fri feb 26 15:00:00 cst 2016

    324．關于含蓄

    關于含蓄，我們的古人盡得其中精髓。司空圖在《詩品》中指出："不著一字，盡得**。"而嚴羽在他的《滄浪詩話》中說的就更清楚了："盛唐詩人，惟在興趣。羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。"這就是入木三分、力透紙背之說。

    比如王昌齡的那首《涼州詞》："黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。"通篇沒有一個字提到邊塞和戍邊，堪稱千古絕唱；比如王維的那首《相思》："**生南國，春來發幾枝，愿君多采擷，此物最相思。"一個"多"的直白，加上"最"的含蓄深婉，自然就語淺情深、意味深長；比如元稹的那首《行宮》："寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。"那些花開花落、年復一年、紅顏易老、歲月難熬的宮中的此情此景，怎不令人感覺凄絕？

    寫得好的還有杜牧的那首《泊秦淮》："煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《**花》。"微妙地把歷史、現實和未來連成一線，令人叫絕；又如杜甫的那首《江南逢李龜年》："歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。"那種世運的衰敗、社會的動蕩、詩人的漂泊、人世的艱辛盡在相逢故人的不言中；又如李商隱的那首《夜雨寄北》："君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。"那種不可思議的天馬行空，把離別之苦居然想象成歡聚之樂，含蓄雋永、余韻無窮，不愧為絕句中的精品。

    不過這些都比不上朱慶馀的那首《近試上張水部》寫得含蓄："洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？"全詩以新娘打扮得入不入時，能否討得公婆歡心，最好先問問新郎，如此精心設問來試探對方自己的仕途，寓意自明，令人驚嘆。而那個張籍在《酬朱慶馀》詩中的答道也堪稱絕妙："越女新妝出鏡心，自知明艷更沉*。齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金。"一來一往，文人相重，酬答俱妙，千古佳話，流譽詩壇。

    可是不得不承認到了宋代，文人在長短句和唱詞的編排和選用上有了更大的自由，那些含蓄的佳作俯首皆是、信手拈來。比如晏殊的那首《臨江仙》："夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。"那種刻骨銘心的懷念躍然紙上，深得含蓄婉曲之妙，反復咀嚼，就能品出這"言外之味，弦外之響"。（《人間詞話》）有時候，含蓄就是另一種直白，說出來也許已是百轉千回，知心如玉。

    于是就有了這樣一聯為證：半遮半掩半含羞，半推半就本迎合。

    那個美國南北戰爭爆發前夕，塔拉莊園的千金小姐郝思嘉狂熱的愛上了那個好看的艾希利，但艾希利卻選擇了郝思嘉的表妹韓媚蘭為終身伴侶。郝思嘉出于妒恨，搶先嫁給了韓媚蘭的**查爾斯。這么一點小事，瑪格麗特-米切爾在長篇小說《飄》里面整整用了151頁的篇幅細細描述。這就是和西方的油畫一樣，不厭其煩、多方渲染、濃抹重彩、層層堆壘，力求塑造一個立體的形象。看看達芬奇、梵高、列賓、莫奈、畢加索全都如此。

    而中國的藝術，卻從骨子里崇尚道家的"大音希聲，大象無形"，刻意追求弦外之音、言外之意。所以說，中國人藝術中的那些空白，是用來盛放讀者和觀眾的無限想象和回味的。詩文的妙處就在于能勾起讀者的共鳴，繪畫也常常僅僅只是寥寥幾筆丹青，就能讓看畫者從中領悟大千世界、看出畫家思想。比如鄭板橋的竹、徐悲鴻的馬、李可染的牛、韓美林的驢、齊白石的蝦，還有張大千的山水、吳作人的熊貓、吳冠中的庭院、陳逸飛的小橋流水人家都可見一斑。

    西方的藝術就如同法國的拉菲，和周立波調侃的一樣，度數低，喝上幾瓶一點事都沒有，就是心疼錢；而中國的藝術顯得很含蓄，有些半遮半掩的韻味，露出的少讓人聯想得更多，就像東方的陳年佳釀，入口綿軟，卻回味雋永；西方的藝術就像意大利餡餅或者是麥當勞的漢堡，一下子就全給端上來了，要的就是那份興奮和激情，可以讓人愛不釋手，可時間長了難免乏味；中國藝術和中國畫的留白一樣，并非因為畫家水平低，恰恰相反，正是在這種留白中顯出一種情致，顯出一份韻律，顯出一些雅趣。

    現在城市里的建筑不是千規一律的火柴盒就是高聳如云的塔樓，很單調也很丑陋，唯一的優點就是能夠在盡可能小的范圍內擴大居住空間和范圍，這是西方人的思維模式，被我們照搬過來，用在城市化進程中。而聯合國卻放棄了追求城市化的現代中國建筑和生態模式，卻向世界推廣印度的加強農村建設的印度模式是不是有些諷刺？在中國的城市里六十年以上的建筑已經寥寥無幾，而在其他西方國家卻比比皆是，這是不是也是只知其一不知其二的一種悲劇？

    中國的家居藝術本來就是博大精深。不一定都要有小橋流水、亭臺樓閣，一塊山石點綴、很普通的方磚地上栽幾根蘭草、植幾竿綠竹；墻頭上是綠意盎然的藤蔓、葡萄架下是水光粼粼的金魚缸；院子越是狹小，就越要攔腰在院的中央砌一堵矮墻。墻上開扇小窗，鏤空雕花的窗格間透過墻那邊樹影花香，搖曳扶疏參差披拂，都若隱若現的顯現出來。讓來賓以為那邊藏著個多大、多深的庭院呢。這可不是那座搗蛋（國家大劇院）、大褲衩（央視新址）所能相提并論的。所以聯合國教科文組織會迫不及待的要一座七百平米、以小見大的蘇州園林呢。

    這是中國人的聰明--越是含蓄、越是半遮半掩，就越能挑起人的好奇。一部《紅樓夢》對那個美麗動人的秦可卿的描寫敘述不過幾百字，可給人的感覺就是文字背后藏了多少秘密，惹得幾百年以后還有人在編故事去試圖解開那扯不清、道不明的謎團。那個功成名就的劉心武甚至跑到《百家講壇》上去講《秦可卿之死》。

    中國的藝術往往驚鴻一瞥，只字片言--這就是魅力，這就是藝術的魅力所在。美好的東西往往都會帶給人一些感受，或甜蜜，或激動，或溫暖。這種感受又以點到為止、半遮半掩為妙，吞吞吐吐、扭扭捏捏說一點、寫幾段、勾幾筆，卻嘎然而止，總是在讓人產生無限遐想而迫切想要更進一步的了解或得到的時候，對不起，打住、到此為止，這也就是此時無聲勝有聲，這也就是于無聲處聽驚雷，這也就是繞梁三日，這也就是中國藝術擋不住的魅力。

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