sun mar 06 09:00:00 cst 2016
341．美人標準
美人從字面上解釋應(yīng)該指的是容貌美麗的人。開始的時候是漢唐時期的嬪妃稱號，以前也曾經(jīng)用來形容相貌俊逸、才德出眾的男子，不過最后還是落在那些如花似玉、百里挑一的女人頭上。明代詩人張潮說得很對："所謂美人者，以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以柳為態(tài)，以玉為骨，以冰雪為膚，以秋水為姿，以詩詞為心，吾無間然矣。"這可比現(xiàn)在單純憑臉蛋、身段、緋聞和**要好得多。
關(guān)于美人的評判標準，很早的《古詩十九首?東城高且長》就說過："燕趙有佳人，美者顏如玉。"《詩經(jīng)?衛(wèi)風?碩人》認為美人應(yīng)該"巧笑倩兮，美目盼兮。"宋玉在《登徒子**賦》中列舉了自己的標準："增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤，眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝，嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。"傅毅的《舞賦》則認為跳舞的美女應(yīng)該是"體若游龍，袖如素霓。"李延年在《佳人歌》中感嘆道："北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。"曹植的《洛神賦》說的很明白："遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。翩若驚鴻，婉若游龍。"
對于美人的評判標準的詩詞就更多了，鋪天蓋地都是。王昌齡在《西宮秋怨》里這樣說："芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。"在《采蓮曲二首》里那樣說："荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。"李白則在《詠苧蘿山》里這樣說："秀色掩今古，荷花羞玉顏。"在《清平調(diào)詞三首》里那樣說："一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。""云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。"杜甫在《麗人行》里感嘆道："態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。"連杜牧也在《贈別二首》中這樣形容："娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。"真的很美。
法國人布南坦說得很具體，標準的美人必須具備如下八個三：其一是三長：身材長、四肢長、秀發(fā)長。其二是三短：耳朵短、牙齒短、腳板短。其三是三白：皮膚白、牙齒白、手面白。其四是三黑：眸子黑、眉毛黑、睫毛黑。其五是三寬：*前寬、眉間寬、額頭寬。其六是三窄：嘴巴窄、腰圍窄、腳跟窄。其七是三細：鼻子細、頸項細、指頭細。其八是三小：后腦小、鼻孔小、**小。不過這是十九世紀的標準。
而現(xiàn)代的美人標準則在老外的眼里演變成骨骼發(fā)育正常，膚色紅潤晶瑩，眼睛大而有神，雙肩對稱、**，脊柱成直線，*廓寬厚，*肌圓隆，**高聳，腰細而有力。標準的腰圍應(yīng)比*圍細1/3左右。可是看***古人的具體標準：烏發(fā)蟬鬢、云髻霧鬟、娥眉青黛、明眸流盼、朱唇皓齒、玉指素臂、細腰雪膚、蓮步小襪、紅妝粉飾、肢體透香，是不是和現(xiàn)在的標準依然有許多驚人的相似之處？而現(xiàn)在的一些偽美女是不是應(yīng)該入另冊呢？
中國古代曾經(jīng)有過四大美人，西施和王昭君被稱為沉魚落雁，貂蟬和楊貴妃則被稱為閉月羞花，都有相對應(yīng)的贊美詞。對于西施，李白評說："西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉*。"對于王昭君，白居易這樣感慨："至麗物難掩，遽選入君門。獨美眾所嫉，終棄于塞垣。"對于貂蟬，沈剛孫這樣寫道："金印貂蟬誰不愛，只為漢顏巢許。"對于楊貴妃，還是白居于說的好聽："回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。"
除了四大美人，其實還有一些美人也曾經(jīng)聞名一時，甚至在不經(jīng)意間改變或影響了中國的歷史進程甚至朝代的命運。其中有集賢惠、機智、貞德于一身的女人，比如孝莊皇后，她的堅毅、隱忍幾乎決定了整個滿清皇后的所有命運，為后來的康乾盛世打下了堅實的基礎(chǔ)；還有對朝政產(chǎn)生過消極影響甚至**危害的*妃，如褒姒、楊貴妃；還有一類便是作為政治籌碼、政治工具的交換工具，或者說是美人計，比如西施、貂蟬、王昭君、陳圓圓等等。武則天和慈禧太后不在此列之中，因為她們都不屬于美人范疇，不過就是玩弄權(quán)柄而已。
古代美人強調(diào)琴棋書畫詩詞歌賦無一不能，再加上自身的美貌；現(xiàn)代美人強調(diào)臉蛋、體質(zhì)、健康和發(fā)育程度，就有了五花八門的評判標準。怪不得現(xiàn)在的那些春筍般冒出來的新人個個都理直氣壯的以美人自居，不管是*無點墨還是道德敗壞，不管是徒有外表還是心懷詭異，都能花枝招展的出來在眾人面前展示一番，怪不得干露露一再挑戰(zhàn)道德底線無人問津，蒼井空在大陸一直財運滾滾，而有人在大屏幕上放了一段她的vt片卻被重罰呢。
古人對美人的稱呼很委婉：比如姝麗、嬌嬈、佳麗、娥眉、粉黛、紅粉佳人；現(xiàn)代則顯得直截了當：嫵媚、**、靚女、美眉。雖然中國歷朝歷代對美人的審美標準不同，但為了迎合男性的眼光去塑造體態(tài)卻是永恒不變的事實。春秋戰(zhàn)國時候楚國的國君喜歡蜂腰女子，全國女人就開始細腰；漢朝因為趙飛燕身輕如燕，就在全國掀起了瘦身運動；唐朝喜歡肥胖，楊貴妃和武則天都是胖女人；到了明清，男人喜歡三寸金蓮，全國就開始了轟轟烈烈的纏足運動。到了現(xiàn)在，一個周秋雨在《山楂樹之戀》里面的清純感就在大陸形成了經(jīng)久不衰的清湯掛面的發(fā)型。
不過時過境遷，四大美人卻后繼無人。戲劇界倒出了四大名旦，他們是梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云。他們是個都是男人，就是會和李玉剛那樣拿捏著女人的腔調(diào)、比劃著女人的動作、演著女人的那些事的男扮女裝，就被那些關(guān)在深宅大院的太太小姐深愛，一拋千金，期間也有些不干不凈的事情傳出。其實也就是把他們當作戲子，玩玩罷了，當不得真的。不過四大名旦都因為有人捧場而創(chuàng)立了自己的藝術(shù)流派，登上了京劇藝術(shù)的**。
在二十世紀的前十年，中國娛樂圈發(fā)生了天翻地覆的改變，隨之就產(chǎn)生了眾望所歸的新的四大花旦，不過不是正在急速*縮的戲劇界而是在欣欣向榮的影視界，不再是那種小白臉似的男人，而是真真切切、名副其實的女人。她們是赫赫大名的趙薇、章子怡、周迅、徐靜蕾，都是叫得響的女明星。后來，又說范冰冰與李冰冰取代了徐靜蕾和章子怡，*進了新四大花旦之列，其實那個時候章子怡早已經(jīng)*進好萊塢，成為國際巨星了，徐靜蕾也早就成了電影導演，根本不在乎過去的那個鄰家女子的形象了。
這里出現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象，2009年開始出現(xiàn)四小花旦的稱呼，其中有孫儷、劉亦菲、李小璐、高圓圓；2010年變成了劉亦菲、王路丹、黃圣依、楊冪；到了2011年又變成了劉詩詩、唐嫣、戚薇、楊冪。在四小花旦中間，只有那個清純飄逸的劉亦菲和那個近來紅得發(fā)紫、又唱歌、又當導演的楊冪曾經(jīng)兩次入圍，孰好孰壞，一目了然。
【精彩東方文學 www.nuodawy.com】 提供武動乾坤等作品手打文字版最新章節(jié)首發(fā)，txt電子書格式免費下載歡迎注冊收藏。