782．油畫的中心

    繪畫是一門藝術(shù)表現(xiàn)形式，如果排除尺幅的大小、內(nèi)容的選題，中國畫大多都是即興而作、一氣呵成、一揮而就，為了賺錢，白石老人曾經(jīng)一天畫出幾十幅他所擅長的蝦，那就僅僅是泛泛之作了；西洋畫大多都是慢條斯理，或者邊畫邊改、或者精雕細(xì)琢，耗時一兩個月很尋常，有的還會長達(dá)半年甚至更長的時間，其實這也是因為西洋畫的本身所決定的。

    油畫的中心是人物，而在畫人物的每一個步驟之間都會有很大的講究。在將熟褐加入松節(jié)油使之稀薄、透明，用大豬鬃筆涂在整幅畫布上形成底*以后，就可以開始畫人的最暗區(qū)域的頭發(fā)。畫頭發(fā)一定要用稍厚一點的顏*，因為在我的那幅畫中，女主角的頭發(fā)遮住了幾乎整個臉部，但它應(yīng)該能通過那樣的遮蓋表達(dá)出畫中人的強烈表情，所以很重要。

    然后就可以把女主角的身體的其他形象清楚地畫出來。這就需要用軟布沿著她藕節(jié)般的手臂和拱起的膝蓋上部表面擦去一些原來的調(diào)子，用豬鬃筆在女主角亭亭玉立的腿部和平滑的背部擦去更多一些，以造成亮的層次。就可以開始在女主角的輪廓上畫出所有的主要亮部，除了最終有特別亮的部分外，調(diào)子和形狀都應(yīng)該是正確的，位置也必須恰當(dāng)。

    重要的是上*。關(guān)鍵是用各種不同的方法上*。在女主角的前臂和背部的肩骨部位，用重而平的筆觸；在她那筆直的**、圓潤的膝部和大大的**，基本上是用調(diào)*刀；在她身體的一些暗部，必須用薄而透明的顏料。在整個加工過程中，保持暗部的透明性十分重要，因為強烈的不透明的亮部和濃厚的透明的暗部相互作用，就會給女主角帶來透視度和立體感。

    人體解剖學(xué)在繪畫上的運用使得油畫中的人物造型有了如同真實般準(zhǔn)確的比例、形體、結(jié)構(gòu)關(guān)系；焦點透視法的建立使得油畫通過構(gòu)圖形成幻覺的深度空間，畫中的景物與現(xiàn)實中定向的瞬間視覺感受完全相同；明暗法就會使得油畫中的物象統(tǒng)一在一個主要光源發(fā)出的光線下，形成由近及遠(yuǎn)的清晰層次。

    我喜歡注重油畫*彩的表現(xiàn)力，可以用明度接近、*相略異的明亮*彩構(gòu)成富麗堂皇的金黃*調(diào)，透明顏料的多次復(fù)疊，忽厚忽薄的筆法，又使*彩與形體有機溶合，造就出質(zhì)感效果；我喜歡強調(diào)油畫的光感，運用*彩冷暖對比、明暗強度對比、厚薄層次對比進(jìn)行光感的創(chuàng)造，形成畫面的一種戲劇性氣氛；我也喜歡用筆觸的運動來傳達(dá)自己的情感，因為筆觸的輕、重、緩、急和運動方向不僅使被塑造的形象顯出生動感，筆觸自身也具有藝術(shù)表現(xiàn)力。

    我喜歡運用豐富的*彩對比來感受油畫的魅力，增強*彩的明亮度和華麗感，用*調(diào)來體現(xiàn)作品的時間、環(huán)境、氣氛，用于烘托藝術(shù)主題，構(gòu)成畫面意境與情調(diào)的重大意義；也喜歡像印象派那樣以*光混合原理解決油畫的*彩問題，淡化景物的體積感，強化了*彩因素，不再依靠明暗和線條形成空間距離感，而依據(jù)*光反*原理，用*彩的冷暖形成空間。

    在美院的那四年時間里，劉文博的傳授下，我已經(jīng)會很熟練的用調(diào)*刀將厚的橫筆觸在畫布的粗糙表面結(jié)構(gòu)上形成的一些刺眼的斑點輕輕刮去，也會用有美麗柔和的筆觸的畫筆將油畫中的那些難看的、粗糙的筆觸弄光滑些；當(dāng)然會很關(guān)注并致力于油畫的邊線處理，也知道在油畫中揉合水墨畫的特長，使之在明暗之間、動靜之間、線條之間都有一種新穎的感覺。

    劉教授教給我的不僅僅是繪畫的技藝，而更重要的是對繪畫的態(tài)度。

    他首先會指出中西方繪畫之間的不同，如果中國畫尚意，那么西洋畫則尚形；中國畫重表現(xiàn)、重情感，西洋畫則重再現(xiàn)、重理性；中國畫以線條作為主要造型手段，西洋畫則主要是由光和*來表現(xiàn)物象；中國畫不受空間和時間的局限，西洋畫則嚴(yán)格遵守空間和時間的界限。西洋畫重寫實，中國畫重意境。所以，兩種畫是兩種理念在主導(dǎo)。

    "什么叫中西合璧？就是將油畫和水墨畫相互加以滲透；什么叫合二為一？就是把油畫的真實和水墨畫的寫意有機地結(jié)合起來！"劉叔是這樣對我說的："所以就得用氣韻生動來描繪出人物的性格特征，就和宋代黃庭堅說的一樣：'凡書畫當(dāng)觀韻'。"

    我也知道形是傳神的基礎(chǔ)，也知道宋代韓拙所說的"筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽，山水悉以筆墨而成是至理名言"，更知道以線存形的重要性。這就可以以形寫形、進(jìn)而以形寫神；就可以做到起伏成實、形神兼?zhèn)洌�就可以和那些武俠小說里的英雄人物那樣俠義豪邁、笑傲江湖，姿勢一擺，其實勝負(fù)已定，連拔劍都不需要。

    劉文博還教會了我對繪畫的認(rèn)真態(tài)度。只要找到了立意，就是找準(zhǔn)了方向，而找準(zhǔn)了方向，剩下的就是去努力實現(xiàn)。劉叔承認(rèn)，他最欣賞我的就是這種認(rèn)真和執(zhí)著，還會說："一個好男人就得有責(zé)任心。和歌中唱的一樣：'外面的世界很精彩，外面的世界很無奈。'在經(jīng)濟(jì)浪潮中社會有許多**，這可能是與時代的風(fēng)氣有關(guān)。可是應(yīng)該學(xué)會抗拒**。這就需要對生活的認(rèn)真和對事業(yè)的執(zhí)著，小拐子就是這樣的人！"

    在美院的時候，我經(jīng)常和劉文博一起進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，經(jīng)常不是廢寢忘食就是通宵達(dá)旦，不分白天黑夜的站在畫板前、日以繼夜的進(jìn)行繪畫，居然沒有任何倦意和餓感。師娘就會毫不猶豫的把我從畫室里趕出來："知道身體是革命的本錢這句話嗎？你這個年輕人怎么能和你的老師一起胡鬧？我以后一定給你找一個能管得住你的女孩子來監(jiān)督你！"

    鐘**就是這樣的女孩子。在那一年的春節(jié)期間，她也會不分青紅皂白的沖進(jìn)那座農(nóng)家小院的西廂房，乒乒乓乓的將所有窗戶都打開，不由分說的把滿腦子都是光線、結(jié)構(gòu)、比例、*彩和意境的我從畫室里趕進(jìn)餐廳，把好酒好菜呈現(xiàn)在我的面前："先生，我是你的女朋友，所以你的吃喝拉撒睡都?xì)w我管！"

    只要一看見那些豐盛的飯菜，我立馬就會感到自己原來早就饑腸轆轆，自然就會食欲大發(fā)，就會狼吞虎咽，就會埋頭苦*，一直等到我的胃里被那些山珍海味、南北菜肴給塞滿了，我才會一邊滿意的打著飽嗝一邊對她說："你真的就是我的管家婆！"

    "這是說的什么話？我不是真的難道還是假的？"囡囡馬上就不*了："抬起頭睜大眼睛看清楚，我不是先生的那些紅顏知己，也不是那些和你交往的姐姐妹妹，我是你唯一的女朋友，因為你要了我，所以你就是我唯一的男人！"

    "知道，當(dāng)然知道。"我站起身就往畫室里面走："作為一個男人，首先應(yīng)該事業(yè)為重、工作為重，等到事業(yè)有成了、工作順利了，自然就是家庭為重了。"

    "先生，知道不同的人聽見'我很忙'這句話的不同反應(yīng)嗎？"她會和我不依不饒："聽到這句話時，父母擔(dān)心的是孩子的身體健康；朋友心想這哥們事業(yè)有成；妻子馬上會覺得自己家務(wù)的擔(dān)子更重了；而女朋友流淚了，她開始意識到自己在他心目中的位置不一定有他的事業(yè)重要，甚至簡直就是一個分手的信號或借口！"

    "分手？門都沒有！"我在回答："囡囡不把我撕碎了蘸醬油吃就算是好的！"

    "就是！"她得意洋洋的在說："不信你試試？"

    我才沒這個工夫，那個時候，悠悠萬事都比不了那幅畫的創(chuàng)作大。

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