514．文學的分段
關于中國文學的劃分，有權威人士建議分為"三古"、"七段"。
具體劃分為：上古期：先秦兩漢（公元３世紀以前）；第一段：先秦、第二段：秦漢；中古期：魏晉至明中葉（公元３世紀至１６世紀）；第三段：魏晉至唐中葉（天寶末）、第四段：唐中葉至南宋末、第五段：元初至明中葉（正德末）；近古期：明中葉至"五四"運動（公元１６世紀至２０世紀初期）；第六段：明嘉靖初至**戰爭（1840年）、第七段：**戰爭至"五四"運動（1919年），以后的，自然屬于現代文學的范疇了，那就是從"五四"運動幾乎整整一百年的歷史。
而另一種分類則是根據歷史的進程加了些文學的色彩。
首先是青銅時代的東方智慧：先秦文學。這其中包括，1、響徹千年的木鐸金聲：詩的起源與《詩經》、2、軸心時代的百家爭鳴：歷史與諸子散文、3、汨羅江上萬古悲：屈原；第二是強盛帝國的輝煌景觀：兩漢文學。這其中包括，1、富麗堂皇的大漢頌歌：兩漢辭賦、2、史傳文學的里程碑：《史記》與《漢書》、3、**之后的詩壇奇葩：漢代詩歌；第三是亂離時代的文學自覺：魏晉南北朝文學。這其中包括，1、亂世悲歌與名士**：魏晉文學、2、江南煙雨與塞北秋風：南北朝文學。
第四是全盛時代的磅礴氣象：唐朝文學。這其中包括，1、大唐樂章的嘹亮序曲：初唐文學、2、偉大時代的全面來臨：盛唐文學、3、彪炳千秋的雙子星座：李白與杜甫、4、**下的崎嶇險徑：中唐文學、5、滿目青山夕照明：晚唐文學、6、花間月下的曼聲呤唱：晚唐五代詞、6、抒情時代的敘事插曲：唐代傳奇；第五是絢爛后的再造重生：宋元文學。這其中包括，1、**之后的柳暗花明：北宋的詞、2、陽剛與陰柔的二重奏：南宋的詞、3、唐詩陰影下的艱難跋涉：宋詩4、散文的第二次中興：宋朝散文、5、為市民而歌舞：元代戲曲；
第六是大器晚成的敘事文學：明清文學。這其中包括，1、魏闕與江湖的英雄情結：歷史演義與英雄傳奇2、****的尋覓與開拓：神話小說與世情小說3、政治幻影里的愛情：明清傳奇、4、異彩紛呈的平淡：明清散文、5、夾縫中的抒情者：清代詩詞、6、玉山高并幾峰寒：清代小說、7、一枕幽夢向誰訴，千古**獨我癡：《紅樓夢》、8、**后的低谷：譴責小說；第七是風雨滄桑三十年：現代文學。這其中包括，1、民族的脊梁：魯迅、2、新生中的不說與戲劇3、**中的現代散文、4、嬗變中的現代詩歌；第八是喧嘩與**：當代文學。這其中包括，1、沉默的十七年、2、活躍的新時期。
我還是喜歡第二種分類，后來還曾經在一些文章中提起過，因為那樣至少沒有那么蒼白、也沒有那么干巴巴的。
關于中國文學，洋洋灑灑、林林總總實在太多，要是從上古神話、《詩經》、《左傳》、《孟子》、《莊子》一直說到現在的茅盾獎引發的爭議、郭敬明刮起的抄襲風、《廢都》開始的**泛濫、作協內部的不正之風、一切向錢看、靠咒罵大師出名、靠"*"和"*"上位的層出不窮就永無窮盡。所以就只能說重點、說經典、說大師和令人仰止的作品。
那個愚昧的屈原無論如何算大師中的一個，雖然跳了汨羅江，可是人家精神不死，那本《楚辭》寫得何等好��；司馬相如的《西漢辭賦》有些拍馬溜須，不值一提，而那個受過宮刑而留下那部《史記》的司馬遷卻能永垂千古。陶淵明的《桃花源記》就是一個東方的烏托邦，南北朝的民歌膾炙人口，張口就是《敕勒歌》："敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。"當然還有《木蘭詩》："東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，
盛唐時期的李白與杜甫不必多言，"李杜文章在，光芒萬丈長"，就是被稱為"小李杜"的李商隱與杜牧也不用說，白居易同樣如此。唐詩的題材非常廣泛：有的反映了當時社會的階級狀況和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗；有的歌頌了正義戰爭，抒發愛國思想；有的描繪了祖國河山的秀麗多嬌；還有的抒寫了個人抱負和遭遇，表達了兒女愛慕之情，訴說了朋友交情、人生悲歡等等；從自然現象、政治動態、勞動生活、社會風習，直到個人感受，都成為詩人寫作的題材。在創作方法上，既有現實主義的流派，也有浪漫主義的流派，更有兩種創作方法相結合的典范，那是一座文學的**。
宋詞是詩歌的一種。因為朗朗上口、可以歌唱，又被稱為曲子詞、樂府、樂章和長短句。宋詞始于唐、定型于五代、興盛于宋。于是，那個被稱為"柳三變"的柳永改變了北宋前期的詞風；陸游見證了南渡前后詞風的演變、而姜夔領導了宋末的詞壇。于是，人們就記住了婉約派的李清照、豪放派的蘇軾和花間派的溫庭筠。就知道了宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫**、千姿百態的風姿，與唐詩爭奇，與元曲*艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。
元曲其實就是詩歌經過唐詩宋詞兩大輝煌以后的回光返照。值得一提的就是話本小說與說唱文學的興起，當然還有那個寫了《竇娥冤》、《救**》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》和《調風月》的關漢卿；還有那個令人難忘的王實甫的《西廂記》。明清小說最著名的無非就是歷史演義的《三國演義》、英雄傳奇的《水滸傳》、神怪小說《西游記》與世情小說《**梅》。馮夢*的"三言"、"二拍"也寫得不錯，《聊齋志異》、《儒林外史》、《紅樓夢》也寫得不錯，就是現代人無限夸大《紅樓夢》的文學價值，似乎有些矯枉過正了。
中國近代文學和現代文學幾乎可以混為一談，因為經歷了唐詩宋詞元曲和明清的長篇小說以后，整個文學界的狀態就和中國國力的逐漸衰退一樣，鮮有叫人眼前一亮、令人拍案而起的杰作，雖然有魯迅的散文、巴金的激流三部曲、曹禺的《雷雨》、沈從文的《邊城》、郭沫若的《女神》問世，卻依然顯得單薄。
新中國成立以后的十七年，是百花齊放、百鳥爭鳴的時期，涌現出一大批反映**歷史的長篇小說，例如，周立波的《暴風驟雨》、梁斌的《紅旗譜》、曲波的《林海雪原》、歐陽山的《三家巷》、李英儒的《野火春風*古城》、羅廣斌的《紅巖》；楊朔、劉白羽的散文；郭沫若的話劇《蔡文姬》、田漢的話劇《關漢卿》，還有歌劇《洪湖赤衛隊》、芭蕾舞劇《白毛女》、京劇《紅燈記》等一大批樣板戲。
改革開放以后，隨著文學小說再版、傳統劇目被重新搬上臺，文學創作的熱情就在逐漸降溫，同時，隨著外國文學的涌入，各種思潮和表現形式都在魚*混珠的泛濫。當然只其中還有王蒙的《春之聲》、余華的《活著》、阿城的《棋王》、莫言的《紅高粱》系列、賈平凹的《商州》系列、王朔的《動物兇猛》、陳染的《私人生活》、路遙的《平凡的世界》和張煒的《古船》、陳忠實的《白鹿原》能給人留下一些印象。只不過離諾貝爾文學獎似乎還有些距離，畢竟不是我們國家自己舉辦的。
不過好在隨著電腦技術的完善、互聯網的普及，就會有原來越多的網絡寫手加入到作家的行列中，就會有越來越多的網絡文學產生，而這種快餐式的文學作品已經越來越深的影響著中國人的閱讀習慣，3G手機使用者的激增，也大大的激發了人們的閱讀熱情。不過這是否能改變中國文學進退兩難的境地，還得拭目以待。
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