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    341．美人標準

    美人從字面上解釋應該指的是容貌美麗的人。開始的時候是漢唐時期的嬪妃稱號，以前也曾經用來形容相貌俊逸、才德出眾的男子，不過最后還是落在那些如花似玉、百里挑一的女人頭上。明代詩人張潮說得很對："所謂美人者，以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以柳為態，以玉為骨，以冰雪為膚，以秋水為姿，以詩詞為心，吾無間然矣。"這可比現在單純憑臉蛋、身段、緋聞和**要好得多。

    關于美人的評判標準，很早的《古詩十九首?東城高且長》就說過："燕趙有佳人，美者顏如玉。"《詩經?衛風?碩人》認為美人應該"巧笑倩兮，美目盼兮。"宋玉在《登徒子**賦》中列舉了自己的標準："增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤，眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝，嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。"傅毅的《舞賦》則認為跳舞的美女應該是"體若游龍，袖如素霓。"李延年在《佳人歌》中感嘆道："北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。"曹植的《洛神賦》說的很明白："遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。翩若驚鴻，婉若游龍。"

    對于美人的評判標準的詩詞就更多了，鋪天蓋地都是。王昌齡在《西宮秋怨》里這樣說："芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。"在《采蓮曲二首》里那樣說："荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。"李白則在《詠苧蘿山》里這樣說："秀色掩今古，荷花羞玉顏。"在《清平調詞三首》里那樣說："一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。""云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。"杜甫在《麗人行》里感嘆道："態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。"連杜牧也在《贈別二首》中這樣形容："娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。"真的很美。

    法國人布南坦說得很具體，標準的美人必須具備如下八個三：其一是三長：身材長、四肢長、秀發長。其二是三短：耳朵短、牙齒短、腳板短。其三是三白：皮膚白、牙齒白、手面白。其四是三黑：眸子黑、眉毛黑、睫毛黑。其五是三寬：*前寬、眉間寬、額頭寬。其六是三窄：嘴巴窄、腰圍窄、腳跟窄。其七是三細：鼻子細、頸項細、指頭細。其八是三小：后腦小、鼻孔小、**小。不過這是十九世紀的標準。

    而現代的美人標準則在老外的眼里演變成骨骼發育正常，膚色紅潤晶瑩，眼睛大而有神，雙肩對稱、**，脊柱成直線，*廓寬厚，*肌圓隆，**高聳，腰細而有力。標準的腰圍應比*圍細1/3左右�？墒强�***古人的具體標準：烏發蟬鬢、云髻霧鬟、娥眉青黛、明眸流盼、朱唇皓齒、玉指素臂、細腰雪膚、蓮步小襪、紅妝粉飾、肢體透香，是不是和現在的標準依然有許多驚人的相似之處？而現在的一些偽美女是不是應該入另冊呢？

    中國古代曾經有過四大美人，西施和王昭君被稱為沉魚落雁，貂蟬和楊貴妃則被稱為閉月羞花，都有相對應的贊美詞。對于西施，李白評說："西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉*。"對于王昭君，白居易這樣感慨："至麗物難掩，遽選入君門。獨美眾所嫉，終棄于塞垣。"對于貂蟬，沈剛孫這樣寫道："金印貂蟬誰不愛，只為漢顏巢許。"對于楊貴妃，還是白居于說的好聽："回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。"

    除了四大美人，其實還有一些美人也曾經聞名一時，甚至在不經意間改變或影響了中國的歷史進程甚至朝代的命運。其中有集賢惠、機智、貞德于一身的女人，比如孝莊皇后，她的堅毅、隱忍幾乎決定了整個滿清皇后的所有命運，為后來的康乾盛世打下了堅實的基礎；還有對朝政產生過消極影響甚至**危害的*妃，如褒姒、楊貴妃；還有一類便是作為政治籌碼、政治工具的交換工具，或者說是美人計，比如西施、貂蟬、王昭君、陳圓圓等等。武則天和慈禧太后不在此列之中，因為她們都不屬于美人范疇，不過就是玩弄權柄而已。

    古代美人強調琴棋書畫詩詞歌賦無一不能，再加上自身的美貌；現代美人強調臉蛋、體質、健康和發育程度，就有了五花八門的評判標準。怪不得現在的那些春筍般冒出來的新人個個都理直氣壯的以美人自居，不管是*無點墨還是道德敗壞，不管是徒有外表還是心懷詭異，都能花枝招展的出來在眾人面前展示一番，怪不得干露露一再挑戰道德底線無人問津，蒼井空在大陸一直財運滾滾，而有人在大屏幕上放了一段她的vt片卻被重罰呢。

    古人對美人的稱呼很委婉：比如姝麗、嬌嬈、佳麗、娥眉、粉黛、紅粉佳人；現代則顯得直截了當：嫵媚、**、靚女、美眉。雖然中國歷朝歷代對美人的審美標準不同，但為了迎合男性的眼光去塑造體態卻是永恒不變的事實。春秋戰國時候楚國的國君喜歡蜂腰女子，全國女人就開始細腰；漢朝因為趙飛燕身輕如燕，就在全國掀起了瘦身運動；唐朝喜歡肥胖，楊貴妃和武則天都是胖女人；到了明清，男人喜歡三寸金蓮，全國就開始了轟轟烈烈的纏足運動。到了現在，一個周秋雨在《山楂樹之戀》里面的清純感就在大陸形成了經久不衰的清湯掛面的發型。

    不過時過境遷，四大美人卻后繼無人。戲劇界倒出了四大名旦，他們是梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云。他們是個都是男人，就是會和李玉剛那樣拿捏著女人的腔調、比劃著女人的動作、演著女人的那些事的男扮女裝，就被那些關在深宅大院的太太小姐深愛，一拋千金，期間也有些不干不凈的事情傳出。其實也就是把他們當作戲子，玩玩罷了，當不得真的。不過四大名旦都因為有人捧場而創立了自己的藝術流派，登上了京劇藝術的**。

    在二十世紀的前十年，中國娛樂圈發生了天翻地覆的改變，隨之就產生了眾望所歸的新的四大花旦，不過不是正在急速*縮的戲劇界而是在欣欣向榮的影視界，不再是那種小白臉似的男人，而是真真切切、名副其實的女人。她們是赫赫大名的趙薇、章子怡、周迅、徐靜蕾，都是叫得響的女明星。后來，又說范冰冰與李冰冰取代了徐靜蕾和章子怡，*進了新四大花旦之列，其實那個時候章子怡早已經*進好萊塢，成為國際巨星了，徐靜蕾也早就成了電影導演，根本不在乎過去的那個鄰家女子的形象了。

    這里出現了一個有趣的現象，2009年開始出現四小花旦的稱呼，其中有孫儷、劉亦菲、李小璐、高圓圓；2010年變成了劉亦菲、王路丹、黃圣依、楊冪；到了2011年又變成了劉詩詩、唐嫣、戚薇、楊冪。在四小花旦中間，只有那個清純飄逸的劉亦菲和那個近來紅得發紫、又唱歌、又當導演的楊冪曾經兩次入圍，孰好孰壞，一目了然。

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