1834．醉翁之意不在酒

    就和歐陽修聲稱自己“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也“一樣，黃**之所以熱衷于花鼓戲，其淵源就來自那些劇團里的女**。

    身為**自然要在各自不同的戲中演繹著各自不同的角色，在五光十色的燈光閃耀下，在那種形似二胡、琴桿、琴筒都是竹制，琴筒蒙蛇皮，二根弦，用系上馬尾的竹*拉奏的弦樂器、因琴筒較大較粗而得名大筒的樂器伴奏下說著劇中人的臺詞，唱著不屬于自己的唱腔，演著早已編排好的劇本的情節(jié)，于是，縱使自己心中悲痛欲絕也得強顏歡笑，內(nèi)心里再怎么興高采烈也得擠出幾滴眼淚，這就是**的本能。

    在官場上縱橫三十多年、早就領(lǐng)會了其中不少奧秘的黃**自然知道那些現(xiàn)在被稱為文藝工作者的**在臺上即便演繹得如此逼真、如此精彩，仿佛如癡如醉，深陷其中，實際上都是編排好了的情節(jié)，就連那些場景也早被美工按照劇情的發(fā)展而設(shè)計好了的。所以，他不會感嘆那劇中所表達的虛偽的藝術(shù)，更不會相信那似乎美麗完美表現(xiàn)的虛偽，在臺上，所有的**永遠都只是演繹著別人的故事，表演著別人的快樂和心碎。

    玩膩了小姐的黃**自然知道**就是賣的，**就是供人娛樂之用的。到了物質(zhì)至上、享受至上、個人至上和道德淪喪的今天這個社會，**早已經(jīng)在形式和內(nèi)容上突破了原有單純的“賣“，使得小姐的含義更為廣泛，**也在形式上一躍成為藝術(shù)家，可是在實際上卻與**更為接近。小姐通過**三教九流賺取報酬，藝術(shù)家在**制片人和導(dǎo)演的同時，更希望得到有權(quán)有勢的人物青睞，傍大款、做**是雙贏的不二選擇。

    黃**對于那些出入夜店和娛樂場所的小姐有著天生的歧視，因為閱人太多，經(jīng)歷太泛，早就習(xí)慣于逢場作戲，對于滾*單那種事就視同健身，除了千方百計揣摩對方的喜好，因為只有對方玩得開心、玩得盡興，鈔票才會大大的，也才有可能最大限度地實現(xiàn)自身價值，將自己的身體賣出一個好價錢，所以才會無情。而那些文藝工作者或者被稱作藝術(shù)家的**在舞臺上早就假面待人，早就說盡了花言巧語，早就和小姐一樣，在和對方打交道、做生意的時候冷淡無義，在各種人面前表現(xiàn)不同的模樣，除了通過和編導(dǎo)人員來點潛規(guī)則，為了提升自己的含金量，獲得一線**的位置，不付出心機和身體這樣足夠強大的價碼是完全不可能的。

    雖然觀眾是那些過去被改名為文藝工作者、被尊稱為藝術(shù)家，現(xiàn)在改稱為老師的**的衣食父母，可是娛樂圈也是一個表面一團和氣、背后腥風(fēng)血雨的名利場，首先得容忍劇團領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演這類的上帝對自己潛規(guī)則，那是為了獲得更多的演出機會，否則的話，即使具備超世之才，也沒有任何作用。最關(guān)鍵的還是要找一靠山，有錢的出錢，有力的出力，有勢的借勢，這就需要富商土豪、黑白兩道、領(lǐng)導(dǎo)同志當(dāng)自己身后的那些影子，所以說每一個成功的**都有一部不堪回首的血淚史，說來也是很不容易的。

    不能不承認(rèn)，每一個貪官背后都曾經(jīng)有過自己的輝煌，除了那些來自紅色家族、富豪之家的以外，幾乎所有的貪官都有一部個人奮斗史；同樣如此，每一個貪官的背后都有一堆女人，其中還必須有幾個**成性的女人，這已經(jīng)成了必然規(guī)律。既然打了無數(shù)的老虎、抓了無數(shù)的蒼蠅，可為什么貪官還是前仆后繼、層出不窮呢？原因很簡單，犯罪的成本太低，得到的**太高，可以過人上人的生活，玩看中的女人（或者男人）、吃想吃的東西、享想要的福、去想去的地方，幾乎為所欲為，所以即便是風(fēng)險極高的行業(yè)也會飛蛾撲火。

    黃**就是這樣做的，而且在做的時候盡量不讓自己留任何遺憾。在職的時候這樣做，退下來也這樣做。現(xiàn)在的目標(biāo)就是那個同樣也在參加研討會的花鼓戲的女演員。

    就藝人賣藝也**這一點而言，沒什么可指責(zé)的，人家的老祖宗就是個性工作者那樣，都是“吃花飯（武陵話：**的）。在這樣一個物質(zhì)至上、沒有信仰、道德觀念傾斜、笑貧不笑娼的時代，不管是被迫也好、自愿也罷，只要能出名、只要能**，不管白貓黑貓就自然是成功者。再說，所謂的情義本來就是給有身份、有地位的人準(zhǔn)備的，那些成天為生計發(fā)愁的蕓蕓眾生連天天“被平均“，根本談不到這些，也沒資格去談。

    男人喜歡女人天經(jīng)地義，大男人喜歡那些活潑可愛、清純靚麗的女孩子很正常，當(dāng)官的喜歡有些名氣、有些光鮮、還有些漂亮的女藝人也很正常。同樣是玩男女之間的游戲，為什么不和那些在舞臺上、銀幕中表演得好的女人去做呢？同樣是在玩誰都明白的虛擬感情，為什么不去找那些習(xí)慣于逢場作戲、笑面迎人、說盡花言巧語的女人去做呢？千萬別說人家是無情無義，難道那些與之交往的男人用的是真感情不成？

    之所以喜歡武陵花鼓戲，對于黃**而言，也許是因為只要**武陵，到處都可聽見花鼓戲的樂聲飄飄，幾乎就生活在那種花鼓戲的氛圍里，久而久之就被陶冶了情操；還有現(xiàn)在的官員越來越注意自己的形象，從油頭粉面到奶奶灰，那就是一項形象工程，不過要想附庸風(fēng)雅，把自己打造成一個彬彬有禮的形象，除了隨口能說上幾句國學(xué)宗師的經(jīng)典語錄，還得對某一文學(xué)藝術(shù)形式表示極大的關(guān)注，于是，就有喜歡唐詩宋詞的、傳統(tǒng)文化的、高雅藝術(shù)的，黃**對武陵花鼓戲的喜愛也就是近水樓臺先得月而已。

    當(dāng)然，那些花鼓戲的旦角多半都是年輕貌美的女演員，深知這行業(yè)的水有多渾，也深知弱肉強食的生存法則，不管自身具備多么出色的才能，也不論有著如何優(yōu)秀的品質(zhì)，更不說什么歌喉婉轉(zhuǎn)動人、動作惟妙惟肖，可只要沒有獲得認(rèn)可和成功，就不過是只丑小鴨，要想變成白天鵝，就必須不斷地出賣自己，滿足那些對自己有**的男人的需求，也才能滿足自己在聲望和物質(zhì)上都達到“欲窮千里目，更上一層樓“的高度。

    那些花鼓戲的女演員除了聲音能夠繞梁三日之外，臉蛋、身段自然也是很不錯的。本來就是人生如戲，戲如人生，在舞臺上的那些剎那芳華，那些柔美如畫，那些婉轉(zhuǎn)水袖間的瓏玲繡線，那些繞場匆匆的**身姿，那些油彩下美不勝收的雙眸，在那劇場五彩斑斕的燈光輝映，艷紅厚重的簾幔垂落，琴聲悠悠之中混雜著些許幽怨**的芳塵味道，就被有人寫作是：舞者入曲，一生流離；歌者入情，一生空寂；**入畫，一生天涯！

    在當(dāng)今的娛樂圈里，出賣自己的身體就是潛規(guī)則，而能不能被潛則是各自的水平問題。既然**到這個圈內(nèi)，被淘汰、被拋棄、被欺辱就是尋常事，什么有情有義不過就是一笑話。適者生存的法則告訴她們，無情無義是做藝人的要素，指鹿為馬是必修課，博得關(guān)注是基本功，尋找后臺是必須的，成功**、也能成為第一夫人是最終的理想。

    至于那些花鼓戲里的人物是否悲歡離合、人生蹉跎，也不管那些在舞臺上扮演她們的是否在卸去濃妝露出自己真面目的時候，會不會因為曲終人散臺空空，心里會**一絲惆悵，黃**都懶得關(guān)心，他十分清楚，自己與那些女演員雖然處在同一個空間，卻活在兩個世界。他想要的不過是她們的身體，以及占據(jù)那些不同類型、不同表現(xiàn)的身體的滿足感，而演員就是演員，她們當(dāng)然知道，要想獲得有效的生存和發(fā)展空間，除了有錢人揮金如土的捧場，也必須與當(dāng)?shù)氐念I(lǐng)導(dǎo)融洽關(guān)系，而融洽關(guān)系最好的方式自然是負(fù)距離**接觸。

    記不清自己曾經(jīng)潛規(guī)則過多少花鼓戲的女演員，十之**都是自己送上門的，黃**只需要笑納就是了，有些扭扭捏捏的或者迫于壓力、或者經(jīng)人指點，最終也會在某間酒店的某張大*上和他春風(fēng)一度，滿足他的生理需要。當(dāng)然那都發(fā)生在他在任的時候。就是退下來以后，很多人都知道他的名聲，也會有些或者徐娘半老、或者清純靚麗的女演員因為這樣或者那樣的要求主動薦枕，他當(dāng)然也會笑納，各取所需嘛。

    可是，黃**沒想到自己居然會在那個女演員面前碰了釘子。

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