身優秀的品質加上陳天遼名氣的加成，讓這款游戲在經過稍顯火爆的首日發售后，馬上進入熱銷的行列。中間有好幾次還出現了脫銷的狀況。
更讓業界人士始料不及的是，這款游戲最終還帶動了掌機的銷售，幫世留田掌機增加了數以十萬計的銷量。而掌機中首次出現的聯機交換精靈系統更是受到了游戲迷們的歡迎。世留田公司都非常眼紅，向陳天遼提出收購這款游戲，被陳天遼斷然拒絕。
開什么玩笑。在前世，這款游戲剛推出不久，任天堂就用把它紅綠青黃四部，其中紅綠青根本就是同一個游戲，只是有在精靈的種類上有些不同，只有黃色還算有所創新，但是就這樣四色游戲都大賣特賣，讓任天堂撈了個盆滿缽滿。這樣的游戲陳天遼會割愛？即便不登錄掌機了，以后開發類似企鵝之類的軟件的時候，寵物小精靈始終會是重要的組成部分，能吸引大量用戶加入。因此這樣核心的東西，陳天遼無論如何都必須抓在自己手中。
寵物小精靈還在熱銷的時候，陳天遼就指示掌機部門繼續開發其續集，而主機部門則繼續《三國志》的開發，其后是《炸彈人》續集。同時，前世任天堂的另一神作《塞爾達傳說》也被提上了日程。這都由竹川負責。竹川最近失戀了，而她在事業中，則因為寵物小精靈的分紅而撈得盆滿缽滿，這更促使她把生活重心轉向工作。
至于唱片公司，到了十一月初的時候，方燕從香江回到了京城，報告了分公司的總體進展。蘇文海已經在羊城組建好了分公司，并物色好了兩個歌手，但在香江組建分公司的進展并不順利，受到當地勢力的排擠，特別是一度還被黑社會找上門來。更令蘇文海無語的是，他在香江居然找不到像樣的專業人才！哪怕是給了香江的專業人才兩倍的工資，他們也不愿意加入。在他們眼中，內地始終是落后的代名詞，進入內地公司是“丟架”（丟臉，降低身份之意）。最終陳天遼在聽完蘇文海的匯報之后，指示蘇文海暫時退回羊城。這一次，方燕便帶來了蘇文海的詳細報告，并帶來了兩個歌手的樣帶。
陳天遼再次觀看蘇文海詳細匯報的香江歌壇的信息。這個世界的香江歌壇與另一個時空的香江歌壇發展大致相同。在五十年代開始，是一批避難到香江的大陸文藝界人士在唱主角，特別是從十里洋場逃過去的文藝界人士。從七十年代開始，隨著教育的發展，香江本地的歌手進入了活躍期，開始創作大量的本土化的歌曲，并獲得了香江市民的支持。
在另一個時空，如果說香江只有一個歌神的話，會有兩個答案。非香江人會說張學友，而香江人會說是許冠杰（阿SAM）。張學友的歌大部分都翻唱倭語歌曲，旋律更大眾化，讓全國各地的人都喜歡；而許冠杰唱的，是屬于香江這座城市的小市民歌曲，唱他們的日常生活，唱他們的情趣和追求，唱出他們的精氣神。或許其他城市的人欣賞不來，但香江人卻把這些歌深深地印在靈魂中。這個時空中，香江歌壇的興盛，也是由小市民歌曲的產生和發展開始的，關浩杰是香江小市民歌手中的杰出代表。
可惜這些人太少了，而且有時為了迎合小市民的情調和口味而放棄格調（比如另一時空的軟硬天師組合），所以這條路越走越窄，而且有才華的人越來越少。
隨著七十年代末和八十年代初香江經濟的發展，一大批有才華的流行樂創作者涌現出來，香江的流行樂也有了快速的發展。這一段時期，香江的歌壇特別繁榮。在這個世界，與關浩杰同時的羅正是個唱作俱佳的音樂人，而歌星林文生、徐玉珠等也在強大的創作團隊支持下名揚一時。
在這個世界80年代中期，依舊有一批杰出的歌星出現，比如莫如龍、李家駿等。香江的音樂創作人也如日中天。但是，由于這個時候香江的經濟發展非常迅速，香江人對歌曲的需求也更多，而且對歌曲的質量要求更高。香江音樂人的創作數量開始跟不上老百姓的需求。同時，因為娛樂業的繁榮，吸引了大批資本介入，而資本又有天然的趨利避害的本能，他們不太想冒挖掘新人的風險（實際上香江當時的教育還比較落后，新人能否發掘出來還是一個問題）。于是，一大批利用倭國歌曲為主的外國歌曲填上粵語歌詞的作品開始成批出現。
使用現成歌曲的好處顯然很多，一是經過了市場的檢驗，風險更低；二是成本會更少；三是不用害怕歌曲的質量參差不齊；四是能大大縮短歌曲的制作周期……至于壞處，只有一個，就是不利于新人創作者成長。但香江現有的創作團隊已經如此強大，更長遠的打算并不在資本家們的考慮中。甚至，沒有新歌了，還是去買就成了。從美國到倭國再到歐洲，甚至到拉美，有那么多優秀的歌曲在等著呢！
到了80年代末期，原本就比較薄弱香江的創作團隊幾乎全線敗退，大量外國歌曲被翻唱。這還不是隱憂所在，更令人擔憂的是，新生代歌手的歌唱才華也在衰退。就如前世香江的四大天王，論唱功能拿得出手的，也就是一個張學友。而在四大天王之前，譚詠麟、林子祥、梅艷芳、羅文……實力歌手非常多。這個時空也是如此，實力派歌手出現了斷檔的跡象。盡管由于歷史的慣性，以及大陸的落后、寶島的崛起尚需時日，香江還有幾年輝煌的時間，這個問題在當時的人看起來似乎并不是問題。
與之相對應的是寶島歌手的崛起。不得不說，寶島的教育水平，特別是精英教育水平，原本就比香江要高。在禁錮文藝創作的政治因素解除，而且經濟開始發展的之后，寶島的歌手開始了井噴。如同另一個時空，同為八九十年代的跨年代歌手，寶島的羅大佑、齊秦、王杰、童安格等在唱功上吊打同期的香江除張學友之外的四大天王，在創作才華上更是……話說，四大天王有創作才華？只是因為商業、政治等因素，他們在大陸不如四大天王那樣人盡皆知。這個時空寶島樂壇對香江樂壇同樣如此。
但這個時候香江樂壇也還是有許多有利因素的，不然陳天遼不會想著在香江開設新公司。除了避險因素外，陳天遼想打入香江的歌壇，出于幾點考慮。
首先是創作環境。在香江的創作，會比內地更加自由。
其次是音樂人才。當然，這個時候香江的那些創作大咖們都與固定公司有著親密的合作，自己要插手進去比較困難。而且他們大多都正在創作巔峰或已過創作巔峰，只能代表現在和過去，而很難代表將來。相對于他們，陳天遼更加眼饞的是香江的配樂、錄音、后期制作等各種專業人才。這種人才是大陸最為缺少的。當然，這些人才需要控制在自己麾下，不能讓他們抱團獨立。否則他寧愿出更高的價格去請倭國專家回來。
最后是香港的國際化環境。相對于內地的各種文化事業受限，香港更容易和國際資本、國際文化界主流接軌，擁有與內地不同的龐大市場。前世陳天遼看不起的就是在國家文化保護政策下只會窩里斗的那批家伙。在改開初期還有許多或接地氣或有巨大的文藝價值和社會價值的優秀電影，但到了新世紀，華國的電影都成了啥鳥樣了，連后起的棒子電影都能騎在華國頭上撒野。而香江可以遠離那些烏煙瘴氣的東西，自成一統。
因此，無論是考慮躲避內地某些不確定風險的因素，還是作為未來發展的重要拼圖，香江都是陳天遼必須進入的一個市場。暫時的失敗，并不能打消陳天遼的想法。不過他的做法，會更加委婉一點。
“你是說這位林先生想和我合作？”陳天遼抿了一口綠茶，向方燕問道。
“是的，但他不愿意和我們合資開公司，只愿意出錢購買小老板你在倭國的歌曲的版權，拿回去填上粵語歌詞，由他們的歌手翻唱。”方燕說道。
陳天遼“嗤”的笑了一聲，說道：“也就這點出息了，只想著買別人的歌曲。小地方的商人就是小地方商人，眼光還是這么短淺啊！”
方燕不解道：“小老板，你說錯啦，香江不是小地方，那是國際化的大都市，比我們京城還要繁華百倍呢！”
陳天遼笑了：“燕姐啊，地方的大小，是看人的思想的，不是看城市的繁華程度。香江人在有錢，目光始終都在自己的一畝三分地上，有點本事都都離開香江到西方國家去創業、工作和定居了，留下來的人不容樂觀。而京城不同，雖然說地方很小，但心懷祖國，放眼天下的人還是很多的。雖然這放眼天下放得有些崇洋媚外了，但我們真的在拼命學習國外的知識，拼命地壯大這自己。”
方燕聽得似懂非懂。在陳天遼面前，兩個人的年紀似乎顛倒了，陳天遼更像年長的那個，而方燕更像是一個很多東西都不懂的小姑娘。不過她并不需要懂得那么多，只需要照著陳天遼的話去做就行了。
“你幫我約那位林先生來京城會面吧，告訴他我有賣歌的誠意，價格也好商量。”陳天遼也回到了正題，“我先和這些香江人接觸一下吧，看看他們的斤兩。”
“好的，小老板！”方燕答應了一聲。
“還有，燕姐，我過兩天會帶兩個小姑娘跟著你學藝。以后你的工作由她們分攤。我決定讓你獨當一面，做唱片公司的副總經理吧。我給你1%的期權。”陳天遼說道。
“啊，我不行的！”方燕吃了一驚，連忙推辭。
陳天遼笑道：“你見過我用的人不行的嗎？沒有吧？你就別推辭了，你的能力我比你清楚。這也算是對你以前出色的工作的獎勵吧。”
方燕這時候才相信這事是真的，高興得連連點頭說道：“謝謝小老板，謝謝小老板！”
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