772．沒有找到那個切入點

    東西方文化的不同，從而也導致了思想觀念、生活習慣、藝術表現的不同，也就導致了工業(yè)革命與固步自封、炮艦政策和懷柔國策、八國聯軍和辛亥革命、火燒圓明園和禮待友邦、燒殺搶掠和秋毫不犯、中庸之道和五四運動、弱肉強食和韜晦國策，和平演變和顏*革命，粉碎敵人的封鎖和改革體制、開放門戶的不同……當然也包括油畫和水墨畫。

    一般地說來，中國畫注重主觀，西洋畫注重客觀；中國畫注重神韻，西洋畫注重形似。兩者比較起來，其中存在有下列的五個不同之處：中國畫盛用線條，中國書畫同源，作畫同寫字一樣，隨意揮灑，披露*懷，而西洋畫線條都不顯著，直到19世紀末，西方畫家開始模仿起中國畫中的線條，才有了后來的印象派。西洋畫極其注重在平面上表現立體物的透視法，力求肖似真物，不過隨著攝影技術的提高，西洋畫的這個刻意追求逼真的藝術手段受到了極大的挑戰(zhàn)和威脅，于是只好向中國畫學習，不受透視法的拘束。

    西方人學習繪畫會學習藝術解剖學，之所以有異于生理解剖學則在于后者講的是人體各部的構造與作用，前者則專門講解人體各部分的表現形狀。因為西洋畫注重寫實，必須描得如同真正的人體一樣。但中國畫家從來不需要這種學問。中國人畫人物，重在表現出人物的姿態(tài)的特點，卻不講人物各部的尺寸與比例。雖然身首比例極不對稱，卻這恰恰是中國畫的好處。中國畫就是要追求印象的強烈，所以擴張人物的特點，使男子雄偉、女子纖麗，充分表現其性格，所以不用寫實法而用象征法，不求形似，而求神似。

    其實東西文化不同，東西方繪畫也有極大的不同。比如中國畫不注重背景，西洋畫很注重背景。所以中國畫的畫紙上留出空白余地甚多，西洋畫就不然，凡物必有背景，畫面必須全部填涂，不留任何空白。還有中國畫到了唐代以后，一直到今日，山水常為中國畫的正格，而西洋畫自從希臘時代起，一直以人物為主要題材。從中世紀的宗教畫到后來的人物肖像，再到現在**畫仍為西洋畫的主要題材都是如此。

    由此可見中國畫立意高遠，西洋畫趣味平易。如果從藝術研究的角度出發(fā)，西洋畫肯定比不上中國畫的精深；但是，中國畫向來都僅僅只是文人雅士的一種藝術修養(yǎng)的象征，自古以來就有些陽春白雪、和者蓋寡的高貴意思，而西洋畫的普通，恰好為普及民眾的美術欣賞提供了一個很好的機會，這一點上，中國畫的確是望塵莫及。

    中國畫與西洋畫的差別，也是由于寫實與傳神的不同而產生的。中國畫是東方傳統(tǒng)文化寶庫中的瑰寶，和那些在西方隨處可見的西洋畫比肩而立自然各有所長、各有所短，兩者所不同的，除了繪畫材料不一樣而外，更重要的區(qū)別是中國畫講究立意和意境，而西洋畫則講究*光和透視。我的目的就是通過試圖充分的想象空間，讓思維如天馬行空般馳騁，把一個很美妙、很溫馨的立意，通過西洋畫的形式融入畫內畫外的意境，從而達到藝術欣賞的**。

    可惜，我就是沒有找到那個切入點。

    一副好的美術畫作，傳達的不僅僅是畫面上的表象，而是更深一層的一種意境，就和唐詩宋詞元曲一樣，能曲徑通幽的才是好文章，一篇直白的文章不管再怎么辭藻華麗，也不能算是一篇好文章，美術繪畫也是如此。

    我知道油畫的源流、流派和發(fā)展史，也知道*層語言和覆*法；知道繪畫技法的挫、拍、揉、線、掃、跺、拉、擦、抑、砌、劃、點、刮、涂、擺等等應該如何運用，也知道靈活運用焦點透視法的建立使繪畫可以通過構圖形成幻覺的深度空間，畫中的景物與現實中定向的瞬間視覺感受相同；明暗法使畫中的物象統(tǒng)一在一個主要光源發(fā)出的光線下，會形成由近及遠的清晰層次；知道了清末維新戊戌變法后，許多青年學子先后赴英國、法國、日本等國學習西洋油畫，也知道了王式廓的《臺兒莊大血戰(zhàn)》，司徒喬的《放下你的鞭子》、羅工柳的《地道戰(zhàn)》、董希文的《開國大典》、李宗津的《飛奪瀘定橋》、艾中信的《過雪山》、劉春華的《毛**去安源》、羅中立的《父親》。

    改革開放以后也是中國文藝的最開放時期，各種形式的畫派風起云涌，繪畫形式也變得豐富多樣。但由于各種原因，一直缺乏真正的具有代表性、里程碑性質的作品問世。劉文博教授曾經說過："通過油畫的發(fā)展，可以看到*層美是不斷開掘與創(chuàng)造的。"這個曾經在美意法三國學習過繪畫的大師認為："油畫顏料厚堆的功能和極強的可塑性是其他畫種無法比擬的，它的這種特性使油畫在觀感上產生出能與人們思想情感共振的節(jié)奏與力度。"

    因為喜歡我的對繪畫的天賦，也喜歡我的那種默默無語的勤奮，更喜歡我與他之間的那種一脈相通、一說就會的默契，劉文博曾經花了不少的時間和精力給我講解油畫的特點是油畫顏料*彩豐富鮮*，能夠充分表現物體的質感，使描繪對象顯得逼真可信，具有很強的藝術表現力。同時，油畫顏料又有較強的覆蓋力，易于修改，為畫家提供了藝術創(chuàng)作的便利條件。

    劉叔告訴我，西方繪畫的審美趣味在于真和美，追求的是畫中對象的真實和環(huán)境的真實。為了達到逼真的藝術效果，十分講究比例、明暗、解剖、*度等科學法則，運用光學、幾何學、解剖學、*彩學等作為科學依據。可是他著重指出："寧缺勿濫，在運筆的時候，塑造不單是完成造型的任務，而且自己的立意也對畫面的效果產生著直接的影響。因為畫筆直接傳達著畫者的構思輪廓和心理感受，不僅直接會影響畫面的總體情緒的描述與表現，更會作品的感染力度。所以千萬不能草率動筆！"

    我做了一個2x3的油畫的內框，早早的就蒙上了畫布，準備了相應的顏料、松節(jié)油、畫筆、畫刀、上光油等。可是每一天我都在那些裝入錫管的顏料，尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形的畫筆、富有**的薄鋼片制成的調*刀前根本沒有動手，在那塊緊繃在木質內框上的亞麻布、用膠與白粉摻和并涂刷在布的表面制作而成的畫布前面走來走去卻一籌莫展。

    我陷入了苦惱之中。

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