781．醍醐灌*
我走出西廂房的時(shí)候，。外面上午的陽(yáng)光已經(jīng)升得很高了，那些燦爛的像春天般金黃的陽(yáng)光透過(guò)院中的葡萄架投下來(lái)，就像是舞臺(tái)上的那些燈光的光柱，灑在院子的磚地上就宛如給大地鋪上了一層印著不規(guī)則、幾何形的小黃花；藤上的枝葉凋零了，幾根修竹上的葉片卻依然十分青翠，有一叢不知名的臘梅開花了，紅燦燦的煞是好看；因?yàn)樘?yáng)出來(lái)了、氣溫也升高了，魚缸的金魚也浮到水面搖曳著。
肯定也是因?yàn)樘?yáng)的原因，鐘**沒(méi)有在衛(wèi)生間里洗頭，而是別出心裁的把臉盆端到葡萄架下的石桌上洗著，滿頭洗發(fā)素的泡沫在陽(yáng)光下變換著五顏六*的光彩。她的頭發(fā)很長(zhǎng)，像瀑布似的一直瀉到臉盆中；她挽起袖子的胳膊很柔美，閃著誘人的光彩；她的纖纖十指好看極了，京城第一手模的手指當(dāng)然無(wú)可挑剔；她的脖子**的很，那才叫冰肌雪膚。
因?yàn)橄搭^，她*去了那件笨重的棉襖，身上只穿了一件白*的毛衫和一條黑*的鉛筆褲，因?yàn)檎谙搭^*著腰，她的領(lǐng)口敞開著，就可以看見(jiàn)有些*口暗處的**乍泄，她的身體彎曲著，就可以清晰的看見(jiàn)她的粉肩富有曲線、整個(gè)后背顯得很流暢、有一個(gè)纖細(xì)的**、一個(gè)圓圓的、翹翹的**，當(dāng)然還會(huì)有一雙修長(zhǎng)的、亭亭玉立的**和一對(duì)美不勝收、秀氣的足踵，就更加顯出這個(gè)漂亮女孩子的風(fēng)韻十足。
我在把毛巾遞給她的那一霎那一下子就突然醍醐灌*了：這就是我苦苦追求的立意，這就是我夢(mèng)寐以求的切入點(diǎn)，這就是我努力想要達(dá)到的那個(gè)意境，這就是我想要得到卻又無(wú)法得到的那種畫面，這就是我絞盡腦汁想要找到的題材，這就是我想透過(guò)一幅畫想要表達(dá)的畫者的理念，這就是我追求新穎和詩(shī)情畫意所企求的那種成功！
我沖進(jìn)房間里拿出相機(jī)對(duì)著正在院子里洗頭的鐘**就是一陣猛拍，多角度、多方位的；我撲過(guò)去摟住了鐘**，根本不顧她水淋淋的濕發(fā)，十分驚喜的抱著她就是一陣狂吻。她肯定是沒(méi)有想到我的這個(gè)親熱的動(dòng)作的。她總是會(huì)在只有我們兩個(gè)人的時(shí)候埋怨我對(duì)她很冷淡："人家是有些冷漠，可是那是對(duì)待外人的，人家對(duì)你怎么樣，你應(yīng)該心里有數(shù)！"
"我能有什么數(shù)？"我在抱怨著："想和你親熱一點(diǎn)，不是嚴(yán)詞拒絕就是說(shuō)有人看見(jiàn)；想和你表現(xiàn)得像一對(duì)情侶，不是要我正經(jīng)一點(diǎn)就是說(shuō)不習(xí)慣；想和你互訴衷腸，不是說(shuō)時(shí)機(jī)未到就是說(shuō)沒(méi)有準(zhǔn)備好，我就真的無(wú)從適從了！"
"先生，有你那樣在公共場(chǎng)合就想和人家親熱的嗎？有你那樣厚著臉皮得寸進(jìn)尺的嗎？"她在反駁我："人家不是早就對(duì)先生你不僅開放了領(lǐng)土，連領(lǐng)空和領(lǐng)海也開放了嗎？可是到了我們自己的家里，你卻又變得像個(gè)正人君子似的連人家看都不看一眼了！"
"囡囡，現(xiàn)在已經(jīng)是二十一世紀(jì)，你還以為還是十八、十九世紀(jì)嗎？公共場(chǎng)所談情說(shuō)愛(ài)到處可見(jiàn)，人家不僅會(huì)玩車震，還會(huì)野戰(zhàn)呢！可是我們都認(rèn)識(shí)一年了，到現(xiàn)在對(duì)你的了解，依然僅僅只是一點(diǎn)皮毛而已，"我在哭笑不得："人前都不準(zhǔn)我越雷池半步，到了你的地盤里，你豈能不把自己武裝到牙齒才怪！"
"試一試！"她在紅著臉叫著："你為什么就不能試一試？"
我沒(méi)有膽量去試，也認(rèn)為沒(méi)有必要和她較真。那一年正月初一的上午，我就不過(guò)一時(shí)興奮和激動(dòng)，抱著她有過(guò)一次狂吻，囡囡就會(huì)在我的懷里拼命地掙扎："先生，等一等行不行？先把毛巾給我行不行！？"
立意是中國(guó)畫的一句術(shù)語(yǔ)，指的是畫者對(duì)客觀事物反復(fù)觀察而獲得豐富的主題思想、從而反映在自己的畫作中。唐代王維說(shuō)："凡畫山水，意在筆先。"張彥遠(yuǎn)也說(shuō)："意在筆先，畫盡意在。""骨氣形似，皆本于立意。"而立意有高低深淺之分。清代王原祁說(shuō)："如命意不高，眼光不到，雖渲染周致，終屬隔膜。"這就是至理名言。
劉文博則認(rèn)為，美術(shù)繪畫和文學(xué)創(chuàng)作大同小異，立意就是一個(gè)作品所確立的表達(dá)意思。它包括作品的思想內(nèi)容、畫者或者作者的構(gòu)思設(shè)想和寫作意圖以及動(dòng)機(jī)等，其概念的內(nèi)涵要比主題寬泛和廣義的多："凡是傳世之作，大多都是推陳出新、不落俗套。或者一看就叫人眼前一亮、或者能叫人回味永久；或者是化腐朽為神奇、或者*脆就是橫空出世；或者有著強(qiáng)大的氣場(chǎng)、或者就是小荷才露尖尖角……但不管怎樣，立意必須先行、而且必須要好！"
劉教授從一開始就認(rèn)定我是他的傳人，對(duì)我除了毫無(wú)保留的傾力相授，就是對(duì)我不知講了多少有關(guān)繪畫的高談闊論，我不僅是他的忠實(shí)聽眾，也是他的美術(shù)思想的記錄者，我的很大一部分對(duì)于美術(shù)的理解和認(rèn)識(shí)就是從那個(gè)長(zhǎng)得**倜儻、蓄一口美髯、風(fēng)度不凡、眼光不凡的美術(shù)大師的那些談話中間樹立的。
我知道，攝像的時(shí)候，角度越大，照片中的人和景物就越模糊；反之，角度越小，則越清晰，所以在繪畫的時(shí)候就必須化大為小；我知道，在立意上必須克服盲從心理，打破思維定勢(shì)，獨(dú)辟蹊徑，從問(wèn)題的反面深入思考，從而提煉出新主題，所以就必須化正為反；我知道，在立意上，就一定要讓抽象的意境有畫面的依托，實(shí)化后的立意就凸現(xiàn)了出來(lái)，這就是化虛為實(shí)；而不走別人走過(guò)的路，不吃人家嚼過(guò)的饃，化舊為新才會(huì)因?yàn)槠鋶湫碌男问健ⅹ?dú)有的魅力備受青睞。
我知道，我在美院那四年的學(xué)習(xí)時(shí)間里，劉文博教授不僅拓寬了我的思路，也指引了我繪畫的廣闊空間，我就知道無(wú)論是宏觀鳥瞰、整體剖析，還是小處切入、精微刻畫，乃至抒**愫、傾瀉感悟，都可以在美術(shù)作品中得到展現(xiàn)。我想在這幅作品中表現(xiàn)的就是這座小院的幽靜、金熙浩和唐嵐曠日持久的愛(ài)情，就是想找到太陽(yáng)一般的陽(yáng)光和大海一般的寬闊，更重要的是，要讓這幅西洋油畫充滿東方人的詩(shī)意。
我想在這幅油畫中運(yùn)用中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，達(dá)到以形寫神、形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?dòng)的特點(diǎn)，結(jié)合油畫顏料不透明、覆蓋力強(qiáng)，可以畫出豐富、逼真的*彩的特點(diǎn)，繪畫時(shí)可以由深到淺、逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生透視感和立體感的效果，而這座小院的建筑縱深空間、花鳥魚蟲組合的動(dòng)靜、鐘**擺出的極富想象力的動(dòng)作，加上陽(yáng)光、灰墻、藍(lán)天和紅門的*彩反差，就使得我醞釀之中的這幅畫有了一個(gè)好得不能再好的立意。
我把毛巾扔給鐘**，一溜煙的跑回了充當(dāng)畫室的西廂房，抓起速寫本和鉛筆就急急忙忙的畫起了畫稿。等到囡囡擦去了眼睛里的那些洗發(fā)素的泡沫，用一個(gè)大毛巾包著濕漉漉的長(zhǎng)發(fā)，板著臉、****跑進(jìn)來(lái)想對(duì)我興師問(wèn)罪的時(shí)候，我把那幅一氣呵成的畫稿遞給她，光是看著那個(gè)漂亮女孩子臉上露出的表情我就知道自己成功了。
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