771．養(yǎng)得身心惹人青睞
這種四合院的存在是京城的一種地域建筑文化的標(biāo)志，就和西北的窯洞、南方以天井為中心的堂屋、閩粵一帶的圓樓或碉堡、內(nèi)蒙的蒙古包一樣都不僅可以滿(mǎn)足人們衣食住行的需要，也可以滿(mǎn)足人們希望得到友誼、同情、理解、信任的需要；不僅能在人與人之間產(chǎn)生一種凝聚力與**氣氛，同時(shí)有一種安全穩(wěn)定感和歸屬親切感，這與現(xiàn)代公寓住宅永遠(yuǎn)緊閉大門(mén)、天天見(jiàn)面卻老死不相往來(lái)的冷漠形成了鮮明的對(duì)照。
肖村的這片建筑就是當(dāng)?shù)氐囊粋�(gè)房產(chǎn)開(kāi)發(fā)項(xiàng)目，因?yàn)殡x京城不遠(yuǎn)，交通便利、生活方便、設(shè)施齊全，而且有山有水、有樹(shù)有草，還有**的農(nóng)田，出門(mén)就是鄉(xiāng)村景象，加上家家都是單家獨(dú)院，全部不過(guò)也就是二十四戶(hù)的樣子，就自然會(huì)引起一些有錢(qián)有勢(shì)又不想聲張的人物的青睞，也就是一個(gè)度假休閑的好去處，據(jù)說(shuō)還沒(méi)等開(kāi)盤(pán)就已經(jīng)被預(yù)訂一空。唐嵐告訴前來(lái)探過(guò)路的鐘**，她居然在這里遇見(jiàn)過(guò)一位副市長(zhǎng)，就可見(jiàn)這里的水究竟有多深。
可這都不是我感興趣的事。
我們已經(jīng)來(lái)過(guò)一次了。是我開(kāi)車(chē)，唐嵐帶著鐘**來(lái)認(rèn)門(mén)戶(hù)的。那個(gè)即使已經(jīng)徐娘半老卻依然風(fēng)韻猶存的京城電視臺(tái)的一姐告訴我們，她和金熙浩的第一次親密接觸就是在一個(gè)農(nóng)家小院里。一個(gè)節(jié)假日，兩個(gè)彼此傾慕的男女結(jié)成了驢友到郊外旅游，夜宿在一個(gè)農(nóng)家小院里。人家誤以為他們是一對(duì)夫妻，就只給他們安排了一間房，結(jié)果自然就假戲真做了。
"那天恰好是一個(gè)月圓之夜，印象里的月亮似乎又大又圓，觸手可及。"唐姨笑得很溫馨："所以后來(lái)知道這個(gè)地方以后，你們的金叔就毫不猶豫的買(mǎi)下了！"
"我喜歡這樣的故事，浪漫而感人。"鐘**就是專(zhuān)和我作對(duì)："可是我和大年的第一次親密接觸是一個(gè)月黑風(fēng)高之時(shí)，他帶著佐羅的面罩、披著許文強(qiáng)的風(fēng)衣、提著令狐沖的劍架在我的脖子上強(qiáng)迫我就范，我剛說(shuō)了一個(gè)'不'字，他就念了一句'太上老君急急如律令'，就點(diǎn)了我的**，我就只得眼睜睜地看著自己被他輕薄了！"
唐嵐笑得要命："囡囡，不管你是被強(qiáng)迫還是心甘情愿，你都會(huì)是大年的人這就是事實(shí)；不管你們是怎么開(kāi)始的，在這里就是你們的蜜月也是事實(shí)！還是盡情享受吧！"
我和鐘**是農(nóng)歷的臘月二十八住進(jìn)來(lái)的，按照她的安排，我們住東廂房，可卻是一人一間臥室，美其名曰"不妨礙先生的創(chuàng)作"，我就有些好笑，聲稱(chēng)這就是我們兩個(gè)人的蜜月，怎么能分*而睡呢？她就會(huì)用集中精力、努力繪畫(huà)之類(lèi)的理由繼續(xù)反擊我，還會(huì)唱電影《不見(jiàn)不散》的主題歌："不必?zé)⿶�，是你的想跑也跑不了。不必苦惱，不是你的想得也得不到�?quot;
一生氣，我就在充當(dāng)畫(huà)室的西廂房的門(mén)上貼了一張紙條："非誠(chéng)勿擾"�？墒悄莻�(gè)有了極大歸屬感、也聲稱(chēng)找到了女主人的感覺(jué)的鐘**根本視而不見(jiàn)，她會(huì)讓我將那些繪畫(huà)的材料和工具搬進(jìn)西廂房，自己卻開(kāi)始像個(gè)稱(chēng)職的女仆似的開(kāi)始打掃房間、給花草樹(shù)木和盆景澆水，給水缸里的金魚(yú)喂食，把車(chē)上的那些東西放進(jìn)冰箱、放進(jìn)廚房，還會(huì)打開(kāi)音響，讓鳳凰傳奇的歌聲在小院飛揚(yáng)："多一分悅目，或有幾分感慨，養(yǎng)得身心惹人青睞，搖擺搖擺搖擺搖擺，難掩熱血涌動(dòng)著情懷，搖擺搖擺搖擺搖擺……"
可是我卻一點(diǎn)也高興不起來(lái)。
一幅美術(shù)作品的成功與否的關(guān)鍵就在于立意，所以唐代的張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中強(qiáng)調(diào)"意存筆九，畫(huà)盡意在。"也就是說(shuō)明畫(huà)者的意圖，包括主題的構(gòu)思，形象的刻畫(huà)、顏*的選擇、筆墨的運(yùn)用，在動(dòng)筆之前已經(jīng)都考慮成熟，這樣在落筆時(shí)才可以*穎而出，畫(huà)作完了，畫(huà)者精密而深透的意圖在畫(huà)上也永存下來(lái)了。這也就是宋代蘇東坡所說(shuō)的"故畫(huà)竹先得成竹于*中"的意思，也就是"讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神"的意思。
繪畫(huà)作品的立意無(wú)論在油畫(huà)還是水墨畫(huà)中同樣重要。雖然因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)所憑借的材料是毛筆和宣紙，假定沒(méi)有成竹在*，用筆稍存遲疑停滯，就會(huì)造成筆致氣韻不調(diào)暢，水墨溢出，而在進(jìn)行西洋畫(huà)的創(chuàng)作中，雖然可以用顏*進(jìn)行多次修補(bǔ)和涂抹，可是如果立意不周、全局觀不足，畫(huà)面構(gòu)思和主題不夠清晰，又會(huì)使畫(huà)面意境不夠顯豁，便會(huì)影響畫(huà)者想傳達(dá)出的自己的心聲和畫(huà)作的主旨所在。
立意是畫(huà)作是否成功的關(guān)鍵，這也體現(xiàn)在意境上。一幅成功的畫(huà)作應(yīng)該有引人入勝的意境，而畫(huà)中的意境不是任何畫(huà)家都能達(dá)到的。其根本原因就在于畫(huà)家心中的立意不充分，筆下所表現(xiàn)多是一般的意境，過(guò)于平淡，沒(méi)有強(qiáng)烈的感染力，沒(méi)有使人歷久難忘之境，就不能稱(chēng)其為成功的畫(huà)作。意境是藝術(shù)化了的境界，比現(xiàn)實(shí)更吸引人，更具備理想的高度。畫(huà)者正是通過(guò)對(duì)自然與人物的加工，把觀者從畫(huà)外引入畫(huà)內(nèi)，再?gòu)漠?huà)內(nèi)引到畫(huà)外，啟發(fā)了人們對(duì)美術(shù)無(wú)窮的回味，抒發(fā)了自己對(duì)雋永的思考，也得到了一種欣賞。
一幅畫(huà)作的立意之重要不言而喻，可是即使是腦子中對(duì)畫(huà)意有了初步的腹稿，可是具體表現(xiàn)在畫(huà)面上卻并非可以一蹴而就的，必須要善于傳神達(dá)意，必須善于聯(lián)想，必須善于創(chuàng)新，必須善于挖掘，原因在于，藝術(shù)的升華，就是來(lái)自基于生活的想象和聯(lián)想，這一聯(lián)想越豐富越廣闊越好，這樣才能使畫(huà)作的內(nèi)容和思想性開(kāi)拓得"源于生活，高于生活。"這樣才能從初步設(shè)計(jì)到剪裁組織，從布局安排到*彩效果都做到*有成竹。
從金熙浩給我布置繪畫(huà)任務(wù)開(kāi)始已經(jīng)過(guò)了快一個(gè)星期，我們住進(jìn)這個(gè)舒適的農(nóng)家小院也已經(jīng)兩天時(shí)間了，可是我的腦海里卻依然和肖村里傳來(lái)的越來(lái)越變得密集起來(lái)的鞭炮聲一樣此起彼伏。突然似乎找到了什么，趕緊畫(huà)好畫(huà)稿；突然似乎找到了感覺(jué)，趕緊在紙上記下要點(diǎn)；半夜也會(huì)在夢(mèng)中想到意境，披衣起*就畫(huà)下來(lái)；或者感悟到了什么，也有了信心和熱情，就在畫(huà)紙上一張接一張的畫(huà)了下來(lái)。
我前后一共花了四十多張不同題材、不同類(lèi)型、不同風(fēng)格的畫(huà)稿，被那個(gè)很有些欣賞能力、也有些文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)的鐘**給槍斃了一半，我自己審核了一遍，把那些畫(huà)稿槍斃的只剩下兩幅。我相信，如果畫(huà)出來(lái)也會(huì)有人叫好，也會(huì)獲得成功，可是我需要的是一幅能看了叫人眼前一亮、拍手稱(chēng)絕的作品，一幅能檢閱自己繪畫(huà)水平的力作，一幅能讓自己感到滿(mǎn)意的精品。
我就將剩下的那兩幅畫(huà)稿也撕掉了。
【精彩東方文學(xué) www.nuodawy.com】 提供武動(dòng)乾坤等作品手打文字版最新章節(jié)首發(fā)，txt電子書(shū)格式免費(fèi)下載歡迎注冊(cè)收藏。