1674．演變

    旗袍這個源自北方游牧民族的騎在馬上的傳統服裝，在中國最大的這座中西文化交匯、三教九流魚*混雜的大都市得到了*胎換骨的改良、形成與西方服飾審美一致、煥然一新的特征，并且能在全國風靡一時，既有深刻的歷史機遇，又有時尚潮流的現實需求，是從各種細節的變化中變得成熟，并得到肯定的。

    京城和申城自古就是南北兩大區域的代表，京派與海派代表著藝術、文化上的兩種風格，就和京劇之所以能在京城發揚光大，而評彈卻能在江浙滬一帶長盛不衰的道理一樣，那種上身臃腫、**肥大的旗袍到了十里洋場，首先就是被開了衩，就能讓女人的兩條腿在那開衩處時隱時現的出現，這就是中國古典文學藝術所追求的最高境界，所以一直得到極高的評價。

    旗袍的領的變化主要集中在高度的先高后低。從那些百年前的照片可以看出，上個世紀之初，申城就引領風氣之先，開始流行起“元寶領“，領高可直抵腭下，繼而高到耳根，攏住下巴，這樣可以極大的美化臉型，更加使得古典的鵝蛋臉變得更加典型。可是到了二三十年代，因為歐美服飾的影響，旗袍的領型由高到低，低領成為了流行趨勢，并慢慢向無領發展。無領的旗袍雖然還不到西方袒*露背的開放程度，但可以展現女性那好看的脖子，自然比有領的旗袍樣式新穎、也顯得活潑俏皮，這種由風月場開始的改良自然會引得社會上紛紛效仿。

    旗袍的袖長的變化也在與時俱進。上世紀二十年代，旗袍衣袖最顯著的特征就是倒大袖的出現，袖長至肘部，呈喇叭狀，袖口滾鑲鋸齒形、波浪形、線香形的邊，或是襯著白色**花邊。后來隨著西服革履在那座城市的盛行，歐美女人的緊身*衣越來越引起那些愛趕時髦的交際花的注意，到了上世紀三四十年代，為了展現出女性玲瓏有致的曲線，旗袍收腰明顯，衣袖時而細長，長過手腕；時而短至肘部，露出前臂；有些袖長短到只剩肩下兩寸，甚至干脆直接省去袖子。就可以充分理解“吊膀子“其中的內涵了。

    旗袍衣長的變化集中反映了當時人們的審美觀的改變。上世紀之初，旗袍剛剛在大都市的那些石庫門里被改良之時，首先是旗袍的裙擺變短了，鞋襪甚至小腿都露在裙擺外面，相對于舊式衣裙的極度保守，這無疑就是一次革命。到了三十年代之初，旗袍的衣長變得更短了，下擺稍過膝蓋，裙擺收緊，凸顯出女性的腰部曲線；而到了三十年代中期，隨著來自歐美的高跟鞋開始與旗袍進行搭配，精巧的高跟鞋更增加了旗袍的美感，使女性身材更顯得纖細動人，裙擺漸漸加長，發展到極致的時候不僅蓋住了雙腳，也和西方的曳地裙一樣裙邊及地。

    不過，到了上世紀三十年代后期，隨著越來越受到歐美文化的影響，隨著越來越多的婦女開始參加工作，旗袍的設計和時尚領導者從**的花魁與社會的交際花手里轉移到有知識、有文化的新女性手里，于是為了更好地展示女性腿部的魅力，也為了行動方便，旗袍的裙擺逐漸變短，開衩也逐漸升高。這也和一位商業巨頭所說的那樣：“經濟越發達，財富越集中，女人的裙子就會越來越短，反之則會越來越長。“

    時至今日，海派旗袍歷經百年的演繹，隨著人們的生活方式和審美情趣的變化，演繹出多姿多彩、形形*的樣式，以多變的姿態展現著女性美，演繹著別樣的東方**。既能體現大中國海納百川的*懷，又能體現東方女性含蓄優雅的魅力。自然而然就成為了中國女人在國家慶典、公開場合中最優雅華貴、落落大方的首選服裝。

    穿旗袍的女人，在長相上多少都應有點古典的韻致。不要求柳葉眉、丹鳳眼，至少**之間有些秋水伊人的樣子；不要求沉魚落雁、如花似玉，起碼也應該長得有些清秀、有些純潔、有些中國傳統的羞澀；不要求像林黛玉似的多愁善感，也不要求和崔鶯鶯般的雍容華貴，至少有些女文青的那個范；不要求什么冰肌玉膚，**似酥，也不苛求什么增一分則太長，減一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤，但至少不能是孫二娘那樣的母老虎。

    穿旗袍的女人，在身材上多少應有點衣服架子的影子。不要求她的頸項和背脊頎長而溫婉，至少得有些筆*、有些光滑、有些韻味；她的肩頭既可以是帶一些中國古典的尖削的，也可以是西方那種圓潤的，或者是現代的平平的，但千萬別是過于肥胖，也不能骨瘦如柴，那就叫倒胃口；她的*可以是噴薄欲出的，也可以是“小荷才露尖尖角“，但絕不能像李伯清散打里說的那樣：“墻上按了兩個圖釘。“她的腰身，應有些纖細，就絕對不能是水桶腰；她的**，必須有些突翹，如果前后一般平，穿上旗袍那就只能是**糧食。

    穿旗袍的女人，多少得有些對這種服裝文化的理解。不能過分要求一件絲絨旗袍下罩著玲瓏剔透的苗條身材，露出藕節般滑嫩的手臂，天鵝般*拔的玉頸和套著連褲襪的**，但起碼穿上一件紅旗袍，看上去應該像是靜靜的在墻角盛開的紅玫瑰，或者是夏日天邊的一抹彩霞；起碼知道旗袍就是自己的第二肌膚，可以襯托東方女性**，柔弱的外表，也可以體現氣質高雅，形象高貴，充滿那種舊時與現代氣質的完美融合。

    穿旗袍的女人，多少得有些文化。不必讀過張愛玲的文章、戴望舒的詩，也不必看過阮玲玉的電影，但必須知道旗袍本身就有一種冷艷的憂傷，也有一種繁華落盡的滄桑，宛如一朵古典的花，僅僅只盛開在時光深處。于是就可以看見淅淅瀝瀝的小雨，鋪著石板的江南小巷，丁香花似的女人撐著把油紙傘、穿著旗袍搖曳而來；于是就可以看見百樂門的夜晚燈紅酒綠，聲色犬馬的舞池里旋轉著跳舞的飲食男女，歌后周璇穿一身鑲著亮點的旗袍，站在麥克風前面軟軟的唱著：“夜上海，夜上海，這里是座不夜城……“

    穿旗袍的女人，多少得有些女人味。世上沒有哪一種服裝能像旗袍那樣將中國女人的**典雅、山水韻律體現的淋漓盡致。除了小女孩還沒有**女人的范疇、不宜穿旗袍之外，無論是二八佳人的青澀、新娘的端莊美麗、中年女人的成熟**、老年婦女的優雅自如，一襲旗袍總能穿出老少通吃、無可取代。苗條一點的可以穿出纖細動人、肉感一點的則是豐腴圓潤；高個子可以是婷婷玉立，小個子也可以是**可愛；上凸下翹的可以是韻味十足，略顯發胖的也是魅力十足。形形*的女人配上各式各樣的旗袍，各有各的精彩，各有各的美麗。

    穿旗袍的女人，多少得有些修養。因為旗袍本身那些滲入美感的因素就有些唐詩宋詞的底蘊，那柔美的曲線只屬于那些身材高挑而充滿韻味，姿態迷人而又自有分寸，心界從容而又滲透了親近。大家閨秀自有大家閨秀的端莊大度，小家碧玉自有小家碧玉的清新可人，即便只是普通人家，有了中華五千年文化的熏陶，內心的舞動也應該比天空還要高遠，比大海還要浩瀚，自然可以在世界的舞臺上展現中國女性最生動的人文畫卷。就是不能是河東獅吼那樣的悍婦，遺憾的是，陰盛陽衰的現象導致了那種沒有教養和缺乏知識的女人出現。

    穿旗袍的女子，多少得有點特色。要么像上世紀的女人，那幅定格在歷史畫框里的水墨江南的虎鈕銅鎖的烏木大門“吱呀“一聲，從門后閃出一個烏發明眸、膚如凝脂的女子，或者走過格木雕花窗外的廊道，到不遠處去看荷塘夜色；或者在集市上聽見有人叫她的閨名，溫婉曼妙地轉身一笑，美不勝收。要么如同現在的女人，或者和自己的閨蜜們一起坐在夜店里揮霍青春，白的紅的啤的都能喝，唱的跳的說的都會；或者坐在家里，蔥指輕撥，琴聲就隨著茶香飄散開來，那些韻味會令人陶醉。

    反正，旗袍很美，可沒有衣服架子不過就是一件衣服而已；反正，穿旗袍的女子很美，可品味不出旗袍的神韻就有些無言，所以，就和好馬配好鞍一樣，美女還得旗袍才能展現。于是，女人的身段，就在苗條豐潤之中，有了些不多不少的人間煙火味；女人的魅力，就在抬手投足之間，散發著那種欲語還休的**。

【精彩東方文學 www.nuodawy.com】 提供武動乾坤等作品手打文字版最新章節首發，txt電子書格式免費下載歡迎注冊收藏。