確定了文字大體的年代后，他們又沿著這個年代，尋找這些文字的類別，并且按照同時代的地志，還有當年的紀事來推演里面的內容。

    通過這些，大家確定了一個大概，在距今900多年前，的確有一支神秘的族群從當地遷移到另一個地方。

    他們沿著一道奇特的地理路線，遵循著自然山勢地脈的分走，向另一個地點延伸。

    但追溯這支族群的目的和方向，都需要以那些留刻在骨頭上的文字做參考，所以我們現在還無法確定這些紀事的可查性。

    但文字的體系確定后，大家開始討論起關于這種體系的破解方法，因為這些文字出現的時間過于久遠，而且還是出于不同的族群，所以尋找到破解這種語系的人或者方法也不是一個短暫的時間。

    再退一步，即便能找到破解這些文字的人，要想翻譯出里面的內容，也不是件容易的事。

    我以前對古文也有點研究，所以也明白古人對語言的表達，可是很晦澀的。

    即便能熟識這些文字，也很難猜透鏈接成句子里的意思。

    當老鐘提到破解那些文字時，一個白須老者忽然接口說，自己到是知道一個能夠破解這種文體的人。

    這人姓路，如果請他幫忙，找出里面的內容，也只是時間的問題而已。

    聽他這么一說，似乎很有把握的樣子，我就好奇的順著聲音傳來的方向看去，也見對方正看向我來。

    下意識的又收回目光，當那些被老鐘掃下來的畫面翻完之后，就剩下一些我們在墓穴里拍下來的照片，其中一張就是在那個墓室里，拍下來的那張風水圖。

    眾人看到這張照片后，都議論了起來，其中一個研究古代風水術的老教授看了幾眼后，連連搖頭，說這里面缺了一些東西。

    可其他人問他缺了什么，這人也是搖頭，似乎是難以辨認。

    見對此沒什么發現，大家又往下看，那些都是老鐘拍攝下來的，其中還夾雜著幾張沿途拍攝，用來分辨墓室格局的。

    在這些照片之后，就是老鐘所說的那個墓室了，當照片一張張從墻壁上閃過時，我看到了周圍的碎片，還有那個石臺，當我的目光停留在這個石臺上時，就看到上面刻滿了大大小小的藤文。

    而那張照片停下的時候，我尚且沒有反應過來，因為我還在想著這些藤文與我們在其他墓室里發現的是否一致。

    可為什么這個石臺會出現，而且又為什么上面放的不是人骨，而是一口箱子呢？

    是無意為之，還有另有用意呢？

    正在我想著這些的時候，忽然聽到剛才指點那張風水圖的老教授開口，指著圖片上的石臺，“我想起來了，那張風水圖上，少的是一道門。你們發現沒有，從剛才的那些墓室還有墓道里走過來，好像并沒有什么直白的門，就像對這座墓穴的描述，這里的墓道與墓室，都在移動！這勉強可以替代用來連通和阻隔兩個地方的門，可這樣的門，并不真實，就像風水圖中，對應著這塊石臺的位置，它本應該是口棺材，或許以石為材，為的是封鎖棺中的某些東西，可對應著棺材的另一種用途，也是為了讓死者安寧，并去向另一個世界，進而衍生出門的存在。”

    “可這風水圖中并沒有體現出虛幻似的飛升，并以這樣的石棺將里面的靈魂徹底囚禁，從思想上斷絕了死者的一切存活方式。”

    “這樣意味著什么？”老鐘向他問了一句。

    對方皺著眉頭想了想，最后才說，“門是我們看不到的，石頭卻是真實存在的，這就是整個墓穴里最缺失的東西。”

    “我猜它并不是墓主，也并不是一個合理上的墓穴，如果說里面真有尸體的話，也一定是為了囚禁靈魂而設計的。”

    “我曾記得，古人有在棺中刻文的做法，那些銘文代表著與死者靈魂溝通的意思，而這種溝通有兩個原因，一是死者是自己的親屬，刻下銘文是為了勸說逝者安息，而另一種，便與之相反，正好是用來關押死者的，通常是針對十惡不赦之人的，怕他們死后化為惡鬼，危害人間，所以會有術士在他們的棺材上動手腳，最簡單直接的辦法，就是刻上封印靈魂的銘文，或在棺上澆上樹汁將整個棺材和尸體完全封在地下。”

    聽他那番話，所有人都愣住了，所謂風水墓穴，講究的就是一種制衡，不要太好，收風聚水，往往會沖散了死者的魂魄，那樣后人也得不了什么好。

    當然也不能太簡陋，若埋骨窮山，四方死水，氣運不通，那遲早被山里的野鬼搶了陵寢。

    這不好與不壞之間的尺寸，一看死者的命數，二看當家人的福報，正所謂生死由命，而人定勝天。

    天演化一切之規律，人藏與規律之中，可窺之真理，可查之勝衰，但往往有人信勝有人信衰，只是這種信奉并不是一言二語能夠說的清楚。

    總而言之，埋什么地方，要看死者與天定下的這種規律，它如果能知道百分之五十的規律，一生所信絕非虛妄，那這個人就能在這種規律中，被埋葬到一個有風有水的地方。

    反之，如這人生前碌碌無為，胸無大志，昏而度日，不識真假，既心之不信，終是衰敗之像，生亦枉然，死亦枉然。

    說起這些門道來，三天三夜也說不完，可眼下所見，那墓穴中不應該出現的石臺好像與這個人的解釋很有道理。

    他說這墓穴是為了囚禁某些東西的，這與我在墓室里看到的情況不謀而合，還有這塊石臺。

    老鐘看到的石臺，里面是不是空的我不知道，可我所見到的，上面本該是有人骨的，可這里卻沒有。

    至于他所說的無門，到也屬實情，可這兩者之間的聯系，真的是與風水圖上的闡述有關嗎？

    回憶起來，我第一次看到那張圖的時候，的確感覺是少了點什么，難道這就說明了，那不是一個墓室？

    我這樣想著，感覺既合理，又不合理，一時間真不好理順。

    我試著放下一切多余的方法，把事情想到最簡單的地方，也許那只是缺失了一種聯系，一種共鳴。

    一個制衡點的突破，就好像是一副八卦圖，一道s形的線把陰陽魚隔開，如果這就是制衡一切的存在，那它們損失的應該是魚眼之間的聯系。

    黑中有白，代表制衡，而白中有黑自然也是一樣的道理，可如果它們變換顏色，同色魚會使它們失去制衡。

    但看起來墓穴內還沒有失衡，這說明處于兩個極點的磁場沒有出錯，不然墓室也不會被保留這么多年了。

    如果不是它們變換位置的原因，那么這缺失的東西又會是什么呢？

    我腦子里飛速的回憶，就像不斷奔流的海水，而隨著海水不斷洶涌，一道光芒從水中射了出來。

    沿著那光芒，我終于想到了一種可能，既然位置不變，難道制衡它們的是，第三種顏色。

    介于兩極之間，應該是一種能夠中合它們的東西，也就是整個墓穴都有的東西？

    當我把目光又放回到那些藤文上時，我才想明白能夠中合它們的就是這種藤文。

    在我們所見的墓穴里，也有相同的藤文，而不同之處在于老鐘發現的石臺并不是中空的，而且也沒有那些紅毛蟲子。

    因為擺放在石臺上的根本不是人骨，自然也不會有我們那樣的遭遇，因而這個石臺才只是為了盛放那個盒子而存在的。

    按照這個想法，我面前的東西有了暫時性的通順，其實說起沒有門來，應該是我們和老鐘根本沒有在墓穴里見過。

    這也說明我們到了墓室里兩個不同的地方，因此門就顯的并不存在了。

    如果我們繼續在墓室里找下去，沒有早一步找到出口的話，或許也會發現另一個墓室，一個類似于老鐘發現那個箱子的墓室。

    甚至在那個墓穴里，我們還會看到許多柳慶春來過的痕跡，甚至找到與李三思收到的那些照片有關的情景。

    如果看到那些，柳冉應該挺高興的吧，可那里什么都沒有，因為柳慶春已經把原本應對著石臺里的東西，拿出來了。

    可能就是那部功法，也可能不是，我不知道，也沒辦法再求證了，因為柳慶春已經死了。

    唯一可以猜到的就是那部功法，可能與之有關。

    我們所在的墓穴是柳慶春曾走過的，但當時他好像沒有發現我們找到的那個蟲巢，甚至還有兩個人和他們走散后，被移動中的墓室困住，并遭遇了那些墓蟲的攻擊，最后留下了兩具殘尸。

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